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标题: [原创]速描一组 [打印本页]

作者: 涂草 时间: 2008-6-25 17:16
标题: [原创]速描一组
　　人物： 　　 　　（一）两个女人 　　 　　裙子在滴水，从腿里面淌出来的，裙子是白色的，腿比裙子更白，估计用漂白粉泡了整整一天。但既不是白癜风的白也不是白种人的白，它自然，光滑，透明，她的腿是举世无双的水晶容器，里面养着一笑倾城的鱼，活泼又俏皮。裙裾一摆，舞步就动了起来，脚踝一看就是上等玉器，指甲用冰做的，千万别看她的眼睛，会被冻住，回眸一笑，比雪更加冰清玉洁。 　　她坐着不动，手里端着半杯未喝完的葡萄酒，酒杯成了她的玩具，兴致盎然。酒水在杯子里潮起潮落，沾着嘴边儿，抿了一小口，淡淡的甜味儿混着冽辣流进咽喉。微醉，眯起眼，扮成了狐狸，任凭豺狼蠢蠢欲动，依然沉默不语。鞋跟儿虽未着地，手指却已耐不住寂寞，红宝石耳坠是两枚熟透的果子，被指尖抚弄得摇摇欲坠，一脸娇羞。迈过去的步伐别走太快，先准备好药水，也许，在她抱住你的瞬间，便能烧伤你，轻而易举。 　　 　　（二）晨练老头儿 　　 　　这一个不一样，他站在那儿一动不动，忘了自己来干什么。他站一块儿红木平台上，面前是一片碧绿的湖水。湖水在动，四周的叶子也在动，甚至，平台也在动，它成了一个岛，向湖中央飘去。可他不动，一身白色的素装，像枚坚硬的钉子，扎进木头里，还生了根儿。风呼呼地吹着，他的衣服竟然也不动，凝固着，定住，他成了一尊蜡像。 　　但这蜡像没有精神，僵硬，面无表情，蜡像心事重重，连初晨的太阳都被蒙上了朦胧的阴影。阴影是他的背影，背影是他不离不弃的老伙计，它和他一样食古不化。它狡诈，阴险，它是一块儿遮羞布，谁也不知道发呆的蜡像在盘算着什么。令人惊奇的是，他的鞋底是湿的，平台上有一窜脚印，一直连到湖边——原来，他是从水上走过来的。 　　 　　静物： 　　 　　（一）红灯笼 　　 　　绳子上挂了一串儿殷红的头颅，刚从脖子上砍下来的，刀刃儿上血迹未干，断裂处腥甜饱满。可它们不觉得疼，嬉皮笑脸，一个个在微风的吹拂下摇头晃脑，雀跃，新鲜又精美，犹如一颗颗羞红了脸的樱桃，不知道心里藏了什么喜事。但它们毕竟已经断了气，发不出任何声音，喜事成了无人可知的秘密，新郎不知道，新娘也不知道，宾客们更不知道。 　　没人知道今天为什么张灯结彩，可是已经宾朋满座，饭店的大门是一张贪婪的嘴，永不知足又糊满了油垢，不停地吞吐人群。新郎新娘站在门的一边，和每一位进去和出来的人握手，人们的面部肌肉都中了风，挤到一块儿，污浊的牙齿露出外面，他们说这就叫笑。导演是个聪明人，演员入神入镜而又价格低廉，他不知道从哪儿找来的这么多如此优秀的痞子。痞子们无比投入地表演，以至于将绳子上的头颅们给忘的一干二净，它们被饿坏了，没人注意到，它们此时正变得龇牙咧嘴，更加没人注意到，地上落了一排面目狰狞的鬼。 　　 　　