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标题: 真正ロマンティシスト [打印本页]

作者: 花黄夏天香如 时间: 2012-5-11 00:53
标题: 真正ロマンティシスト
本帖最后由花黄夏天香如于 2012-5-11 02:49 编辑

施显冰告诉我，他也想写小说。我们在等那个女的，要和她一起看房子。
他说，那些写小说的，很好奇，他们，我也想写，想把我家族的那些事写出来，就是我有一个担心，写出来后，要是以后出名了，有人请我去演讲，我要说什么？那些写小说的，应该都能说上几句吧。
说实话，对那个女的还有点期待。一想到这个，我就抬头看看楼房，那种实在的感觉，怎么说呢，楼房为什么会明显高出人的身高，不可思议。
以上文字跟这个小说一点关系都没有。
你在论坛上怎么那么不受欢迎啊，她说。
我说，我也不知道。是啊，我总是在小说里说我也不知道。我在论坛上有一种被遗弃的感觉，我觉得事情不该是这样，所以我才会有种挫败感。如果我是一个人，我就不会有这种感觉，我会什么都不在乎。因为现在是两个人，是在谈恋爱，所以，我觉得我应该在论坛上有所作为。我心想，我应该到美国去。因为论坛的服务器在美国。好想让那里的工作人员知道我的不受欢迎。
然后，她去洗澡了。我在挑电影看。过了一会儿，她全身湿淋淋地站在门口，不进来。
我说，你怎么不把身子擦干啊，快点擦干进来吧。
她说，不。
她一直站在那里，等身上的衣服快干了，她又跑去洗澡。过了一会儿，她又全身湿淋淋地站在门口，不进来。我们刚看完《最爱》，她这是要模仿里面的章子怡救郭富城的情节吗？总是这样，总是一时性起，总是那么容易被各种艺术形式艺术内容影响，然后又很快忘记。等身上的衣服快干了，她又跑去洗澡。过了一会儿，她又全身湿淋淋地站在门口，不进来。冬天的厚棉帘我还没有取下来，我把它挂在晾衣绳上，因为虽然现在是夏天，但我知道冬天马上也会来的，现在很热有个屁用。她身上的水滴在地上，那里有不少灰。我看着水和灰，又看看厚棉帘，我心想算了吧。我在小说领域想当个精英，想培养精英意识，可是这厚棉帘是怎么回事？水一直滴在灰上是怎么回事？
这样弄了很多次，她终于感冒了。现在她躺在床上，老咳嗽，我去找以前的白加黑。
她说，现在你不用担心我出门了吧，不用疑心了吧。
我不知道墓草在做鱼。刚才我在看电影的时候，他进来跟我扯那些诗坛上的事，让我很烦他。他最近什么都不看，光想着怎么折腾怎么出名。他进来的时候，我当然点了暂停。我听着他在扯，然后眼睛一直盯着暂停后出现的广告上。这时候，他用鼠标去点开它。他说，这款又降价了。我说，别点啊。
我一直用360浏览器，如果这时候去点开广告，就会自动启动IE浏览器。我把出现的广告网页关了。我说，你也去看电影吧。
他说，我现在什么都不想看。
我压制住怒气。他拿起我床上的一本书，翻了翻。他说，设计得挺漂亮的。
他说，你也别老看书，看多了也不好。
我说，每个人有自己的方式吧。
他说，你最近看了那么多，那你说说有什么收获吗，有比卡夫卡写的好的吗，给我推荐一本看。
我说，什么啊，也不能，只看一本，只看了卡夫卡，然后就永远写下去吗？
后来他出去了，我又接着看电影。他又来敲门。我有点不耐烦，我说，什么？
他说，我在做鱼，等下一起吃鱼。
我意识到，我的不耐烦明显减弱了很多。因为可以免费吃鱼。好几天没吃肉了，因为我不愿意炒肉，炒肉洗菜板很麻烦，炒蔬菜的话就几乎不用洗菜板。他做鱼，然后我只去吃就好了。是很好的。我就去蒸米饭，因为他没有电饭锅。我问他吃不吃米饭。他说不吃。他喜欢吃馒头，因为是北方人。但我还是蒸了两个人的米饭，宁可浪费也不能失礼。我也有2个馒头，是昨天剩下的，蒸米饭的时候，我把它们也蒸了。我问他，你的馒头要不要蒸。他说，不用了，这样吃就可以了。我说，热一点的好吃啊。
还好外面还没有完全黑。我把小桌子搬出来，然后他把锅直接放在桌子上，我们就着锅子吃鱼。房东走过来了，她说，两人吃着那。她看到我们在喝啤酒。她问，能喝几瓶啊，这两瓶都能喝完吗。
墓草的普通话不标准，也有可能他没听明白房东的话，他说，我们慢慢喝。
