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标题: 空想家下午乐园小斑点 [打印本页]

作者: shep 时间: 2008-1-28 20:39
标题: 空想家下午乐园小斑点
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　空想家　　那是一个冷清的早晨，晚夏的沉寂在此时正值酣梦。草窠里静悄悄的，一如那座生了锈的铁门——被遗忘在半人多高的草丛深处；它的两侧是深红色的砖墙——吸收了太多的水气后——看起来湿乎乎的。而在它们所圈成的院落里，只有一些破铜烂铁；或者说是一大堆废弃了的工业垃圾。以一种散漫的、毫无拘束的样子被放置在空地上。　　正如所有身处僻静郊区的废品回收站一样，这儿也是由两三个小伙子经营的。简单来说，即单身汉：那些从来没有进过城或者从城市边缘地带提前退伍的男人。他们穿着随和——这在城里被叫做“邋遢”；他们缺少在社交场合用来交谈的学问，虽然他们并不缺少生活的常识；但是，如果说他们真正缺少什么的话，那么他们自己大概只会说，“是女人啊。”　　这，便是他们与那些住在城乡结合部的同行们的区别。那些带着家小的乡下人、那些专门处理生活垃圾的同行们……总是有点假模三道的；他们——在他们的身边，只有五颜六色的塑料瓶子，以及沾满泥垢的老式电器或者成捆的报纸、一只脏兮兮的运动鞋。这个时候，人们就能够看到这个城市的真正主人了：一位面带紫红的黝黑男子，他穿着一件深色的毛衣，宽大的裤子，一双绒线手套往往能使人联想到上个世纪的工人模样。接着，这个男子走到屋里，用一种人们无法揣摸的眼神打量着；他常常狡狯地快速估量着，就在他脚底下的那些“废品”的价值。倘若是在宽敞的地方，那么他便以一种不容置疑的方式告诉我们：这东西值不了几个钱；而在局促的过道里，他就会做好了讨价还价的心理准备。　　但无论如何，这些具有相同外貌特征的男人（有时则是如男子般壮硕的妇女），总是城市无法摒弃的要角。因为对于城里人来说，他们虽然与马桶、下水管道一样低贱和肮脏，可我们就是没有办法、也没有勇气对他们说：走开，我们用不着你……于是，往日的高傲在此刻反置成了我们龌龊的把柄——并且如此的明显。这些城市里的蟑螂每天都在制造各种粪便，所以每当我们决定处理自己的废弃品时，我们就也不得不亲自拎着自己的排泄物以示他人。这怎么说也都有一点儿叫人害臊；特别是当这些排泄物居然还是一种交易品的时候。　　不过，在更远的地方，在那些已经超出城市人心灵边界的荒野中，还住着一群具有创造力的人。他们就住在那座荒凉的院落里，陪伴着他们的也不再是城里人的垃圾——而是些钢铁巨兽的后代。尽管他们只是负责照看这些怪物、尽管在他们周围已经开始生长着无名的小野花，但是，在这个被多数人口所忽略的统计地带上，仍旧有着一种背离数字空间的生命——就在那些铁板、凸形曲管和被锯开的燃烧室之间，某些陌生的狂野东西，跳跃着、拒绝被分成一个类型。　　虽然只是废旧钢铁，但它们却是人类生产的创造。与城市粪便不同，这些生了锈管子、部件曾是昔日文明的基石。因此，即使它们如今平静地躺在此处，也与垃圾填埋场的那些东西截然不同。即便有一天，它们也会被熔化，但它们还会以另一种面目回到文明秩序的队列里去。成为下一个新兴城市的垫脚石……　　这时候，小伙子们拉开了赭红色的铁门，一辆结识的小型拖车轰鸣着，屁股后面冒出一股黑烟，慢慢地驶离了这里。　　　　　　　　　　　　　　　　　　下午乐园　　经过城市中心的坡地时，人们总会感觉到有一条通往儿时记忆的小道，突然就出现在自己的左边。但此时除了寥寥无几的些许老人，正缓缓挪步以外，一切均是死寂沉沉。或许，这些迎面闯入人们脑海的影像残片，并不仅限于这里——昔日曾经是一座监狱的郊区，它还曾在老城遗留的小门楼以及一座旧石桥的平面雕刻中，一闪而过。　　这些跳来跳去的灵光，只是多年前被留在这里的一组声音：它们从捉迷藏的宿舍拐角，到水枪巷战的掩体和弹药库；在密集的门洞儿、成排的自行车中间；成年人热切又鄙夷的眼神里、花圃昆虫妻离子散的间隙里……实际上，是在每一个午后的乐园里。