（二）钓鱼台 　　 　　一块儿方方正正的红木头，在湖水之上，台阶之末，伸在半空，时常会令人误以为是跳水用的，但离水面太近，投湖不错。地方不大，可以容纳一个屁股，两只脚，外加一个水桶，鱼竿得握在手上，或者夹在两腿之间，如果觉得委屈了它，可以把你的位置让它。——凳子撤掉，支上个小架子，足够了。你呢？不介意的话，跳下去吧，游一圈儿再回来，也许一只落汤鸡，将是这根鱼竿最大的收获。 　　入了夜，红木也只能是黑色，比夜更加黑，更加引人注目，伸手不见五指，却能看见一块儿黑杵着那儿，一副呆头呆脑的模样，你可能会觉得它一定是个弱智。阶梯是往下走的，一步一步，不知道会通向哪儿，弱智的黑木成了一扇神秘的门。或者，是个洞口，空的，往上一站，就掉了下去，连声救命都来不及喊。下面立着许多尖锐的兵器，死亡从幸福变得惨不忍睹，血液的鲜艳又把木头给染红了，它成了一顶精致的棺盖。——其实，在这儿一条鱼也钓不到，除了断头，它没有别的用处。 　　 　　动物： 　　 　　（一）面馆里的猫 　　 　　它坐在一张肮脏的桌子上，那桌子的表面附满了油垢，像蜡一样，已经看不出木头了。它就是一尊快要融化掉的雕像，没有一点精神，尽管阳光照在它寒碜的脸上，眼皮都睁不开了，晚上没睡好觉似的。左边的耳朵上有个月牙状的缺口，狰狞的伤疤露出一份幽默的狡黠，使它看上去更像一只硕大的老鼠。毛都粘在一起，汗渍渍的，它似乎意识到了自己外表的惨不忍睹，拿起一只爪子，用力舔了舔，就向头上抹去，洗起了脸，可那爪子一点都不干净，脸越洗越脏，最后成了黑糊糊的一团，连鼻子眼睛都分不清了。 　　它低着头在光滑的桌面上照了会儿镜子，裂起了嘴巴，显然对洗脸的效果并不满意，发了会儿愣，天生的愚蠢没令它想出什么出奇制胜的招数，反而那张丑陋的面容惹恼了它。它龇牙裂嘴地露出了爪子上的锋芒，寒光一闪，在脸上胡乱抓了一气——这下可好看多了，油光粉面的脑袋上多出了几道鲜艳的口子，犹如女人亲吻后留下的唇印，显得娇媚。它愉悦地从桌子上跳了下来，身手敏捷，那动作自信，干脆，绝不拖泥带水，轻功了得。它定了一会儿，像个业余的侦察兵，突然冲着周围莫名其妙地笑了一下，既得意洋洋，又羞怯万分，可是没有人理它。于是，它尾巴一翘，扭着没擦干净的屁股，厚颜无耻地溜走了。 　　 　　（二）邻家狗 　　 　　它病了，病的不轻，总是一喘一喘的，大概中了风，一条前腿很不灵便。毛色一点儿都不好，黑白相间，软塌塌的没有精神，肮脏又稀少，比它的乞丐同胞们好不到哪儿去。身子骨瘦弱而无力，明显一日三餐都吃不饱，大概成天只有在垃圾堆里泡着的份儿。它的主人家是卖肉的，却向来一块儿都不给它吃，这个丑八怪八成是捡来的。 　　它时常一瘸一拐地走到明媚的地方晒太阳，尽管卑微，却还懂得享受。往地上一躺，眯起眼睛就打盹，胸口老是抽抽，令人不禁总是担心，它随时会有猝死的危险。可它仍然是一条不安份的狗，只要还有一口气，难免忍不住，会挖空心思寻点儿乐子。听说前栋楼房的一只白雪公主怀了孕，挺着大肚子艰难地跑来找它，可它像没看见似的，把人家往身后一撇，跛着腿跑垃圾堆里找骨头去了。