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标题: 诗歌理想和现实生活的合谋 [打印本页]

作者: 横 时间: 2007-8-4 13:11
标题: 诗歌理想和现实生活的合谋
提问者:五木(<<诗歌月刊>>编辑青年诗人)
回答者谭克修(青年诗人 <星星><诗歌月刊>2003年年度奖获得者 )

1、祝贺你获得由《诗歌月刊》和《星星》诗刊两家主办的“2003中国年度诗歌奖”。那么，你想说点什么？

按惯例先感谢主办单位、各位评委和各位“观众”。据最早的网络新闻（据说来自《新京报》），言之凿凿我是以最高票数得的另外一个奖项（已收到不少贺电了）。看来那位“有意栽花”的假新闻作者无意中帮我提高了这次的得奖概率。尽管我和其他参与或者未曾参与角逐的诗人一样，多会认为自己对“2003中国年度诗歌奖”当之无愧，但获奖者反而难以心安理得——多少得再花一点时间来面对自己或者别人的质疑。所以，要再次感谢那次假新闻的“预言”可能会阴差阳错地起到了部分抵消作用。

2、简单说一说你的创作经历吧。

高中时（大约1987年）受到校园文学社（湖南隆回二中默深文学社）的影响开始试着写诗——这种分行文字很快让我欲罢不能。和多数“文学少年”一样，尽管我当时对诗歌的理解不得要领，却很大程度上影响了学习成绩。大学期间仍然过度沉迷于诗歌，关于诗歌写作的心得似乎要优于某些基础课程。直到大学毕业时我突然发现，在现实社会中，诗歌几乎不能带来任何实在的东西。与此同时，我发现自己诗歌写作上也遇到了困境——过去那些永恒主题、忧郁情绪、对周边事物的形而上思考等等突然失效了。在毕业前夕写完组诗《落向西安的雪》后，有大约7、8年时间里不敢再轻易动笔，我的全部精力都投入到了职业中。一直到2002年底，当来自生活的压力已基本缓解，多年来远距离对诗歌的思考与这些年的生活经历突然一起合谋，促使我在很短的时间内完成了《见证》系列组诗：《海南六日游》、《某县城规划》《还乡日记》。大致如此吧。

3、在诗歌创作过程中，谁对你的影响最大呢，主要是西方诗人还是中国诗人？

不同阶段会受到不同诗人的影响。我可以列出一串我热爱的诗人的名字，却难以判定谁对我的影响是最大的。在西方诗人中，包括波德莱尔、叶芝、奥登、里尔克、弗罗斯特、艾略特、庞德、史蒂文斯、博尔赫斯、菲利浦·拉金、毕肖普、德里达·沃尔科特、切斯瓦夫·米沃什、托马斯·特兰斯特罗默、耶胡达·阿米亥等等。国内的诗人中更喜欢一些年代久远的名字，如屈原、陶渊明、李白、杜甫、李商隐、李贺等。这些诗人的可能影响主要会作用于我的诗歌视域、诗歌思考问题的方式以及某些情境、意趣问题。
而对我的写作风格产生影响的，主要是离我最近的“第三代诗人”们，可能会包括海子、西川、欧阳江河、王家新、韩东、于坚、张曙光、孙文波、肖开愚、柏桦等名字。应该指出的是，这种影响与其说是一张发扬或传承，还不如说是一种警醒与提示。打个比方，坚持“民间立场”的诗人，好像更喜欢用显微镜观察世界——他们刻意观察的往往是建筑物的某个细部，如檐口、门、窗等，甚至是檐口的花纹、门上的把手、窗户的插销。所以他们出手准确、快速、有力。他们需要将视点不断地移动以观察更多的事物，所以他们的产量通常会很高。但用这种方式与无边的现实世界短兵相接地进行战斗，很可能会让他们应接不暇。我不知道谁有这么好的能耐可以用显微镜对整个街区、整个城市进行观察，并形成一种相对准确的认识？而坚持“知识分子立场”的诗人，则似乎喜欢戴着墨镜看似界。通过墨镜让自己与尖锐的现实世界之间保持某种必要的距离。诗意和语言同样体面、矜持、含蓄、沉稳、厚重，但通过墨镜看到的多是一片模糊、恍惚的“想象”的世界。他们似乎更看重镜片自身工艺的考究？因此，我必须尝试换一种方式工作，希望自己的写作真如王晓生所说：“谭克修采取了一种更加有效的诗歌写作方式，写出了对现实世界举重若轻又尖锐无比的诗歌”。

