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标题: 逃离这个早晨 [打印本页]

作者: tttyu 时间: 2014-2-24 02:52
标题: 逃离这个早晨
本帖最后由 tttyu 于 2014-2-24 09:24 编辑

      和每个星期一的早上一样，我骑着细轮胎的女式自行车去上学，没有山地车的减震功能，和我上次见过的一次把车子骑进没盖方形篦子的雨水井里而发生的事故比起来，显然我无法像山地车一样完成一次弹跳卸力，只会硬生生的卡住并且摔倒。刚刚洗过的头发丝毫没有变干的迹象，哦，原来是这场从天而降的大雾引起的，如果有人问我雾是怎么形成的，一时间我还真的回答不上来，虽然高中物理我已经学过了前三册，可我更愿意相信这些雾气是从大地里面冒出来的。
      我突然睁开眼睛发觉自己正在冲向一块拦隔在路边的花岗岩，是我不小心睡着了吗，我猛的抓紧车把并扭转至相反的方向，现在是早上六点半，而两点的时候我还坐在电脑前面消磨时间，明明完成了所有的功课却根本不想睡觉，肯定还有什么重要的事情被自己忘记了，如果不想起来并马上做完它的话我只能这样疲倦的打发完无法抗拒的睡眠来临前的最后一点时间。
      在我经过一片老小区的时候，身上莫名其妙的沾上了一股味道，我用手抓了抓潮湿的头发放到鼻子下面闻了闻，又咸又腥。骑出去了好远味道依然挂在身上。等我带它走进教室一路走向座位的时候，那些我刚从他们身边走过的人就会捂住鼻子以为我不小心漏出了自己隐藏的海底生物的气味，我为此感到害羞并一整天都不愿意离开自己的座位。
      依然还有十分钟的路程，我今天突然决定去见学校里面的一个女生，比我低一个年级，每天凌晨过后总是她在陪我说话。
      有时我误以为一个梳着短发的女生就是她，我从未向她求证过，有一次我甚至故意靠近她身边并哼唱起了一首林肯公园的NUMB，很遗憾她听见这首歌没有任何反应而是向远处走开了，也许喜欢摇滚的女孩都是短发只不过是我一厢情愿的想法罢了。
      我从迷迷糊糊的睡意中完全醒过来，和一群同样为了某种目的早起出行的人站在斑马线前，现在是红灯。
      一个肩膀斜挎着菜兜子的老太太站在我的左边，一个年轻的穿着风衣的女人站在我的右边，风衣的下面露出一双极细的小腿，她光腿蹚着一双尖形短靴。红灯的时间有九十秒或者更长，没有显示倒计时的挂牌也从来没有人仔细数过，我骑在车上用一只脚支撑住湿滑的地面，开始跟自己玩一个无聊的思维游戏，雾气已经悄然淡去，缩回进大地里。左边的老太太围着一条旧了的紫红色围巾，她用鼻尖顶住围巾并将它稍微的上移，挎着菜兜子的一侧肩膀也许不太舒服，所以扭动了一下。她跟我右边的女人在这个普通的早晨不出于任何目的同时出现在我的身旁，我为了上学一直都是这个时间出家门，花费大概二十分钟的路程赶到学校进行第一节早自习，如果做值日的话还要再提前十分钟出来，我有点等待不及，思维游戏已经进行得差不多，我意识到我从出生到现在经历了一切在这一时刻全部都是为了和她们在这个路口共同等待一个红灯，如果红灯不变色我们就会一直站在这里直到它变成绿色，我们是被这种红色信号催眠了的猴子，相信等待在这红色下面就是我们此时所能做到的所有的一切，在不断重复的思维游戏中我积蓄了足够的能量并且相信自己能够冲破这红色的催眠信号，我用力向前踩动右脚，身体和车子一同向前行进，右边的女人漠然的抬了下眼睛，左边的老太太依旧没有任何变化，应该是在忙着默算早上买的几样菜花去的总钱数。我孤身一人冲向敌方的阵营，先是左侧的进攻，一辆重型货车向我驶来，我一个加速逃脱了，然后是一辆出其不意超车过来的摩托
，这简直是在考验我极短时间内的反应能力，我迅速刹住后闸以前轮为圆心的车身原地划出一条弧线，摩托车司机大骂小子你他妈找死啊。我后背有点出汗，考虑要不要继续突破右侧奔来的敌人，我甚至开始有点后悔，后悔刚才的鲁莽，谁又能够保证这鲁莽的行为不会是另外一种即时催眠。
   在我到达了学校之后，逢人便讲我刚才上学的时候被车撞了，如果我想讲得更精彩点的话，我会说最后一辆大黄蜂被雾气遮挡了视线吼叫着向我冲来，我来不及恐惧并且呼喊，在后面张大嘴注视着的人群面前，大黄蜂一个紧急刹车停在了我的面前，车头仅仅向前多探出了一厘米，我向左侧倒去硬生生的摔倒在地上，说着我指了指校服裤子被划破的那部分，他们没有赞扬我的勇敢而是嘲笑我你这个傻逼没死真是命大哈哈哈。
   这么说重复的星期一早上又开始了，科代表跑去讲台上组织大家朗诵起了前一天学过的英语单词，刚才所经历的只不过是给大家早自习前播出的一段助兴节目，有人说来的时候看见我在前面摔倒了想过去扶我但几辆车过去后发现我已经不见了，也有更多人根本就没注意到这边究竟在讨论什么，我举起袖子闻了闻，身上的腥味还在，第一节课开始后被压抑住的困意开始从意识外侧扑涌过来，我趴在被厚厚的一摞书本占据前半部分的书桌上，这是我故意堆出来的掩蔽屏障，趁我还没睡着我又想起了那个喜欢摇滚的女孩，忽然之间我觉得也许我们根本就不在一个学校，我们每天晚上不停的交谈，她的样子我想象过无数遍，未必就必须要用这双眼睛真实的见到，即使过了很多年以后，好多事情也不一定会因此而改变。

