>我想最关键的问题可能在于我过于专注人物的情感意境了，过于深陷过于情不自禁过于自我游离，以至于忽视了文字上的塑造、结构上的科学性和对读者阅读上的通达效果。文字功夫还不够，缺乏足够的技术思维和多面性的下意识的阅览，所以我自觉这篇小说是天生的营养不良，骨骼畸形。至于“立意”方面的问题，我确实是受够了，不想再碰触了，那太不自然太多人工痕迹。写了几个月的小说，有一个深切的感受：你不能横冲直撞了。</P>>为了响应斑竹的号召，我还是再多说点写后感吧。其实我最早接触的是电影剧本。高中的时候写了老多剧本了，上课写回家也写。那个时候也曾想过写小说的，可一下笔就情不自禁的拐到剧本上去了。剧本不依赖文字，这也是我到现在也对语言不那么敏感不那么起电的原因吧。我想我并不是没有写小说的天赋，只是我还没把自己板过来。比如说，孤独的眼神，在剧本里就这么直接了当的写，可写小说时要想表达这样的一个眼神那就复杂了。当然小说里的复杂是说复杂说简单也简单的吧。写这篇小说其实也是剧本的根子在暗中隐隐作痛：焦灼、身不由己而又在深处不显露，还有孤独、爱、回忆、撕心列肺、下意识的某些动作，可能过于剧情化的波折而有些做作，但这也是使我如此迷恋的地方，而且本人确实讨厌那些靠文字弄些怪里怪气的气氛的小说（当然我也写过这样的东西），黏糊糊的，脏兮兮的，土啦吧唧的，把人物弄的像一团团面团似的。我在写小说时尽量让自己呆在人物的跟前，人物跟谁说话我就走过去看谁，近距离的特写，干净的动作，粗邝的局部，生锈的关节，可能这也是我难以掌控全局结构的原因吧。</P>>说了挺多，仅在交流，希望跟帖。</P>>气氛有时候真的是一个小说的最关键的营养物质，就好像是故事里面不断前行的雾气</P>>在亡民里面我就说过，这个东西让我不知道为什末想起了佐藤春夫的《蔷薇的忧郁》，直到现在，我也觉得这可能是气氛的影响。关于小说细节以及人物特定的模糊，我还是暂时不想说，因为自己现在的发言权仅此而已。</P>>收到。此文章正在修改中。</P>
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