白雪公主后来生了三只狗仔，长大之后没有一个喊它爸爸。直到老死，它都还是个可怜的单身汉，往电线杆下一靠，白发苍苍，连个墓都没有，更加没人哭丧，就此郁郁而终。 　　 　　梦境： 　　 　　（一） 　　 　　这个家伙满身是洞，胸口和肚子上的窟窿较大，像是用火枪打的，两枪，血肉模糊。他的一只眼睛也是个洞，能穿过去，看见他背后的风。他披头散发，追着我，可是没看见他的胳膊和腿，只有个身子，我拼命地跑，却甩不掉，有根无形的绳子栓住我们俩儿，我到哪儿，他也在哪儿。我会许多法术，比如隐形，比如瞬间移动，但用了所有能够想到的方法，他仍然在我的身后张牙舞爪，他知道我的心思，是我的尾巴。他越来越近，越来越近，马上就要抓住我。 　　我背对着他，站着不动，浑身打着哆嗦等他，我觉得没有逃跑的希望了，我放弃了，我是个死刑犯，不论跑的多远，终究还是要承受判决，手无寸铁。可我畏惧的不是死期即临，而是我想不出这个人不人，鬼不鬼的东西将要怎么折磨我，他法力无边，他比我懂得更多杀人的方法，也许，他的模样不是别人的干的，而是他自己别出心裁的创意。 　　他把这当成天大的乐趣，就像猫捉老鼠，不停地追，不停地放，再追，然后百般蹂躏，他的食物，便是那临死前的无助与莫大的恐惧。终于，他已经站在了我的身后，从那不成人形的鼻子里冲出的粗气，撞在我的脊梁上，比冰还要冷，针一样刺进骨头。我闭上眼睛，万念俱灰，许久，许久，却没有动静。我小心翼翼缓慢地转过头去，所有的神经就像绷紧的琴弦，随时会断，我以为他走了，但是没有，他杵在那儿一动不动地盯着我，心满意足地看着我的瞳仁，因为惊吓而逐渐变大，涣散和泯灭——他的脸不是别人，就是我自己。 　　 　　（二） 　　 　　儿子和女儿站在两边，神情悲痛地望着我，一言不发，躺在床上的我，手已经抬不起来了，张了嘴巴，声音微弱。　　 　　我就要走了，孩子们，我就要走了。是的，我要走了。　　 　　絮乱的言语像一张随风摇晃的蜘蛛网在空气中竭斯底里，我想和那每一个重复又枯燥的清晨一样，把身体直起来，可我不能，这具可笑的肉体已经不听使唤。辨不出妻子站在什么地方，面容模糊，她好像连一点人形都没有，黑糊糊的一片，成了从我内心繁衍出来的那块绝望，仿佛僵硬的黑炭。　　 　　我伤心极了，一辈子从未有过的伤心，撕心裂肺，伤心是一个锋利又残忍的爪子，丝毫不顾及我的感受。接着我开始哭，丑陋而衰老的心脏像一个突然迸发的油田，泪水淌了一身，我几乎能听见江河般汹涌澎湃的声响在房间里张狂地涌动着。后来江河成了大海，声响轰鸣，如雷灌耳，儿子在哭，女儿在哭，没有了人形的妻子也在哭，泪水是黑色的，我觉得我被浸泡在炭素墨水瓶里，满嘴苦味，绵延不绝。　　 　　身体最后仅剩一具空壳子，泪水干涸，血液枯竭。那个被称作灵魂的鬼此刻变得无比清醒，虽然它糊涂了一辈子。它知道它正在离开这具令人生厌的废物，尽管它对那三个哭泣不止的人儿依依不舍，尽管这依依不舍带来了悲痛欲绝，可这是它必走的路。自它降临于世，它修炼了一辈子，只为变成一只鸟儿，向前再迈一步，说声永别，身轻如燕。