这些回声裹挟着全部的欢笑和哭闹、尖利的惊叫以及书包发出的哗哗啦啦的轻微声响，它回荡在所有童年的圆脸上，并被那些灰蒙蒙的建筑所储存起来。　　是的，灰蒙蒙的童年。所有外在的颜色都是灰色的，因为只有这样，年幼的人类才能学会分别色彩。他们会记住红红的苹果、黄黄的香蕉；这会变成刻骨铭心的一种记忆，乃至成为记忆箱底里最后的一件东西。而，那些声音——曾经在城市上空回旋飘荡的声音——却伴随着城市死与生的交替而扩散至无垠。故此，在虚无缥缈的空间里，它们变得无足轻重了。直至被凝结的水珠重新带回到地面。　　但随着城市无止境的翻新，这些过去的美好往昔便纷纷沉没了，一下子被土地所吞噬掉。它们跟着久远的地标建筑逐渐下沉到考古学标明的文化沉积层里，然后开始混合，就像添加了催化剂似的，最终以一个叫后人吃惊的陶瓷碎片而闻名于世。这被打碎了的器皿，很可能只是祖先小的时候因淘气所致：母亲愤怒地大喊、父亲皱着眉头一脸铁青……但在今天，文物专家小心翼翼地观察着它——这被搁在玻璃橱窗里的夜壶残体。幸运的东西。　　古代遗迹如今多半变成了地下的胶泥，它们在吸取了经年累月的雨雪和人们的便溺后，往往呈现着乌黑的颜色。而城市的土地，又往往是由那些与土地有血缘关系的人去开发的。这便多少带有一定的宿命色彩了；或者也可以把当代高耸的楼宇想象为城市里的庄稼——同样在泥土中生根、同样由奴隶们去种植。世事总这样不停地在循环。这个过程虽然缔造了新的生命，但却无法抹去那从远古走来的苍茫脸色。　　倘若人们愿意，他们完全可以在他们脚下挖掘出另一个城市来。一个套着一个；城市的递归函数将时间凝固在原始的伦理学内，一成不变的欲念、远大的人生理想、表现复杂的审美情趣……这一切似乎都没有尽头。于是，人们继续向下挖掘，直到发现祖先们的寒冷洞穴。　　人们望着深邃的地穴，不知所措。真的是不知所措吗？可地洞还冒着大家都熟悉的气味儿啊；甚至应该说那黑洞洞的窟窿还散发着一阵阵湿热。于是有人向下张望：那里，一团漆黑。可似乎在洞底又有点微亮，你甚至能看到几声爽朗的大笑从下面缓缓飘了上来。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小斑点　　电梯一个个把人送回了地表。并且排成行列。但在电梯的两头，稍微扩展一点儿，人们又都聚集在一起了。虽然通道往往都很宽绰，而且人员实际上并不多。但是，所有人依旧拥挤在一小块儿的平面里。每个人的距离不超过四十厘米。　　可就在不远处，停靠在站台旁的地铁里，人的密度却相当的小。十一节车厢分外明亮，从外面看，甚至会以为那是空车。但在开门的瞬间，无数人流便即刻一泻而出。他们是从哪儿冒出来的呢？然而地下站台总施加着一种无形的压力——在黄线后面，人群仍然不均匀地分布着。　　仔细想想看，这一景象通常只局限在市区、尤其是繁华地带。而实际情况也正是如此：黑压压的步行街仅是一个粗糙的轮廓，只要稍微观察一下就会发现，所谓的“黑压压”是与地面的空白相比较来说的。即，在蠕动着的人群的脚步以外，始终都有一个或者更多的空白区域。至于它令人毫不在意的原因，恐怕正如黑色的眼珠比眼白小得多一样——只有在眼角充血的时候，我们才会在镜子里惊愕地发现；就像突然看见了路面上的呕吐物似的。　　人们习惯聚集在一起，这对于孤单的一个人也完全适用。除非是下雨，否则人们决不会溜到墙角，一个跟着一个。此外，就算是在比较狭窄的地方，这个规律也不会被打破。　　站在市中心的高楼上，或者顺着外部电梯徐徐上升时，人头攒动的速率就会变慢。这种高度越高，底下就越趋于静止。他们汇聚在一片空白的任意位置上，但仍能制造出凄凉的感觉。仿佛他们只是一座城市画面中的一个个小小的色块儿而已。　　尽管如此，他们依然是这幅城市画卷所不可或缺的点缀。   ……从旧式火车和轮船的厕所里，可以看到窥视世界的窗口。它往往是一个朝下的小洞，人们的屎尿从那里掉了下去，直接落到地面或者海里。当有人盯视它的时候，却只能看见一成不变的影像：匀速运动着的铁轨、枕木；距离遥远的海水。它们都非常的安静。这是在现代城市里所看不到的。即使马桶也有一个通往世界的小洞，可它所连接的却是人们无法理解的隐秘隧道。无人知晓自己粪便的最终结局；而且也没有人愿意去考虑一下：在现代都市的空间里，都发生了些什么呢？