作者: 魏虻 时间: 2014-2-25 15:24
本帖最后由魏虻于 2014-2-25 15:29 编辑

优秀的语言能力和超过常人的表现欲你都差不多具备了，可是问题在于你要更认真地思考你想要表达的东西和你自己的文字能力，不要滥用。

作者: tttyu 时间: 2014-2-25 18:27
本帖最后由 tttyu 于 2014-2-25 18:34 编辑

魏虻发表于 2014-2-25 15:24
优秀的语言能力和超过常人的表现欲你都差不多具备了，可是问题在于你要更认真地思考你想要表达的东西和你自 ...

谢谢魏虻老师的意见，从05年开始就断断续续的总来黑蓝，但自己的水平实在有限，9年了也没有领悟到更多的东西，上次你说过多读一些作品之后，看了一些论坛上的文章，我想知道纯故事性的情节（比如很多电影中的片段）和小说中的诗意是否是一对在小说内互相削弱的力量，很多人写的文章都是用来表现很微小的东西，力量也很小，轻的背后是否能揭示重的东西还不得而知。我觉得很多作者都是诗人为诗意写作，一些小说家在故事性和诗意之间挣扎，而很少的一部分作者会是哲学家或者哲学家和理论物理学家的结合，比如博尔赫斯。

其实在这个很短的东西里，我只是想表现一个人类无法挣脱命运的主题，等红灯的那一刻就仿佛在进行观测者对薛定谔的猫生命判决一样。
写的时候想了一些世界的哥本哈根解释和多重宇宙解释，从一些不确定的微小事情是否能够影响到未来一直到自己能否真正的控制自己创造出超越命运的未来。
可我不知道这些东西只存在我内心和文字中无法传达出去还是文字本身表达存在问题。

