><IMG src="http://www.heilan.com/periodical/heilan_41/image/renwu_1.jpg"></P>> <IMG src="http://www.heilan.com/periodical/heilan_41/image/renwu_2.jpg"><BR></P>> <IMG src="http://www.heilan.com/periodical/heilan_41/image/renwu_3.jpg"><BR></P>><IMG src="http://www.heilan.com/periodical/heilan_41/image/heilanrenwu.jpg"><BR></P>> “浪是穷的”，这句诗几乎像一个笔误，却勾勒了二十月一次略带心酸的凝视。它从具像进入了悲悯，仿佛这世界有多少诗意，就会有多少艰难。那些细小事物的困境，构成了突围的驱动力。核心的部分总是隐秘的，我到现在也不能说清楚，对他的了解，是否触动了一个人的本质。<BR> 他一直保持着很内在的现实关怀，又从不掩饰对词语的迷恋。他反复使用云、飞机、波浪，而不畏惧这里面必然的磨损。在行文的快乐里，他难以卸去道德和生存层面的焦虑。更为普通的场景是：熬夜看书，一根接一根地抽烟，和各路朋友痛饮，清晨准时出现在授课的教室，掂量一下不多的工资。我难免会猜想，是不是一些无法调和的因素，让他的作品呈现出迷人、眩目近于隔空的复杂面目。能否假设，如果再清晰和直接一些，他的工作就会更有价值和魅力？他究竟是在写作中隐藏还是重塑自己？显然，这些并非事情的关键。在做出选择和判断时，我们不可能不带有一点点自以为是。<BR> 在我的理解里，二十月宁愿将宁静优雅变为奔波调侃，正如他相信诗歌的本质里有些事物是粗鄙的。他服膺布罗茨基精湛的诗艺，但更为有力打动他的，不如说是我们不能将自己设想成受害者这一观念。如果他在一首看来优美的诗里，发现了残酷的东西，我并不会吃惊。有时要绕过纵横曲折甚至隐晦的文体，才可以更深地接触到他率性、天真的一面。深知世道险恶的人，也许要为他担心了。<BR> 没有什么好担心的。词语会变成闪闪发光的飞行器，内心会因为人事的浮光掠影而更忍隐。<BR> 他如此渴望变化和行进，以至太多旧事不想重提。他弹奏自身的无穷动，或者像埃舍尔玩着魔圈。当我们突然发现活在一个引文的世界里，而意义可以在一场雨里抽离--所要做的，就是在混乱中寻找秩序，或者从一条蜥蜴的角度去观察人群。他一如既往，毫不负疚地改变着周围的风景，我们便得以相信言辞承诺的真实。<BR></P>>还是比较喜欢第一张。</P>>他在说，我不我不，我就不。</P>>个头挺大</P>>发现李耕夫现在挺喜欢泡黑蓝生活的。</P>>我也喜欢章明的《巫山云雨》。这是他们那一批导演中最好的电影。而比它更有名的《小武》，在本质上和《秋菊打官司》差不多——虽然在艺术上稍强一点。</P>>内心会因为人事的浮光掠影而更忍隐。</P>>他一如既往，毫不负疚地改变着周围的风景，我们便得以相信言辞承诺的真实。</P>>发现李耕夫现在挺喜欢泡黑蓝生活的。</P>>我也喜欢章明的《巫山云雨》。这是他们那一批导演中最好的电影。而比它更有名的《小武》，在本质上和《秋菊打官司》差不多——虽然在艺术上稍强一点。</P></DIV>> | 欢迎光临 黑蓝论坛 (http://www.heilan.com/FORUM/) | Powered by Discuz! X2.5 |