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作者: 林通 时间: 2008-6-25 17:28
"它龇牙裂嘴地露出了爪子上的锋芒，寒光一闪，在脸上胡乱抓了一气"你果真看到了寒光?!

作者: 涂草 时间: 2008-6-25 18:38
这么一挑出来，是显得他妈挺废话，正所谓当局者迷，旁观者清啊，嘿，兄弟我用红色标识出来了啊，表示去掉。[em01]

作者: 生铁 时间: 2008-6-25 19:05
交流下我的写法，可不算批评。比如这段：　（二）邻家狗　　它病了，病的不轻，总是一喘一喘的，大概中了风，一条前腿很不灵便。毛色一点儿都不好，黑白相间，软塌塌的没有精神，肮脏又稀少，比它的乞丐同胞们好不到哪儿去。身子骨瘦弱而无力，明显一日三餐都吃不饱，大概成天只有在垃圾堆里泡着的份儿。它的主人家是卖肉的，却向来一块儿都不给它吃，这个丑八怪八成是捡来的。我觉得写作就像摆积木，可以调整一下顺序，再看效果。我个人觉得，把最后一句放在开头，效果更好。“它的主人家是卖肉的，却向来一块儿都不给它吃，这个丑八怪八成是捡来的。它病了，病的不轻，总是一喘一喘的，大概中了风……”虽然是我偶发的想法，但我觉得我的排列法有它一定的道理。主人是卖肉的，从不给它吃卖的好肉，又丑，——这种形象人们很容易有印象，因为见得很多嘛，菜市场里那些狗都这样，一下就给这个描写对象“狗”定了形象。而如果用病了做开始，狗就不容易在读者心中立刻有形象（任何狗都可以有病），而是要通过逐步的叙述，一直到文章结束才建立起对它的完整印象，就就使读者的内心印象有些乱、拖沓、不鲜明。鲜明快速地建立印象，这是我的看法。仅供交流。《面馆的猫》那篇，就不需要用这个写法。不过那篇我也有些看法。这么短的篇幅，每一句都是写它的恶心，通篇看起来文章就没有弹性。脏，怎么才算脏？要有干净来对照，才显出脏来。丑也是一样。破败也是一样，有对照，才有比较，才有文章的弹性。这么短的速写，其实不容易写好，很容易让明眼人看出功力的深浅。

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作者: 生铁 时间: 2008-6-25 19:13
人物那一组，还是那句话，速写，篇幅极短，就要捉住一两点来写。我觉得，有时一个女人的干净洁白的脚踝，足以使人产生大量幻觉，而不需要再写指甲、眼睛、微笑、耳缀儿……等写到喝酒时狐狸样的媚态，女人的形象已经很下等了。以上我所说的都是“在这么短的篇幅里”的一些个人看法。另外，还是我的老观点，比喻句能不用就不用，它是点睛的，就好象餐厅上一道菜，盘子边上点缀的一朵花或薄荷叶，要慎用、少用！一盘荤菜，摆一圈花，看起来很没食欲。

作者: 涂草 时间: 2008-6-25 20:22
呵呵，发帖即为交流，批评也无妨。生铁说的很细致也很到位，不错。“有对照，才有比较，才有文章的弹性。”包括前面写狗的那一段讲的你的写法，对我都很有启发。“比喻句能不用就不用，它是点睛的，就好象餐厅上一道菜，盘子边上点缀的一朵花或薄荷叶，要慎用、少用！”我也觉得比喻句多了太甜，是一个个人的槛儿，语言功底问题，呵呵，我也很期望能够练习出既不腻味又很活泼漂亮的表达。想补充的一个是，我写的时候没那么周密的思索，就是迅速抓住第一视觉与内在意识的感官，你的总结才使我在头脑中形成了一个层次。另一个是写女人的那两段，正如题目，写的其实是两个女人，一个如冰，一个如火，算是对比吧，不过第二个女人确实媚俗了，呵呵“这么短的速写，其实不容易写好，很容易让明眼人看出功力的深浅。”嘿，咱不怕丢人啊，也就是因为短，和大家容易看出弊病，又易以小改之，我才觉得是个练笔的好法子呀，效仿达芬奇画蛋的典故，要想画出一幅好画，先从画好一个鸡蛋开始，呵呵

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作者: 亢蒙 时间: 2008-6-27 17:32
速写的点找不准，形象就很模糊。