房东在笑。我说，他比我能喝，能喝七八瓶呢。然后房东笑着走了。
墓草的蹩脚普通话让我想起了他看过的那些电影，他只喜欢看恐怖片。以前散步的时候老给我讲那些电影情节，我心想都是什么垃圾片。后来我上了豆瓣后，发现他看过的电影都是一些挺出名的电影。我很惊奇，生活就是这样。这就是70后的方式。一个从不上豆瓣的诗人的方式，依赖土豆优酷的视频方式，从不下载从不知道115rayfile网盘的方式。我在慢慢补着看他看过的那些电影，真是讽刺啊。
我的米饭蒸好了，我听到了跳闸声。我问他，你吃点米饭吧。
他说，我不吃，吃馒头就好了。
我说，我也蒸了馒头，你吃热馒头吧。
他说，不用了，我真的吃这个就好了。
我就自己去盛米饭，然后吃馒头。还是热馒头好吃。我在屋里拿馒头的时候，我自问，我是不希望他吃我热馒头的。这里面有这样一层意思：我白吃你鱼，但是我如果我给你热馒头了，就不那么纯粹了，我必须得把两个热馒头都吃了，恰恰以失礼的方式来尽最大的礼仪。在这里，涉及到的是一个对比：那么平时呢？你不喊我吃鱼的时候呢？
墓草说，林海过几天要出国了。
我说，去哪。
墓草说，美国。我明天要去给他送一套我的书，让他想办法送人。
我说，只带一套啊，那只能送给一个外国人了，还是3个外国人？
墓草说，看缘分吧，也可能送不出去，如果没有合适的。
他又说，林海也是信佛的，也说靠缘分吧，看最后能送给谁。
我说，怎么不让他多带几套。
他说，不太好意思，他自己也有自己的东西要带，让他带那么多书也不好。
我说，那希望你书能在美国出版。
这时候我米饭吃完了。我进屋去盛米饭，又拿了一个馒头。我在屋里说，你吃热馒头吧。
他说，不用。
于是我把这个馒头也吃了。吃这个馒头的时候，我感到自己比刚才占了更大的便宜。心情更复杂，特意留意了下馒头呆在米饭上的样子，刚才第一个馒头我就没有这么留意。馒头呆在米饭上的样子有点窝囊。
墓草说，你的小西最近怎么样了？
我说，她现在在老家学开车，要考驾照。
墓草说，我也想考驾照，以后找工作会方便点。可能是年纪问题吧。
我说，什么？
他说，我现在找工作不太好找。
我说，你是说你现在不太好找工作？
我说，你今年不打算写小说了？
他说，嗯，可能就写写诗吧。
我说，我最近在构思一个小说，大概意思就是，任何一个好小说写出来了，就会在另外一个地方产生出一个怨妇。然后怨妇越来越多，形成了一个岛，都集中在这个岛上，出不来，要等人救。
他说，哦，好好写。我今年不打算写小说了。我写得够多了，3本书。他们总说我你为什么一下子弄3本书，太多了，你让我们怎么看呢。呵呵，他们觉得不要写那么多。
终于吃完了。他把锅端进屋里。这时候房东走过来了，她说，吃完了。
我说，嗯。
我说，最近那猫怎么搞的，总是叫，白天叫晚上也叫，有点受不了啊，崩溃啊。
她说，可能是小猫丢了，它就一直叫。小猫丢了。
我记错了。这一次房东并没有走过来。我和墓草吃过好几次鱼。房东走过来的是另外一次吃鱼的时候，也是吃完了，然后墓草把锅端进屋里，我把桌子端进我的屋里。这时候房东走过来了，她说，吃完了？
我说，嗯，我最近的生活一直被电脑控制，比如老想着去豆瓣点看过的电影，我脑子里没有电脑关着的样子，是插座让我意识到了它关着的样子，晚上睡觉的时候，一关电脑，感到。
房东默默退出去了。我一个人站在那里说确实有点尴尬。
我想，之所以会记错，是因为这几次吃鱼经历都很相似吧，借此象征了太阳底下无新事吗。要享受地中海的正午阳光，既奋斗又嘲笑奋斗吗。anyway，在几次吃鱼的经验空隙，猫出现了。出现了猫的问题，就是它老是叫，白天叫晚上也叫。我好想杀死它。后来，我找到了解决办法，就是把小猫想象成小鸟，其实最主要的是把小猫的叫声想象成小鸟的叫声，因为感觉小鸟叫一整天也很合理，然后，我再把这个想法写进小说里，一写进小说里，我就感到我利用了小猫，它成了一个有价值的东西，有点愧疚，所以我就不是那么受不了。
有一天，房东叫住我，说，其实你可以杀了它啊，你可以去买毒药，毒死它。