4、可能不只是我想问，你的《海南六日游》在现实中是一次真实的旅行吗？从《海南六日
游》开始，你的诗歌风格与过去相比似乎发生了突变？

在现实中，这次旅行不是通过6天完成的，而是6个月的海南生活经历，又混合了6年有余的其它生活经验后完成的。那些场景基本是真实的，只是部分并不是发生在谭克修所经历的当时的海南某地。或许可以说，除了某些明显的海南地方特色之外，那些生活场景在中国的其他地方无处不在。这可能属于奢望——我一方面希望它是有着浓郁的海南特色的，另一方面又希望它能代表全国发言。那么它算得上一次真实的旅行吗？我只希望诗歌所要言说的真实要大于一次完全真实的个人六日游经历，能更真实地与这个时代的社会面貌相关联。这样类似的想法实际上也体现在我稍后完成的另一个长诗《某县城规划》中。
如果说，从《海南六日游》开始，我的诗歌风格发生了某种突变的话，那只是由于诗歌表达内容的需要。每一首诗，总会找到与其所要承载的内容相适应的表现形式。如果有人对我此前的诗歌产生过印象，估计也是7、8年前我大学阶段的东西。那时候我处在一种典型的“青春期”写作阶段，诗歌的生活底子差、嗓门偏大。这些年由于与诗歌保持了必要的距离而重新考虑到诗歌的意义与有效性问题，以及这些年积累的与现实生活短兵相接的肉搏战经验同时在提醒我，无论在表达内容和方式上，我都必须有某些根本性的改变——无论是相对于自己还是别的诗人。否则，写作本身也将变成西绪弗斯无休无止地来回搬运石头的悲怆动作。

5、你的《还乡日记》在平静叙述中妙语横生、珠玑暗藏，似乎是一组有“野心”的作品？

可以说，《还乡日记》是已完成的《见证》系列组诗中我最可放心的一个东西。它初看起来貌不惊人，容易被习惯性地当作一般乡土诗而忽略过去，却也得到过一些有心人难得的表扬。“乡”是我们这些数量庞大的城市新移民，乃至我们整个农耕民族胸口上永远的胎记。“乡”作为“城”的相对物，它无处不在，又似乎无处遁形。“乡”作为现代人的精神家园，它充当着城里人梦魇外最为柔软的枕头。“乡”作为现代文明的相对物，它本身又伤痕累累、问题丛生。从一开始，我不想让《还乡日记》患上诗歌里流行的“怀乡病”，却也并没想到它能具有你所说的“野心”。我以为自己可以相对轻松地说出亲历的那些朴素、琐屑、优美、心酸的农村事物。

6、对20世纪90年代诗歌你有什么看法？

整体看来，20世纪90年代汉语诗歌与国家的经济社会发展几乎类似，由80年代末期的相对躁动走向了整个90年代的日趋务实。“国家经济制度上发生的重大变革以及经济建设重心的日益突出给诗人们带来了无边的现实和精神上的陡然失重，诗人们不再去谋求某种不切实际的政治理想、空洞的哲学概念或者听从神灵的召唤，普遍开始思考诗歌与现实、个人命运及历史的相关性。”（见拙文《汉语诗人当前面对的五个问题》）在题材上诗人们前所未有地关注那些真实、具体、可触摸的日常经验，在手法上叙事意识得到了大面积强化，在语言策略上一些日常口语甚至地方方言进入了更多诗人的视野。同时，在心态上诗人们不得不逐渐适应诗人和诗歌的地位逐渐边缘化的社会现实。那么，于诗歌的长远发展而言，如何对这一些现象进行价值判断？我倒是很乐观地认为，无论对于诗歌创作环境还是诗歌艺术自身的发展，20世纪90年代都是在进行一种有益的纠偏和调校工作。如果说，20世纪90年代的汉语诗坛，尚未来得及生产令人信服的大师级诗人和大师级作品的话，那么这一切也是为大师级诗人和大师级作品的出现进行的必要铺垫工作。

