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标题: 我的三首 [打印本页]

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:23
标题: 我的三首
《波纹》这一阵阵的风 吹动滚热的水面很快地吹起 令人眩目的波纹离得这么近 最后一波开始的那一波 充满褶皱的沉浸可以闭上眼睛了 多年的肉身在消失2004年5月29日 《莲花》水渗入体内，人走出大厅， 列车钻出地面的时候， 数不清的脚步，留下一阵阵 湿漉漉的错乱的花纹，怎么可能呢？那微妙的 随时会逝去的花瓣里 散发着暗淡的时光， 时不待我，而零散的影子飘浮或沉浸于一个个瞬间里， 深暗的树枝，寂静地漫延， 究竟能有多少片花瓣呢？ 假如你伸出手指，一瓣一瓣数下去，一层又一层地 使它缓慢盛开，会怎么样？ 不要去想了，它不过是个名字， 那些巨大的重叠的建筑物，那些风雨飘摇中的暗淡场景， 我想的其实是另外的事， 莲花很小，闭上眼睛以后， 几瓣薄薄的嘴唇而已。2004年元月13日 《塔》我可不想爬上天去，从来没 这么想过，虽然我也有些天真， 但我不至于想到要建什么通天塔， 或者说挂在云朵里的柔软梯子， 我只是知道，这一具肉身 直立或平躺在一块几平米的 地上，笼罩着足够呼吸的空气， 平静地想，天国也不过如此， 某个早晨醒过来，塔就在那里， 沐浴着平淡的日光，没有 任何人工的痕迹，我想这 是昨天夜里上帝在黑暗中对我 松弛的身体吹口空气的结果， 我当时一定是自然地把手搭在 枕头上了，那就是他的躯体， 我的手安静下来他就不在那里了。 每一次我安静地醒过来， 通过简单的角度，我都能 看到天国，像个苹果，青绿的， 或者也可以是红透了的， 这本来也没什么区别，然后 它会慢慢地睡下，在无光的巢里， 而我继续在尘世的光影中出神。2004年3月11日

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作者: 陈舸 时间: 2007-8-4 13:23
前面两个怎么没分节,和我以前看到的不一样

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:23
呵呵，原来有分行，贴上去的时候不知道怎么就没了，当时没注意。现在恢复了，谢谢提醒。

作者: 鲁毅 时间: 2007-8-4 13:23
年头时赵松写了不少好诗.
我喜欢这些带有沉思味道的作品,其中还有象水一样柔软的句子.

作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:23
更喜欢《塔》，有分寸，意象也很丰富。

作者: 杨铁军 时间: 2007-8-4 13:23
这三首似乎在说一件事,不知道你是无意还是有意.嗯,我得看看你别的诗.你的有些句子我觉得似曾相识,比如"但我不至于想到要建什么通天塔", 这也是我最近使用多次的语气,这种巧合很奇妙.

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:23
虽然写的也是用心的，但局面还是觉得有些窄了，看来这就是目前的状况了，不知以后能否有所突破，如果不能，就只有在这小境界里写出点趣味了，谢谢你能看看。

作者: kikoey 时间: 2007-8-4 13:23
喜欢《塔》，螺旋桨一样慢慢上升的感觉

作者: 徐淳刚 时间: 2007-8-4 13:23
无论修辞上的，还是观念上的，粉饰的成分都太重了。如果老是把自己提在半空，将看不到地面上是其所是地呈现着的事物。
说到形式、气味，我觉得无疑是受了某些现代主义的“老”经典作家的影响。陈旧的形式是很难有什么创造而言的，即使像食指这样敏锐的诗人。讲到平淡中的意韵，我更推崇孟浩然、王摩诘、周作人。
老早看你的《踢毽子的人》，很喜欢。还是以上原因。