作者: 魏虻 时间: 2014-2-25 20:04
本帖最后由魏虻于 2014-2-25 20:08 编辑

不知道怎么说。我估计你可能是部分地混淆了知识和体验，你搞反了顺序。知识仅仅是解释性质的，你说的那些主题并不是你曾经受困的东西，是因为你了解到了那种知识，然后你在你的文字里面或者你的生活里面强行的加入出那种困境，以为这样就是有深度的东西，或者你确实感到很多困惑和限制，可是实际上你却并没有真正学会理解和观察它们。还有可能是因为对于文字的深度的理解不太正确。你可以试着再思考下你以前读过的东西，加油。

作者: tttyu 时间: 2014-2-25 20:40

魏虻发表于 2014-2-25 20:04
不知道怎么说。我估计你可能是部分地混淆了知识和体验，你搞反了顺序。知识仅仅是解释性质的，你说的那些主 ...

是我高中时候真实发生的体验那时候我还不知道那些知识，也许是这种过于孤立的意识探索不具有经验的共通性，也许是我不能创造出能够真实在他人内心中产生回影的映射，还是多谢指教。

作者: 魏虻 时间: 2014-2-25 21:12
找其他作者来看看应该可以找出你的问题，或者更理解你的作品，单个人对作品的看法必然是不准确的，加油。

作者: tttyu 时间: 2014-2-25 21:32
本帖最后由 tttyu 于 2014-2-25 22:22 编辑

魏虻发表于 2014-2-25 21:12
找其他作者来看看应该可以找出你的问题，或者更理解你的作品，单个人对作品的看法必然是不准确的，加油。

嗯谢版主鼓励会尝试写点普通题材的东西看看能不能有所进步和提高。
不过还是想请教之前说过的问题（很多东西还是懵懂权当我瞎说
就是写一个很精彩的故事（最近看过的比如大卫米切尔那种类型的故事或者《肠子》那种，情节紧密并且有精彩的地方，可我似乎觉得论坛里很多人都不会这么写小说（是不是觉得会产生在纯文学向故事小说的偏移？
写的都是像大教堂那种感觉的生活片段，用很微小的东西给人无限咀嚼的空间，真正写作应该朝向哪个方向偏移，在纯粹紧密的故事性里要插入这些所谓细微审美的东西是不是很困难，在以前我连这种细微的东西都体验不到，我只喜欢读或者写奇特特殊或者看起来有趣有想象力的东西（曾经很迷恋顾湘那种奇幻思维），可这种东西在那些细微的作者眼里似乎又特别的没有意思，那么究竟应该怎么写，还是说我读的东西不够，世界观有所偏移（比如说一个做什么都喜欢很极端性格的人，喜欢暴力和血腥，如果赐予他写作能力是不是他写出来的东西就一般不会被认可），暂时就没有资格站在讨论这些问题的高台上，以上所说全部代表了无知？

作者: 魏虻 时间: 2014-2-25 22:15
本帖最后由魏虻于 2014-2-25 22:35 编辑

你问的太好了。我也不知道为什么很少人写那种大卫米切尔或者帕拉尼克那种小说。我很想试着回答下这个问题，但是这是个很麻烦的事情，因为能力太有限，你问我我也不知道，我手头上资源又少，也不知道可以问谁。卢卡奇好像有说什么短篇小说是一种强烈的独特性以偶然但是奇特的方式呈现这样的话，我是觉得蛮有启发性的。但是在这样的大环境，更多人估计都无法承担和支出这种个性的，在这种受了教育二十年阉割的人里面，实际上清清楚楚地讲文学都很难，因为首先要打破或者将那些语言和思想的遗毒清除出语言本身，这已经很不容易了。实际上相比于故事的传统，我觉得后现代的文体观念似乎对现在创作更有帮助。实际上这里还有一个很关键的原理，那就是文学本身对于一种语言的作用，是类似药剂的东西，不是要治愈什么了，似乎是语言本身想要获取更多的自由，身处和思想的环境自然要清除一些东西。我觉得可能文学就是无意识在干这些吧。目前非故事的东西可能更适合于这种构建？以往一提起故事就想起那些杂志，多么乏味。顾湘作品故事的成分是很强吗，有空我再看。而清晰的自由的故事恐怕是要在这之后才能出现了，我感觉是这样，我说的不算了，我就是瞎想想，你说到了这块，我觉得挺感兴趣的，你也别再瞎问了，问我我也不知道的。