7、你怎么看待网络诗歌？

网络诗歌的概念意义显然大于了它的实际内涵。网络诗歌并不是一次诗歌的革命，关于诗歌的一切标准、要义都没有发生变化。但网络却对诗歌的发展产生了难以估量的影响，其正面影响和负面影响似乎可以相提并论。正是由于网络，在这个快餐文化消费时代为诗歌找到了相应的诗歌快餐消费样式。由于诗歌的发表、交流几乎变得没有门槛、零成本，这拉动了一大批岸上的人下水，使诗歌在人口数量上再次出现了某种繁荣迹象。一些没有禁忌的匿名诗歌批评，对于厘清某些诗歌概念、活跃诗歌创作有着积极的意义。而令人担心的问题是，电脑用的最多的一个命令可能就是COPY了，这个命令似乎也在网络诗歌写作中被无限制的使用。当然它不会是电脑机械命令似的COPY,要命的是会让经常泡在网络上的诗人（尤其是初学者）在题材、行文、语言方式等等方面很容易带有某种流行腔调。诗人们前所未有地快速地相互影响着，使似曾相识的诗作大量出现，而高度个人性、风格化的诗人诗作越来越少。这让我突然产生一个极端的想法，一定程度上，古代诗人们几乎闭门造车似的写作方式或许更加值得提倡。

8、作为一名成功的城市设计师或建筑师，你在诗歌写作上也可以说成绩斐然。在日常生活中，你如何处理两者之间的关系？

现在，我已不用刻意地处理它们之间的关系，因为它们本来就不会发生冲突，而多是一种温情的纠缠。一方面，在时间上它们基本是错位的。中断诗歌写作的几年，正好让我在职业水准、社会阅历、思想深度与宽度得以同步提升。而正是这些看起来与诗歌不搭界的东西，让我一度难以为继的诗歌写作完成了某种隐秘的光合作用。我2002年底重新开始的写作，也不会占据我太多时间，一般是在紧张工作阶段的某些间歇里进行。另一方面，值得庆幸的是，在我的工作和写作之间有一种良性的互动影响。我从事的城市设计工作对人的综合知识面、严谨作风和艺术感受力同时提出了较高的要求，这样的培训对一个成熟的诗人来说仍然有效。同时，城市设计可以间接训练我写作中更为宏观的视野，对传统文脉的尊重，对某种强烈情感的控制等等。反过来，部分业主会对我的设计作品在技术严谨性的背后隐藏着的某种文化意蕴或浪漫情怀有特别的好感，这应该是一种诗性的光辉在暗处闪耀。在诗篇与城市空间的节奏与韵律生成上，估计也会暗暗地产生一种相互提示与修正的作用。

9、你创办的《明天》已成为诗歌界的一个“事件”，在你心目中，《明天》会是一本什么样的书（杂志）？或者说，它有什么样的目的？

应该说，从《明天》目前在诗歌界以及图书市场得到的信息反馈来说，效果基本上达到了我事前的期许值。办一份定期出版的严肃诗歌读物一直是我的心愿。《明天》目前定位为汉语诗歌年度读本，每逢双年年份将推出不同主题的“中国诗歌双年展”。按自己的设想，《明天》在诗学主张上可以说没有倾向，它的倾向体现在良好的诗歌质地上，体现在发稿对象的年轻化上——侧重于刊发《今天》诗群以后的实力青年诗人作品。但如果《明天》“已成为诗歌界的一个‘事件’”，它的发展便已不能完全由我来主宰。为了尽量减少选稿的一己之见，《明天》有一个实际选稿的编委会。为了防止编委选稿的圈子化倾向，每期的编委阵容都截然不同，而且编委的组成尽量考虑到必要的覆盖面。这样的目的只有一个——无论你是身处某个流派、“圈子”还是独立诗人，只要真正有实力，迟早都能在《明天》出场。我希望《明天》成为国内优秀青年诗人一年一度的聚会场所，成为诗歌圈外人士明白“什么样的诗歌才是真正的诗歌”的参观平台。

