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标题: 短小说《插画本》 [打印本页]

作者: 何兮 时间: 2008-1-31 10:27
标题: 短小说《插画本》
插画本 何兮    放学后，我没有回家，而是去了图书室。    图书室里有一本杂志，杂志里有一张插画，一个身体被几何化了的女人，她卧倒在树林里，通身透明的蓝。我取下那本杂志，翻到中间插页，把那张画小心翼翼地摘下来。两缕光线轻细地穿过插页中间竖立的图钉孔。那些组合的部分，被我的手指抚摸，在指纹中脱离了纸张，独立成不同的空间。我看着光线，时间在光线里溜来溜去。我突然舍不得将它折叠放入书包。回家路上，自行车与路面碰撞，高高低低的，臀部也会小小地颠起来落下去。离家几百远处的小卖部前，有个要饭的小瞎子。小瞎子的父亲老瞎子在桥上要了一辈子饭，我见到老瞎子时，他正度过生命中最后的几年时光。我时常偷偷跟他回他家，在门口张望。门里面有个小瞎子，独自在灶台前洗洗刷刷，我扔进一块石子，他并不理会。老瞎子活着时，小瞎子从不上街要饭。有几年，老瞎子原来在桥上站的位置上是一个耍猴的北方人，他的猴子身上总是尿骚味十足，而围观者并不讨厌，有时，他们被突兀跳到身上的猴子吓着了，惊恐地后退几步又围上前。小瞎子或许讨厌那种味道，或许不习惯太热闹，他换了地方要饭，一家生意冷清的小卖部。小卖部里的姑娘很少说话，两只空洞的眼睛久久地望着街道上的某点。我下车，撕下周记本里的一页纸，写上“喜欢你”三个字递给小卖部里的姑娘，并指指门口的小瞎子。她并不看我写的字，她将纸揉成一团，扔向空中。这样的情景多次发生，纸团有时扔中小瞎子，有时落入小瞎子身前的碗里，有时在我的自行车下转溜几下。她一向面无表情，从不问我：你买不买东西？有时，我站在小瞎子与她所处位置的连线上，我随时有可能是他或她；有时，我不在这条几乎平直的连线上，我与他、她的位置形成三角形，走向他或她都需要抬腿走几步。有时，我根本不下车，将他们扔在身后。自行车在快到家的路上总是S形前进。我尽量拖延时间，如同镇上的剧院总是推延开幕。放映机坏了，或者拷贝没有及时送到，或者几个小流氓在剧院大厅里闹事，或者下一场倾盆大雨，放映员回家收衣服了，或者，没有任何理由，电影的延迟放映只是一种习惯。当一条细窄的巷子出现时，自行车左拐弯，轮子碰到泥地碰到冬青的枝条，没有人修剪那些发育过盛的叶子，无论四季，它们漫无目的地葱绿。这使路人的视线出现障碍，也使自行车迎受非地面的摩擦力。有节课快结束时，物理老师在黑板上留下一道题，转身做了一个投球的姿势，“抛物线需要克服空中多大的摩擦力？你们去计算。”老师说完后离开教室。男生们大笑。女生们困惑。随即，人走动，课桌椅挪动位置，窗户前的光线变得混乱，蓬松在光线里的尘埃被折断又复原。S形与抛物线的形状相差甚远，但自行车经过这条阴暗而绿色的小巷时，我还是不可抑制地吹了声口哨。口哨结束时，自行车响亮地停在单元楼梯下。父亲在厨房里写东西。一个病人死在急救室后，他不再去上班，厨房成了他的办公室。我看过他写的东西，类似病例与处方的记录文字，字迹潦草，很多字你很难认为那是汉字，更有可能那是一些蚯蚓在雨季的运动路线。停尸房前，有的是冰冷的雾气与慌张的野草，有的是蜗牛挪动留下的白色汁液与委蛇连绵的蚯蚓窝。无法医治的人死后被抬来，自杀身亡的人死后也被抬来这里，父亲走着来这里。夜晚，他在月亮下徘徊，有时，在云朵缜密天空一片漆黑时，他走入停尸房，躺到水泥台上，仿佛一具尸体。白天，他咳嗽，声音断续地说他找不到死人与活人睡觉时有什么差别，他说，或许人死后还活着，变了不同的形状在时间里做不同的梦，他说，医生是最无用的职业。我把书包扔地上，找东西吃。客厅的桌上没有饭菜，我发现厨房的煤气炉换了地方，从水池的一侧移到了另一侧。这样的挪动是为什么呢？我看了看坐在液化气桶旁小凳子上的父亲，他并不回应我的目光。我打开水龙头，忽忽而下的不是清澈的水，而是稠密绿豆粥般的浑浊流汁，一股股消毒药水的味道。我没有用杯子接着喝。我跑回了自己的房间。朝向阳台的门开着、床头柜的门开着、抽屉开着、衣柜门开着，所有能打开的家具都打开着，风一阵阵地吹出来……风吹向房屋中央，形成一个漩涡，我站在漩涡中间，身体轻得像一只陀螺。此时，我的手摸到了一个牛皮纸封面的本子。自从哥哥去上大学后，我一直惦记着这个本子，却始终不见其踪影。有时，我们会写一些句子在上面，却不署名，为了混淆彼此的话语，我们模仿对方的字迹，有时还创造出另一些人的字迹，那些人是谁，我们并不关心，我们在乎的是，这些不同的字迹使本子看上去像是一个众人的本子。有时，我们写一些根本不存在的字，一些伪装的古代文字或者异国文字，因为这些字写时具有即兴的特点，所以，它们被创造出来后不久，便再也不能辨识，而仅仅作为一些不表义的图案，混杂在能阅读的字中间。