作者: 涂草 时间: 2008-6-27 19:09
呵呵，看到亢蒙翻了上来，突然想详细聊聊了，我的上个回帖实在是隔靴搔痒的放屁啊。首先纠正下这么句话：“我也觉得比喻句多了太甜，是一个个人的槛儿，语言功底问题，呵呵，我也很期望能够练习出既不腻味又很活泼漂亮的表达。”“语言功底”有点牵强，“语言依赖”比较准确。后面那个“不腻味又很活泼漂亮的表达”，我突然觉得不重要了，因为现在实际上很不喜欢自己的一点，就是语言不麻利。就着生铁说的层次和亢蒙说的点的把握问题往下侃吧。但并不意味着反驳，更加没有否定你们的看法，只是说说我写的时候的一点想法。我觉着“素描”和“速描”是不同的，前者的目的是尽可能准确地建立物体形象，它是基本符合客观的，稳定的。需要的是观察，解析和把握。但“速描”，我则觉得重点首先在“速”字上：迅速的，短暂的，转瞬即逝。只需一眼，第一眼也便是最后一眼，可能是一种较直观和全面的“正视”，但也可能只是随意一瞥。意识上即第一反应（那么到底看到了什么，则只和视角有关）。这则只是个印象，而不是形象，它是不够客观的，是不稳定的。那么必然涉入意识流动与联想，也就是不管这一眼看到了什么，但印象中是什么样，它就是什么，从外部世界往内窥视，便是客体世界于个体的意义只在于个体印象，他的眼中房子是飞起来的，那么对他来说的“客观”，房子就是飞起来的，那就是他本人所处的“真实”。我觉着的是这种非固定秩序性的描写，扩大的一个是“整个外部世界”的空间，也便是扩大了语言展示的空间，它所可能展示的，不仅是一个呆滞的客观形象，而是一个虽然扭曲，却丰富的意象多层次空间，也就是一种信息量的多维化。从这个角度看，练习的，便是在有限的“空间”（文字的短篇幅）内的语言的张力和包容力。仍然拿写狗的那一段举列，生铁的写法确实使文本更加具有可靠的层次，但是，从我的角度而言，那样的话一个是不符合叙述者视角上的逻辑，我觉得是武断的：还未看见物体，便先入为主地将其定了性。而在原文中，那句话仅仅是种猜测，有了外形的印象之后才能作出下一步的推断，而实际这也只是一种残缺的判断，它仅为可能的一种。其他的可能则给予了读者进行猜测的留白空间。亢蒙说的点的问题，从我说的角度来看，和生铁说的层次一样，也会存在先入为主的问题，那便不是“速描”，而是“素描”。无所谓对不对啊，交流想法，嘿，欢迎哥们儿们可以继续说啊。

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作者: 生铁 时间: 2008-6-30 15:43
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder">以下是引用涂草在2008-06-27 19:09:45的发言： 呵呵，看到亢蒙翻了上来，突然想详细聊聊了，我的上个回帖实在是隔靴搔痒的放屁啊。首先纠正下这么句话：“我也觉得比喻句多了太甜，是一个个人的槛儿，语言功底问题，呵呵，我也很期望能够练习出既不腻味又很活泼漂亮的表达。”“语言功底”有点牵强，“语言依赖”比较准确。后面那个“不腻味又很活泼漂亮的表达”，我突然觉得不重要了，因为现在实际上很不喜欢自己的一点，就是语言不麻利。就着生铁说的层次和亢蒙说的点的把握问题往下侃吧。但并不意味着反驳，更加没有否定你们的看法，只是说说我写的时候的一点想法。我觉着“素描”和“速描”是不同的，前者的目的是尽可能准确地建立物体形象，它是基本符合客观的，稳定的。需要的是观察，解析和把握。但“速描”，我则觉得重点首先在“速”字上：迅速的，短暂的，转瞬即逝。只需一眼，第一眼也便是最后一眼，可能是一种较直观和全面的“正视”，但也可能只是随意一瞥。意识上即第一反应（那么到底看到了什么，则只和视角有关）。这则只是个印象，而不是形象，它是不够客观的，是不稳定的。那么必然涉入意识流动与联想，也就是不管这一眼看到了什么，但印象中是什么样，它就是什么，从外部世界往内窥视，便是客体世界于个体的意义只在于个体印象，他的眼中房子是飞起来的，那么对他来说的“客观”，房子就是飞起来的，那就是他本人所处的“真实”。我觉着的是这种非固定秩序性的描写，扩大的一个是“整个外部世界”的空间，也便是扩大了语言展示的空间，它所可能展示的，不仅是一个呆滞的客观形象，而是一个虽然扭曲，却丰富的意象多层次空间，也就是一种信息量的多维化。从这个角度看，练习的，便是在有限的“空间”（文字的短篇幅）内的语言的张力和包容力。仍然拿写狗的那一段举列，生铁的写法确实使文本更加具有可靠的层次，但是，从我的角度而言，那样的话一个是不符合叙述者视角上的逻辑，我觉得是武断的：还未看见物体，便先入为主地将其定了性。而在原文中，那句话仅仅是种猜测，有了外形的印象之后才能作出下一步的推断，而实际这也只是一种残缺的判断，它仅为可能的一种。其他的可能则给予了读者进行猜测的留白空间。亢蒙说的点的问题，从我说的角度来看，和生铁说的层次一样，也会存在先入为主的问题，那便不是“速描”，而是“素描”。无所谓对不对啊，交流想法，嘿，欢迎哥们儿们可以继续说啊。</div>很好，就是希望你能把自己的观点亮出来，各抒己见。关于狗的那篇，我又重读，没有第一次时觉得那样不舒服。不过我也还是保留先前的一种判断。为什么这么做？我也不能完全说清，是多年来渐渐形成的一种直觉。你的说法我完全明白，就是在速写里不要保留太多刻意的安排。不过我仍相信，存在一种“事先通过训练而获得的某种直觉”，它仍在潜意识里“控制”你的“第一感受”。这直觉导致每个作者选择了不同的顺序。