10、《明天》发起了首届 “中国诗歌双年展”，并设立“中国诗歌双年奖”。我感觉无论从双年展形式，还是双年奖的奖项设置，都让人们充满期待。能否谈谈你的基本想法？

这些年，“双年展”已成为我国美术界的热门词汇，也在逐渐向大众传媒渗透。比较有名的有“上海双年展”，“北京国际美术双年展”等。今年9月至10月，北京将首次举行“中国国际建筑艺术双年展。”而在此前，世界各地已经举办了200多个内容、主题、规模各不相同的双年展，这些双年展大多以城市、艺术品种或美术馆命名，有影响的包括威尼斯双年展、圣保罗双年展、惠特尼双年展、悉尼双年展、里昂双年展、韩国光州双年展等。1999年，第一届国际“莫斯科诗人双年展”艺术节成功举办之后，已经对莫斯科的“世界诗歌首都之一”传统氛围营造起到了一定作用。“双年展”已经成为不同民族、不同地域、不同历史背景与文化追求的艺术家展示实力与才华的场所。也是受此启发，我提出了首届“中国诗歌双年展。”我想，将“双年展”的概念引入汉语诗歌领域，于诗歌发展环境而言，可借 “双年展” 之力引起更多圈内外人士对当代汉语诗歌的关注。于诗歌自身建设而言，可在以大众文化为时代主流文化的背景下，展示近年中国严肃艺术领域的诗歌创作实绩；可以通过汇聚、省思近年汉语诗歌创作的得与失，构建一个全方位、全新的交流平台。而《明天》发起的“诗歌双年奖”作为“诗歌双年展”的重要大餐，已经引起了广泛关注，它将不仅仅依靠高规格的奖品，更要依靠它的严肃性、纯民间性以及评选过程的公众参与性，成为最重要的中国诗歌专业奖项（至少是之一），以期对21世纪中国诗歌的发展起到部分的见证、推动和引导作用。

2004年7月2日

作者: 疯人院逃犯 时间: 2007-8-4 13:11
你认为现代中国谁能算得上大师？

作者: 横 时间: 2007-8-4 13:11

以下是引用疯人院逃犯在2004-7-6 12:11:31的发言：
你认为现代中国谁能算得上大师？

我认为那些正在朝这方面努力的人和不把大师这个概念放在心上的人
因为在我看来大师的后来才有的大师在世的时候大师根本就不知道自己是不是大师
他只是按照自己的心愿愉快工作而已!

[em06][em07][em21][em48][em29][em30]

作者: 疯人院逃犯 时间: 2007-8-4 13:11
你认为写诗是件很愉快的事吗？
你是什么时候开始写诗的，如何开始的？

作者: 杜撰 时间: 2007-8-4 13:11
哈哈哈，我操！

作者: 天气预报 时间: 2007-8-4 13:11
哦回答者和提问者里面总有一个是横吧?

作者: 横 时间: 2007-8-4 13:11
：《海南六日游》

作者：谭克修  2003-11-29 21:42:31
博客中国(Blogchina.com)  b17783c

1.长沙—海口

“我将带给你们一段完美的假期。”
导游小姐激动的腔调来自于
某种职业习惯。未来几天，她的
上帝将由建筑师、幼师、银行职员
公务员、保险公司业务员、退休工人
和几个身份模糊的人组成

在大巴上，行程和注意事项被一再
重申：吃饭、睡眠、交通……
“飞机将于10:30分从长沙出发。
如果准点，从秋天到夏天，就
相隔90分钟。”只是忘记了提醒
少带一件秋衣，多带一缕凉风

“海南是一片处女地。”“不到海南，
不知道身体有多差。”导游脸上现出
诡异的笑容。她的潜台词是：
一个市场经济的飞吻，让一个
羞涩的岛屿，发育成一个激动的
省份，并有着旅游业的好前程

不知是窗外的风景，还是出于对生命的
珍重。一个靠紧急出口的位置，被两个人
低声争论。公务员，端惯铁饭碗的人当然
谨慎。保险公司业务员，为别人推销
风险的人，也不担心影响自己的营生
但个别人的想法，没有影响飞机安稳航行