其实这个办法还可以。所以我就去了八里桥批发市场，感觉那里应该有毒药卖吧。不一定棚子里有，可能棚子外会有，感觉是这样。走在八里桥批发市场，真是有一种菜鸟气质，整个的氛围就是一种菜鸟氛围，我想，这也是一种艺术风格啊。可是毒药是不是太不具体了呢，世界上有明确的毒药吗，有且仅有毒药？我要买毒药，我能这么说吗。毒药的反义词就是八里桥批发市场吧，因为八里桥批发市场很专业，很具体，很身边又很不身边。
没买到。看见房东都有点不好意思，要躲着她。不过我买了几包老奶奶花生。写到这里，我才告诉你们，其实房东就是个老奶奶。本来想送几包给墓草吃的，发现他房门锁了，后来才知道他回郑州呆几天。我还买了一些好多鱼。为什么突然出现好多鱼，我想，因为是这样的：上面提到的，在几次吃鱼之间，出现了猫。那么，在鱼和猫之间呢，没错，是好多鱼，因为猫肯定不喜欢只吃一条或几条鱼，而是喜欢吃好多鱼。在我的另外一个小说《精疲力尽里的最后一句话里》，我就提到过好多鱼（http://www.douban.com/note/176157252/）：
我们找到了这个小区。我们决定先不上楼，在楼下找个长凳坐着。她把《肠子》拿出来翻，不时往1单元门口那里看过去。我把她书包放在我的左边，放好了以后，从里面拿出好多鱼，趁着她在看书，我又很笨地按了按书包。因为书包上有个塑料袋，袋里有两瓶营养快线，我想增大下瓶子陷在书包上的面积。如果把这个塑料袋直接装进书包，效果是最好的，可是一会儿我们吃好多鱼，肯定会口渴的。
现在，我想再去那个小区转转。我想跟踪一下潘思思的老公。我在小区里晃了好几天，终于掌握了一些他的出入规律。这一天，他出去买菜，我假装从他对面走，然后抬头，看见他了。我说，是你。
他一看我，说，啊，是你。你在这干什么，搬到这了？
我说，不是啊。来这里找一个朋友，刚从他那里出来。
他说，哦。
我说，你要去哪。
他说，去买菜。
我说，哦。
他说，你的小朋友呢。
我说，她啊，回老家了。
他说，怎么，分手了？
我说，算是吧。
他说，哦。
我说，其实潘思思也有可能并没有和李刚怎么样。
他说，什么意思？
我说，李刚可能没你想的那么有魅力，你看，我女朋友跟我分手了，也并没有跟他在一起。
我说，或者说我也不是你想的那么搓，那么不受欢迎，我知道你心里肯定是这么想的。
我们一边走一边说。这之后都沉默了。
过了一会儿，我说，饿不饿啊你，我们吃好多鱼吧，送你的。
他说，我觉得你好像怨妇啊。
第一步，成功了！
吃老奶奶花生的时候，我获得了一种奇异的感觉。就是，我不是在吃老奶奶花生吗，我把包装袋撕了一个小口子，不是特别大，然后把花生一点点的倒出来吃。吃的时候，花生皮很容易脱落，所以往手里倒的时候，花生皮容易和花生一起倒出来。以前，如果花生皮倒出来的话，我都是直接把它扔在地上。这一次，出现了变化，我完全是无意识这么做的：我把倒出来的花生皮又很费力地塞回到包装袋里了。这个动作让我感到极其震惊，也特别感动，我想，这就是小说吧，让生活一下子那么不一样，太不可思议了，好想哭。
我变成怨妇后，第二步：我要写商业片类的小说（或者说类型小说，但是我更喜欢说商业片类小说）。因为感觉商业片类小说不是好小说，是差小说。既然怨妇是由好小说产生的，那么，当一个怨妇写差小说的时候，她就能够从那个岛上脱离出来了，也就是说，她能够自救，回到这个世界。再也就是说，她能实现这种距离上的无限缩短。那么，现在你在老家，我在北京，距离这么远，我只有通过这种方式来无限缩短距离，使我们相见。所以我现在一定要写商业片类的小说，而且，商业片类的小说也的确有希望能拍成商业片啊，如果能拍成，我也就有钱了，也许我们还能在一起呢。
下面就是我的商业片类小说构思：
其实你是故意去考驾照的，为的就是配合我这个商业片类小说构思，是为了接近驾校教练。因为我要构思一个类似电影《玩命快递》或《亡命驾驶》类的东西，反正就是讲一个很会开车的人的故事。教练和你搞上后，一度喜欢上了你。后来发现你接近他不过是为了我这个商业片类小说，于是开车跑了。路上出车祸了，人没事，车报废了。于是故事急转直下，变成了一个主旋律的类型片：即修公路的故事，他进了工地，和大家一起修公路，要提前完工，然后遇到各种不利因素，比如天气、有人退出、地形条件之类的。需要注意的是，修路的电影时间要占到95%，就是其实他之前的故事几分钟内就要交代完。