作者: 重塑雕像的权利 时间: 2008-6-30 16:20
这样的东西我不擅长，学习了。

作者: 涂草 时间: 2008-6-30 17:12
“这样的东西我不擅长，学习了。”呵呵，哥们儿客气了。“不过我仍相信，存在一种“事先通过训练而获得的某种直觉”，它仍在潜意识里“控制”你的“第一感受”。这直觉导致每个作者选择了不同的顺序。”这个是的，就比如一个训练有素的侦探，具有更加“准确”和灵敏的嗅觉与直观捕捉能力以及瞬时判断。呵呵，你和亢蒙的方法，从客观上来讲，确实为文本自身的“完美”所需要，我当然能够理解并且接受，也会作为日后练习中的一个重要参考。就像我在上个回帖最后说的那样：交流没有绝对的对错正反。你保留你的判断，当然也是对的。接着再聊一些东西吧。我觉着，文本的好坏，取决于一个作者的语言能力以及思维能力的综合素质，语言是可以靠训练达成某个层次的效果，思维当然也能锻炼，但后者则更和一个作者他自身的才气大小有关，这可能是作者和作者之间各有迥异的关键，也就是常说的，人和人之间的思想差别。关于直觉的训练，呃，我个人认为得适量，它对语言确有好处（包括叙述的行文，结构安排，材料层次的梳理等，即文字表面的东西），但是不是会影响到作者的才气。直觉的训练目的是抓住“最好”的视角，但可能在艺术的领域里，“最好”则是相对的，嗯，就是说，你踩着这个点了，就不会同时踩着别的点，那么别的点就被忽略了，一次两次，如果每次都这样，直觉是否会意味着形成某种固定思维式的依赖的惯性。另外，直觉的运用还存在一个问题就是，一个人看见一件事或者一个物体，内心深处仍然是会冒出许多“不自觉”的念头（而这种念头在个体身上的差异应该是非常大的），但由于在直觉的干扰下，很可能这些念头大部分就会因为直觉的反应是“不正确”的，于是就被抑制或扼杀了下去——这样一来，是否会阻碍写作过程中的创造性，尤其是突发的创造性。呵呵，这个可能就是我进行这样一种反向练习的期望吧，即将思维尽可能的打开，毫无顾忌的，不作犹豫的，摆脱那种“事先通过训练而获得的某种直觉”在潜意识中对所有第一反应的控制与干预。把一个作者的内心进行最大的激活，完全向外部世界打开，同时也尽量使外部世界毫无保留地可以投射进来。另外就着这个想继续补充一点是，有句话叫做“意识决定形态”。我觉着一个人能够最大限度地从内部开打，思想将会更加灵活，语言便也能更加灵动和丰饶。这涉及到的一个问题就是：什么样的语言才是最好的语言？是经过训练之后熟能生巧的语言，还是能够任由意念流动，随心所欲的语言。这让我想起武侠小说中的剑法，第一阶段是掌握剑法本身的技巧，能够做到完美的防御与攻击即可；第二个阶段则是人剑合一，剑不再是剑客的工具，而是剑客肉体的一部分，人即剑，剑即人；最高的境界则上升为无剑似有剑，剑不需要了，扔了，人的肉体本身就是一把绝世好剑。呵呵，不知道这个比方是否恰当，我的个人想法是好的语言是自然而自然的，表达地愈加一针见血，却愈加不露声色，单纯从作者本人的创作立场出发，即先姑且放弃对读者阅读反应的考虑，这个过程就是很难的，而既能从写作方达到，又能使接受方感受和认同到，的确是难上加难。

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