本子的第一页上，我能认出来的一些字，连在一起形成了如下句子：“没有秘密能留得住，一种性的离开”将第二页上的几个字加入其中，重新排序选择阅读，是如下句子：“秘密从幽暗到光中你进入词语，而词语离开”从本子的第三页开始，字迹清晰起来，大段的文字讲述了“他”与“宋家三姐妹”的故事。宋家三姐妹的情况大致如下：宋大姐曾经与七八个男人交往，据说，她去医院拒绝生产后代的次数也一般多。有一天，她爱上了一个男人。这个男人黑道出身，后来从事纺织业，当了乡镇企业家。宋大姐与此男人同房后，获得了最后一次子宫孕育的机会。医生跟她说：“生不生得下来，就看你的运气了。”她跟医生说：“我一向运气很好。”一年多后，她抱着儿子与离婚了的企业家举行了盛大的婚礼。儿子周岁时，她死于车祸。宋二姐曾经每天搭一辆小货车去市里最豪华的酒店跳舞，每跳一次，便攒下一些钱。一天，她穿上了铁路人员的制服参加了姐姐的婚礼。一天，她当上了火车上的播音员，开始了城市与城市之间的旅行。一天，她出现在教堂里，成了一名布道者，浓密的大波浪卷发耷拉下来，盖住了手上的《圣经》，而她唱起歌来，唱的是《约伯记》，听她唱歌的人都泪流满面，忘了腹中饥饿。宋三姐与两个姐姐相比，个子矮小，时常害羞，像一个玻璃橱窗里的瓷娃娃。她擅长观看赌博，在当地赌徒的桌边，她长期充当倒茶人的角色，与赢者分红，将钱借给输者做翻本的赌资。她买了一套房子，将一个房间当作麻将室，另一个房间则作为男人与女人亲热的场所。富有时，她牵着一条古牧上街，有时，她伏身于比她身体还大的古牧狗上，像骑一匹马，行人们为之侧目；穷困时，她抱着一条小鹿犬站在窗前，放下床单系成的绳子，喵喵叫，引流浪猫来爬，当它们越过窗前的树，快接近她时，她抖动树枝，甩它们下去。他的具体身份不明。他在许多场合以不同人的身份出现。乡镇企业家的跟班、火车上的一名乘客、教堂里的一名信徒、一个赌客、一个嫖客、甚至一只流浪猫都有可能是他。在本子的第27页，我看到如下字句：“他与宋家三姐妹说很少的话”，在本子的第31页，我看到红笔的字迹：“他与宋家三姐妹从没有说过话，沉默使关系更复杂”，在本子的第36页，我又看到如下字句：“他用一种腹语命令她们，语气之严厉，仿佛铁索之于脆弱的喉咙”，在本子的第40页，我看到如下一段文字：“他根本不需要用语言与她们保持关系——如果说她们三个人是一个三角形的话，他便是三角形外的任何一点，他与她们是点与平面所组成的四维空间，他作为平面外任意点，她们作为任意三角形，他与她们作为受偶然性支配的任意运动的四维空间，其中的定型是那个变化中的你所不能预设的；而语言恰好是一种预设，而你的此时此刻恰好是出于偶然……”，再翻下去，是大量空白的页面，翻到本子的最后几页，出现了几张铅笔画。画一：云层滚滚向前，大颗的雨点坠落，像悬置空中的铃铛。画二：三个女人身体交错，有些部分重叠，有些部分独立，女人身体的远处是一个云中高塔，一张男人脸在塔的最高端，眼睛里伸出卷曲的树枝，烟在树枝间缠绕成花瓣。画三：一条鞭子抽打着在云上行走的四个人，无法辨识四人的性别，画下写着注：云层中，看得见草甸、土坡与小溪。宋家三姐妹以各自的速度向前走，他的速度是她们速度的平均值。她们的行走路线模糊，他跳转腾挪，他抓不住确定的时间，但他确定海洋、火山与沼泽都将在时间中出现。画四：胡子茂密如森林的爱因斯坦与牛顿肖像，肖像边写满方程式。翻阅本子到这里，我闭上眼睛，再睁开时，目光路过挂在墙上的全家福照片：父亲、母亲，哥哥与我。我走到厨房，看到煤气炉又从水池的一侧换到了另一侧。父亲坐在小板凳上，用手搭自己的脉搏。“你跑完<chmetcnv unitname="米" sourcevalue="100" hasspace="False" negative="False" numbertype="1" tcsc="0" wst="on"></chmetcnv>100米<chmetcnv></chmetcnv>时，心跳是多少？”他问。“你去不去看母亲？”我问。他没有吱声，埋头写一个数字在他的本子上。表情没有丝毫变化。我走出家门，蹬上自行车，驶向郊外。路过学校大门，我停了一下，我看到图书室前的走廊上，管理员和一个青年男人扒在栏杆上。她抽着烟，细长手指之间的烟雾遮住她的表情，昏黄的灯光下，那烟雾仿佛一顶滞留风中的降落伞。我骑上车，蹬几下，在学校图书室的另一侧，我停下，看到管理员和青年男人的后侧面。她的滚圆臀部与男青年的窄小臀部不时碰撞，碰到又分开，他们的身体不时抖动，他们在笑，笑声刺耳又充满棉花般的柔软。某个瞬间，他们的身体僵硬，支着栏杆的胳膊肘回到身体两侧。我没有听到任何对话。他们冷漠地分开，朝两个方向走去，仿佛再也不会见面。我离开学校，继续骑车。郊外有一块苜蓿地，母亲的墓在那里。天色很黑，泥路上满是雨天形成的脚印与自行车轮子的凸痕。空气潮湿，我骑得飞快。                                            2008/1