作者: 亢蒙 时间: 2008-1-28 21:10
总觉得最后一小段总结性的文字，比前面的三段话要更好一些。

作者: 破冬角 时间: 2008-1-28 23:49
结识...错字　　经过城市中心的坡地时，人们总会感觉到有一条通往儿时记忆的小道，突然就出现在自己的左边。但此时除了寥寥无几的些许老人，正缓缓挪步以外，一切均是死寂沉沉。或许，这些迎面闯入人们脑海的影像残片，并不仅限于这里——昔日曾经是一座监狱的郊区，它还曾在老城遗留的小门楼以及一座旧石桥的平面雕刻中，一闪而过。这段语感不是很好。有思考的意思。

作者: 生铁 时间: 2008-1-29 10:37
语感很好。气势也压得住。虽然有物伤其类的心理把握，但从旁观者角度写底层，如果写短了，仍会给读者以居高临下的感觉。

作者: 酒童 时间: 2008-1-29 13:18
读了.作者乃为旁观者.

作者: tutulong 时间: 2008-1-29 13:58
比较冷

作者: 冯与蓝 时间: 2008-1-29 15:59
节奏控制得不错。支撑着这些貌似庞大繁杂实则虚无的事物的，是作者坚固的空间观。

作者: 酒童 时间: 2008-1-30 02:18
一般人做不到的：距离。

作者: 破冬角 时间: 2008-1-31 02:45
是的，这篇文章最神奇的就是这点。

作者: 恶鸟 时间: 2008-1-31 15:27
观念大于写作。还是不喜欢这样带点哲理性的短文。喜欢shep其他几个小说。

作者: 老残 时间: 2008-1-31 15:46
我也不大喜欢这样的东西。

作者: shep 时间: 2008-1-31 21:23
恩……距离，但我想它是相对而言的。叙述上高位的另一面即意味着与作者和读者是贴近的。也就是说，作者试图将读者也拉过来站在自己的身边，一同成为一个叙述的整体。因此，这才是最难把握的。如何与读者紧密地联系起来？也就是如何找到一个共同点呢？

作者: 酒童 时间: 2008-1-31 21:39
标题: .
　　shep，在众多选择里，个人感觉，解决“如何与读者紧密地联系起来？也就是如何找到一个共同点呢？”的问题，其途径可能惟是目前最为抨斥的：体验。　　我以为，超验在体验之后——对非天才而言。

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作者: shep 时间: 2008-1-31 22:06
那个人情绪呢，我认为这种形式要么是压制性的，强迫读者跟进；要么就是一种比较机巧含蓄式，但却会丧失立场。之前我曾考虑过，是否只留下景物而不让任何意识流入。可那样就接近诗了。因此，这种直接进入生活的视看最后还是要被无意义的虚无吞噬掉，即使罗列更多的景象，添加更多寓意也会被击成碎片.

作者: 酒童 时间: 2008-1-31 22:13
是，这是个极大的问题——个人情绪。shep,我明白你说的：没“个人”，就别作文，做于丹就好。问题在于，个人的是谁的？我的感受：自我，一定是“了解”了普遍的，大众的情绪而后，才是“之上”。之上，之上......而这个“了解”实在太难，我就苦恼这个。shep

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作者: 恶鸟 时间: 2008-2-1 11:28
我很早写的这段话，不知道对这个讨论有没有用：发现一个都市，不是去表现其外的，而是发现其内的，隐含的，甚至都市自己都不知道的性格。都市还产生自己的作品和排泄。雕塑，广场，城市布局所体现出来的人文与善美一面，城市排泄出来的渣，也表现了一个都市的恶。都市是可以有恶的。都市是让人不自然，而不是自然。都市通过人来流通，方式是街道，人行道，马路，高速公路，立交桥，地下通道，天桥等等，上面行驶各种车辆，自行车，电瓶车，摩托车，小汽车，公交车，甚至地铁，火车。城市建设是存在空隙的，整体来说是无缝连接。但是这些连接处，显现了都市的真，垃圾场，隔离带，污水坑，小巷子，废弃工厂，破烂民居，都市排斥的地带。他们如同石子路中长出的野草，有独特的生命力和魅力。所谓真和假混在一起的时候，是体现假的，而不体现真。城市同样如此。只有大规模的规划建筑群里的假才体现城市的真，其他交错地带，不表现。声音，在街上听取任何杂乱无章的声音，试图去辨认，重新组织，混合。认识城市。都市构不构成情节，情节是小说人物之间的联系，矛盾，感情，性格和成长的历史。物可不可以这样。物既然存在历史，物与物之间也存在联系，空间，地理位置的关系，矛盾，冲突。以小说到方式写物，写都市，细化建筑物，街道，风景构成的故事，可以分情节，和没有情节，去掉情节的都市，就是场景，片段的，甚至小说的意识流，在都市建筑物里流淌体现出来的跳跃，空间感。都市文化，除了人以外，还有这么多建筑物，公交车，设施，绿化地带，自然环境。 最早不知道如何看一个建筑，以为只是结构，材料，其实还应该看设计的理念，建筑自己表达的意象，甚至建筑在阳光下的阴影，所处的地理位置，与周围气候环境，甚至昆虫的和谐等方面。它的装饰符号具有历史意义，它的矛盾性，象征性。

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作者: V 时间: 2008-2-10 13:23
不错。

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