作者: cjdxc 时间: 2014-2-25 22:29
没看过《肠子》，也不知道大卫米切尔，但是现在个人的想法是，并不认为故事情节紧密精彩就不纯文学了。
这一篇个人的感觉是如果可以再去除些试图深入的东西会更舒服些。比如你自己说的等红灯那里，说到我意识到我似乎就是为了和她们一起等红灯就够了。
其实你这篇已经是细微的感觉了，只是写的比较多，不是指篇幅，而是指内容涵盖，相反篇幅短了，所以有点梗概的感觉。

作者: tttyu 时间: 2014-2-25 22:37
本帖最后由 tttyu 于 2014-2-25 22:39 编辑

魏虻发表于 2014-2-25 22:15
你问的太好了。我也不知道为什么很少人写那种大卫米切尔或者帕拉尼克那种小说。我很想试着回答下这个问题， ...

噗很高兴你能回答我到这个程度，我理解你说的，文化可能会孕育出不同的故事，而中国文化以前是有的现在我不知道在哪里，我只知道在一个呈大字型攀登于两面峭壁之间的人很难想出什么好故事，除了他自身存在本身不断构成他的意识他的“故事”之外。
说到这我似乎明白了。。。卡佛的生活和黑蓝这些作者的境遇之间有某种共同处，所以作品也呈现了一些类似的特性。
并且如果照你上面说的就是不否定故事性，因为我一度被引领到以为故事性要被诗意打败了，文学最后停留在哪里才是最好的，曾听说人之所以能够产生思维是因为具有语言的天赋，所以有了灵魂存在于左脑的猜想，那么一定是灵魂自身从存在开始到最后都在不断进行着将自我从外界救赎出来的过程。
那么诗意是用来救赎自身的幻觉，即使从来就没有被作者书写出来。

作者: tttyu 时间: 2014-2-25 22:47
本帖最后由 tttyu 于 2014-2-25 22:48 编辑

cjdxc 发表于 2014-2-25 22:29
没看过《肠子》，也不知道大卫米切尔，但是现在个人的想法是，并不认为故事情节紧密精彩就不纯文学了。
这 ...

嗯，我明白了。那时候我确实的想法是这样的：那时我没读过量子力学不知道电子出现位置无法预测，我只是个读了高中物理前三册的学生，所以我想如果世界上所有事物都遵循物理法则的话，那么我们现在的大脑不也是如此，一个思维过程就是物理分子到原子到电子的运动过程，那么知道所有初始量和受到了决定性的外力以后，人岂不是丧失了自由意识，我再红灯面前的思维游戏里突然意识到了这些，但是我又不确定，我想假如我有自由意识那么我冲出去代表了自己的想法，假如这都是算好的物理量那么就连我冲出去的行为都是世界算好的，我永远没法自己做出一个决定。
我写过的东西最长也没超过三千字，写到这个字数就累了，如果断了再接着写想法和思维就又对不上了，所以总是有装不下的感觉。

作者: 秋裤套秋裤 时间: 2014-3-2 12:38

tttyu 发表于 2014-2-25 21:32
嗯谢版主鼓励会尝试写点普通题材的东西看看能不能有所进步和提高。
不过还是想请教之前说过的问题 ...

