><FONT size=3><FONT face=宋体><p></p></FONT></FONT> </P>><FONT size=3><FONT face=宋体>童末的《玻璃酿》和柴柴的《睡莲症》在我看来都是写情感的小说，它们是让情感在文字中发生，而不是刻意去抒发或者试图引发读者的“共鸣”。情感的弥散或凝聚——这两个小说呈现的不同特征——都与叙述行进的步调相吻合，使作品能够自然呼吸。马牛在最近几篇小说（比如《画师，女匪，尼姑，理发师，长发女人》和《糖果匠，乡村教师，猫王》）里显示出极大的叙述热情，想象力牵引着语言向前冲刺，像是激烈的燃烧过程，这是能让人激动的写作，但我有些疑虑，它们看上去过于快了，缺少一些控制。<p></p></FONT></FONT></P>><FONT size=3><FONT face=宋体> <p></p></FONT></FONT></P><FONT face="宋体, MS Song"> </FONT>致力于构造个人感受世界的小说特别能让我浸润其中，为它的丰富想象而感叹，沉迷在经由文字重构的感官体验里，并从中汲取与外部世界的速度和质量形成对峙的精神势能。当这虚构的世界与我们的现实生活保持着丝丝入扣的关联，就能在提供新奇乐趣的同时向外辐射热量，这源自精神内核的基本粒子的运动适时转化成了我的阅读热情，出于这个理由，我选择了《睡莲症》。
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