作者: 江冬 时间: 2012-5-11 16:29
这个我认真看完了，颇有想法和趣味。看的时候想这叫我这种规矩写故事的人情何以堪，但看完后又想，也许在文本上的这种破坏与叛逆其实比规矩地写要容易得多。忘了是谁说的，现在的写作者缺乏挑战现实主义巨著的勇气，所以往往选择另辟蹊径。魏虻这次的获奖感言里说不敢走捷径，怕被捷径报复，同时认为好作品应扎根于生活，值得花黄参详。

作者: 段林 时间: 2012-5-11 17:30

江冬发表于 2012-5-11 16:29
这个我认真看完了，颇有想法和趣味。看的时候想这叫我这种规矩写故事的人情何以堪，但看完后又想，也许在文 ...

说得好。
这篇个人特色已经鲜明了，读着也很有趣，水准不低。我感觉花黄在呈现“无聊、无谓、无奈”这种状态时，倾注的感情不够，更动情去写，也许会更好。像对女友回老家看似无所谓但其实总在提的隐秘思念，有钱了也许可以结婚的微茫希望，能感受得到，但是太隐秘，点到即止，似乎缺乏正视的勇气。我感觉结尾稍有点急。

作者: 花黄夏天香如 时间: 2012-5-12 11:15
本帖最后由花黄夏天香如于 2012-5-13 22:01 编辑

我也不知道为什么，写着写着就成这样了。但我不觉得这种写法就会比现实主义地写要容易得多（你说要容易我可能接受，但容易得多我不接受），还有很多可以挖掘的东西，写完后总觉得还没写够，很多可以变幻组合的东西，微妙的东西，都可以继续深入。现实主义地写，我也实践过，也写过好几篇。我大概知道它的魅力，也乐意去探索，可能更需要我静心吧，现在我不够静心，它确实有很多很多探索的地方，我很晚才发现这个魅力。但我又有个很模糊的看法，很多时候写小说会出现平时没有想到的东西，比如对事物的看法，一些情感，当然这可能是对自我和世界的一个深入认识，就是说通过书写这种手段来瞬间强化世界观。这当然很好，但是否有点刻意呢，是否有更贴近生活的写法呢，因为大部分生活时间里，我们可能没有那么地强化，是很散的。选择现实主义地写，是不是也是一种比较保险的选择呢。当然我知道这都跟个人性格还有世界观有关的，选择一种写法，是因为这个人觉得某个阶段自己只想这么写，世界就是自己写法的这个样子（而不仅仅是自己写的这个样子）。我现在的看法就是整个生活就是很荒诞，所以写着写着就会变成这样。其实我这篇，也有点想练习下耶茨的那种集中设置情节、对话的写法，但最后还是算了，应该还是能力不够。我这个小说也是从生活里来的啊？里面提到的各个点，都是近期生活的关注点啊。这种写法天就很吃亏吧？也有可能是我没天赋吧，没看透生活，没有发挥它的最大魅力。好吧我会争取怎么复杂怎么来的，会现实主义的（其实我有段时间一直在做这方面的笔记）。但是上帝啊我又是多么喜欢极端喜欢形式喜欢视觉喜欢简单模式啊。有点迷茫，但也知道大概方向。

作者: 陶北 时间: 2012-5-12 11:33