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:23
这种批评我很愿意看到。谢谢。文字上的事情永远是不进则退。这些东西之于我，只能算是写了而已了。说粉饰，我不大能同意，无论怎么写，我都不会去粉饰，但要我说问题还是出在语言状态上，有点跟音乐调情的意思，而这是我以前不是很喜欢的，但也只是以前。你所说的《踢毽子的人》的时候跟现在相比是另一种状态，是试图在凝视的过程中慢慢抽去更多的气息，使寂静的感觉弥漫起来，在冷冷的调子里。今年写的少，而且也没觉得哪些是好的，看来看去，还是这三个可以一看，你也可以说这是陈旧的形式，不过在我看来这不是我关注的问题，或者说我没有关注问题，“那些风雨飘摇中的暗淡场景，/我想的其实是另外的事”，这些东西，是我个人的一种走神的记录。总之，我离我想要达到的地步，还挺远呢，有时候想直行，有时候也想到绕行……甚至是爬行也说不定有过，其实没什么区别，那个地步只对我有意义。

作者: 徐淳刚 时间: 2007-8-4 13:24
其实也不算什么批评，也就是朋友间的我以为的提醒吧。我说的现代主义有它的所指，就是形式的完整、主题的丰厚、文本（主体）精神的一贯统一等等，而这种来自形上学方面的观念在今天（无论中外）并不是什么更真的或更根本的。当然，在真和美的广泛涵义上作出保留是必要的，后现代式的平面化、鸡零狗碎有目共睹，而且成为一种太容易感染的精神病。不过，在艾略特和威廉斯之间，我不见得前者就比后者更高明，事实上是后者创造了另一种清洁而又轻捷的方式，开拓了新的疆域。时代的写作不外乎如此；谁先锋也先锋不到哪里去。从这个意义上说你粉饰或修饰（从那些形容词开始），说陈旧，说对你自己有意义，可能才是真确的。
另外你的小说，我感觉你重视中篇，轻视短篇（写作），可以看出你叙述精神的顽固执着和诗歌的抒情是一样的。当然，改变或突破只能是适当的时间适当的机遇，且由“赵松的儿子的爸爸”这个人自己作出。

我也是爸爸。

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:24
当我在你的腔调里辨出过去的老徐的味道的时候，我会毫不客气地攻击一下的，在我发现这样的东西不多的时候，我会感到高兴，我更愿意熟人变得陌生起来，在文字里，这种变化总归是有意思的，而且，我感觉你开始使用自己制造的武器了，国产化程度明显提高。不过我现在还不能确定你的变化是性质，可能还要看看。

作者: 陈舸 时间: 2007-8-4 13:24

以下是引用徐淳刚在2004-12-24 13:36:57的发言：
其实也不算什么批评，也就是朋友间的我以为的提醒吧。我说的现代主义有它的所指，就是形式的完整、主题的丰厚、文本（主体）精神的一贯统一等等，而这种来自形上学方面的观念在今天（无论中外）并不是什么更真的或更根本的。当然，在真和美的广泛涵义上作出保留是必要的，后现代式的平面化、鸡零狗碎有目共睹，而且成为一种太容易感染的精神病。不过，在艾略特和威廉斯之间，我不见得前者就比后者更高明，事实上是后者创造了另一种清洁而又轻捷的方式，开拓了新的疆域。时代的写作不外乎如此；谁先锋也先锋不到哪里去。从这个意义上说你粉饰或修饰（从那些形容词开始），说陈旧，说对你自己有意义，可能才是真确的。

我觉得诗歌应该是共时的，而非历时的。象现代主义、后现代主义等的划分，在我看来在写作上其实并没有多大意义。对诗歌创作来说，最好不要有太多预设的观念在里面。并非用了那些形容词就一定是旧，也不是写得及物清洁就一定是新，否则很容易陷入二元论中去，或者培养出形而上的中心主义。最后还是要归结到文本上去。看你们说的热闹，我也乱讲几句了[em24][em24][em24]

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