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作者: 老残 时间: 2008-1-31 10:38
小瞎子听人们扔下来的硬币落地的声音，也听小卖部里姑娘的只言片语。——强，都钻到瞎子心里去了。

作者: 凌丁 时间: 2008-1-31 13:54
“时间在光线里溜来溜去。”这句在上下文中比较突兀。“小瞎子听人们扔下来的硬币落地的声音，也听小卖部里姑娘的只言片语。”——老残引用的这句也突兀，这里叙述视角的转换确实不太得当。画1234应当画出来才好，才更有元文本的意味。感觉构思中有很不错的东西，但元素的组合过程时有突兀之处.不知道是否有意为之。

作者: 恶鸟 时间: 2008-1-31 15:20
意思到了，语言没跟上。

作者: 老残 时间: 2008-1-31 15:45
我说的也是视角的问题，作者介入得太多了。

作者: 何兮 时间: 2008-1-31 16:12
谢谢几位！凌丁：时间在光线里...这句可以修改，换种说法；后面你说的那句我正考虑完全可以去掉；1234画，以后慢慢画出来，呵呵；你说的组合时突兀之处具体是指？恶鸟：语言没有跟上——具体说说，语言上该如何改进？具体说一下。

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作者: 老残 时间: 2008-1-31 16:20
我列出的是其中一句，其他类似的，你再仔细找找吧，不帮你做作业了。

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作者: 六点亡羊 时间: 2008-1-31 17:11
感觉构思中有很不错的东西，但元素的组合过程时有突兀之处.不知道是否有意为之。——伶仃的感觉跟我有点像。这个画面感比较强，几乎有点像剧本了，一些诗化的句子也很漂亮。风吹向房屋中央，形成一个漩涡，我站在漩涡中间，身体轻得像一只陀螺。——这本身就是画嘛。

作者: 凌丁 时间: 2008-1-31 21:09
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder">以下是引用何兮在2008-01-31 16:12:14的发言： 谢谢几位！凌丁：时间在光线里...这句可以修改，换种说法；后面你说的那句我正考虑完全可以去掉；1234画，以后慢慢画出来，呵呵；你说的组合时突兀之处具体是指？</div>比如，“此时，我的手摸到了一个牛皮纸封面的本子。”这句来得就比较突兀。 还有宋氏三姐妹的故事也均有突兀之感。 另外，在叙述本子上记载的文字时，似乎也应该画出来，用截图的方式来表现，目前这样形式过于单一了，而对记载的文字则应更为考究一点——这种地方是尤其要注意的地方，语言风格最好能有别于其他行文。

作者: 酒童 时间: 2008-1-31 21:45
何兮我的感觉语言起码在我之上，她问题是“质”的突变。何为“质”，目前我还说不太清，只限自我感觉。也是我的问题。

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作者: 亢蒙 时间: 2008-2-1 00:18
最后关于图书管理员和青年男人的段落写的干净利落，前面的有关插画本的描绘和文本整体有股脱节的感觉，跳出来的地方太多。

作者: 恶鸟 时间: 2008-2-1 11:23
我说的语言不是说句子写得不漂亮，不流畅，像六点亡羊说的，诗化的句子是很漂亮的，但组合起来没有为你要表达的意思做有用功，为了语言而语言了。虽然画面感强，但成了碎图片，那就只是一种罗列和呈现，单个的碎片都有味道，或者说应该多注意叙事策略上的问题。

作者: 边河 时间: 2008-2-1 16:11
哦，何兮，我先来灌一下。还没有看完，啦啦啦。

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