同意江冬.现代派小说容易模仿,但真写好一样困难.

作者: 江冬 时间: 2012-5-12 17:42
说实话我对你这个小说很有好感，比最近读的论坛上其他帖子都更有感觉；我也认同人人都有适合自己的或自己最喜欢的写法。我们可以这么说：任何小说都是来源于生活的，是有生活的，但问题是，看了某些小说后，文中的生活无法给人以触动，觉得它们不具备普遍意义。你这个小说里说道卡夫卡，墓草认为没有超过他的，为什么你笔下的人物会觉得卡夫卡好？因为卡夫卡的东西不管表面多么怪异，但它们还是能给人们以普遍的触动，具有超越时间、地域的普遍意义。那么我觉得不管你选择哪条道路来写，要实现的就是这个，你笔下的生活，其实是更多人的生活。要实现这一点，你选择什么生活事件来写，你表达的准确生动与否便是关键。总的来说，你的小说根本不是没有生活，而是要想法如何让生活突显、膨胀起来，使你的作品显得更为丰富，更具普遍价值。

作者: allinpark 时间: 2012-5-12 21:27
http://www.xiami.com/song/3536377

作者: 陈鱼 时间: 2012-5-13 18:36
蛮喜欢这篇的但是也有“一个玩法玩到底”的嫌疑吃鱼、怨妇的出现、结尾都比较喜欢
“我就抬头看看楼房，那种实在的感觉，怎么说呢，楼房为什么会明显高出人的身高，不可思议。”这样的角度很好啊
在一个内部关系不断变化的小说里，我觉得应该注意树立参照物，好比两辆等速同向开的车，互相之间却是静止的，有点类似于叙述效果的丢失这篇可能还可以精致和丰富很多也可以砍掉一些
花黄不要急躁嘛另外回报和让他人不失望也不是小说的责任吧这样加在小说上可能让你焦虑

作者: 陈鱼 时间: 2012-5-14 08:10
另我觉得这篇跟“捷径”倒没有关系只是再多一些平常而奇异的细节会更好而这可能跟生活是有关系的

作者: 魏虻 时间: 2012-5-14 23:57
本帖最后由魏虻于 2012-5-15 00:52 编辑

这样的作品太需要勇气了。很钦佩。现实主义或者美学成分直接借鉴自已经成熟作品的文章的价值很容易被自己评估出来，虽然也很不准确，因而容易继续下去，要的就是这个支持，因为在成熟的框架之下，各方面都好说。都可以想办法。然而黄花这种写法有可能源自心灵需要和创作惯性，隐约觉得它变得更有力量。这样写，可以理解，作者心里必然有时会突然没底，孤立无援似的。这篇文章创造意识已经很正面。努力。

作者: 花黄夏天香如 时间: 2012-5-15 15:23
本帖最后由花黄夏天香如于 2012-5-15 15:25 编辑

也谈不上有多大勇气陈鱼说的我可能大概明白点但不一定就能解决得好总之我写得还很锉总之骚年们都加油吧…… ……

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