1.恰好看过大卫米切尔的《幽灵代笔》和《云图》还有恰克·帕拉尼克的《搏击俱乐部》，《肠子》没看。《幽灵代笔》的结构挺新颖的；《云图》也许是看过电影之后看的，看到后面看不下去了；《搏击俱乐部》先看的电影觉得不错后来看书觉得写得就像剧本；不过总的来说并不觉得情节很精彩刺激，反而觉得有点类型化，有点像段子合集。
2.写小说又不是为了论证某个物理学定理或者哲学理论，与其如此，那么还不如直接去写论文去做实验去。恰恰相反的是小说似乎是对理论定律的挣脱，提供一个反例，拒绝体系化框架化，使读者理解世界的多样性，理性和非理性，是无法用科学或者哲学理论来归纳的。至于小说的阐释和解读还是交给读者和批评者吧，作者最重要的是关注写什么和怎么写。

作者: 维也纳的猫 时间: 2014-3-2 13:54
本帖最后由维也纳的猫于 2014-3-2 13:56 编辑

楼主对细节的把握真棒，个人读后的想法是，也许对于想表达的主题还要再发展一下更好（至少我个人的阅读习惯让我觉得似乎还有些话可以说，而且说出来也许更好）
另外特别喜欢楼主提出的那些问题，也喜欢后面的讨论，对于小说的诗意和故事性的平衡把握我总觉得想听得更多，不过我也觉得秋裤套秋裤说的好，可能只有写才是解决这些疑惑的唯一办法

作者: tttyu 时间: 2014-3-2 17:08
本帖最后由 tttyu 于 2014-3-2 17:13 编辑

秋裤套秋裤发表于 2014-3-2 12:38
1.恰好看过大卫米切尔的《幽灵代笔》和《云图》还有恰克·帕拉尼克的《搏击俱乐部》，《肠子》没看。《幽 ...

当然不会是来论证科学，再说所有学问都起源于哲学，哲学起源于思考，每个人意识存在着自身的审美意图走向，文学是哲学外叩问存在自身的另一种方式，是境遇的重现和更委婉的语言方式（是否会因此增强力量？），有的人活着就想弄明白自己为何而生为什么存在世界，所以他在创作中不断表现出这种最终极的疑问，就像博尔赫斯，如果他不了解平行宇宙的理论基础也不会写出小径分叉的花园，这种对真理追求的信念使他创作出独具风格的小说，就像你说的自己去想去写然后交给读者，也许现在100年全部活着的生命里没有人会理解你，但在未来终究会遇见能够理解这个作品的人，所有思考和境遇也只不过是轮回。

作者: 落荒猫 时间: 2014-3-2 19:06
我跟你在刚接触文学时是比较像的，热衷于超现实。还有，想要探求文学的实际（甚至意图探求生活、世界的终极解答）。我能说的也只是现在的想法，不知道能否对你有所帮助。1、现实和超现实都是无所谓的，而超现实，我之所以这么写纯粹是为了一种想象力的发挥和阅读的快感。这样很难说和通俗文学有区别。2、什么是文学，这个问题没有答案。或者说，无所不包，所以是文学。可以有个人体验（生活、生命、感官、哲理）、思考、怀疑，以及仅仅是作为一种观察和记录。嗯，只是理论上想想。而，怎样就偏移了纯文学，我觉得倒不如不去管标准，脱离任何教条的约束，也别管自己写的是否纯文学，自己喜欢就好。情节是否重要，视一篇小说是否需要情节而定。只是我的个人看法，希望对你有所帮助。

作者: tttyu 时间: 2014-3-2 19:46
本帖最后由 tttyu 于 2014-3-2 19:51 编辑

落荒猫发表于 2014-3-2 19:06
我跟你在刚接触文学时是比较像的，热衷于超现实。还有，想要探求文学的实际（甚至意图探求生活、世界的终极 ...

嗯如果你说的那种方式发展到极致也就是所谓的符号学原理吧，探究诗意和故事性并不是很重要，写自己想写的哪怕没有人理解你，因为也许现在的某篇文章只是在等待100年后某个还来这个论坛的人的一句自嘲“原来一百年前也有个家伙想过这种不切实际的东西。”这就足够了。
另外关于超现实我想也有很多种，我更钟爱整体现实主义局部细节不真实的超现实（比如闪电在我手上停留了一秒钟？），或者是整个作品中唯独设置了一个超现实前提（这样更接近荒诞主义），而其他都是趋于现实的故事（变形记？）。

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