2.海口

“我这是第二次来海口，但
是不是这里，已经难以辨认。”
30年前，老工人是这里的退伍兵
“那里应该有成片的椰子树。”
他手指的地方，是一片稀疏
但煞有介事的热带园林
和一些风格迥异的新建筑群
“太多玻璃幕墙的反光让人头晕。”

反光，和一些已停工的建筑，凑成
符合后现代某些美学特征的街景
“满街的湘菜川味、东北水饺，
这座城市正被外乡人占领。”那些
北方来的女孩，被这里的天气宠坏
一年四季穿着吊带背心。常常
下午四点，才如梦初醒，穿着睡衣
头发蓬松，占领附近的公用电话亭

满街的外国右态车，调教你
用右手握方向盘，左手挂档
也不能修改道路的行驶方向
和交通规章。“却有助于
提示主人的大概身份。”几年前
投资码头的亿万富翁，遇上了难言的
苦衷，变得神情恍惚，只适合
骑一辆旧单车，在小巷里来回逡巡

崇尚构图美学的建筑师，被一根斑驳的
电线杆吸引。广告里的老军医发明了
新专利，让他对不检点的生活作风
重新拾起了信心。他身后的市规划局
展示了法国人设计的城市中心模型
数十公顷范围内的建筑将夷为平地
变成一个椭圆形的草坪。“当它被周边的
高层建筑围合，真像一只硕大的浴盆。”

3.兴隆温泉

“我带你们来一处人间仙境。”
尤其是被夕阳映照，被群山簇拥
一伸手，就抓到一把稠密的鸟鸣
正适合住上一群美丽的精灵
“这里的温泉可以治病，可以
让你们得到彻底放松。”

晚餐后的自由活动时间，正好
夜幕降临。这旅游胜地
仿佛刚从一整天的昏睡中
苏醒。夜总会、KTV、茶馆的
旗号，在燥热的风中飘动
在彩灯中，酝酿一种醺人的气氛

习惯性的晚间散步，必须
当心，脚步被一张纸质的笑容
绊住：“先生，500元，让你焕发
青春。”甜蜜的声音，像发自这
深山里的夜莺。你可以还价，但
不能要求，花双倍的价钱返老还童

地毯发霉的旅游酒店，长着
一个艳丽的美容中心，一个暧昧的
桑拿浴室。有低眉顺眼的小生
宽衣，有睡眼朦胧的少女松骨
她们有一门特殊的技艺，让人
无法抗拒，支取两个钟点的爱情

由于锅炉检修，天然温泉暂停使用
投诉是无效的。内线电话只通向盲音
和天使的询问：“要上房服务吗？”她们
把王菲的歌唱当成了职业：“只爱陌生人”
是谁说过，不来这里，将会终生遗憾
来了之后呢？当然，也不必遗憾终生

4.在路上

环岛高速公路上，上了岁数的
旅游巴士，对自己的速度
显示出良好的耐心。好在
有空调和窗帘，对拥挤在
车外的阳光和热浪设置了疑问
仅有的盒带里，几首含混的
闽南歌曲被反复播放，对这个
下午的枯燥进行充分地验证

导游再次朗读了余下的行程
“到下一景点还有近50分钟，
我讲一个笑话，给大伙儿提提神。”
第一个段子基本没有反应
她在接下来的段子掺入了色情
总算获得了幼师发出的哄然笑声
和老工人用呼噜发出的外交辞令
“其实你们可以看看窗外的风景。”

公务员和保险业务员坐在第一排
他们已言归于好，从两个角度
探讨出了国内保险业的前景
组织部的工作显然让公务员
忧心忡忡：“从保险的角度出发，
是不是应该将领导喜欢的人，提
到领导岗位上？而群众喜欢的人，
则让他继续生活于群众之中？”

一罐椰汁将我领进了一张前天的晚报
一次重要会议已胜利闭幕，并取得了
圆满成功。一件经年的债务纠纷
终于有了结论。一个堕落的男人
被小学的女儿感化，正在改邪归正
可能是编辑的粗心，让最怕曝光的
小姐有了福分：依偎着京城来的
名人，光彩照人地上了图片新闻

5.天涯海角

如果不经过行程的精密安排
让人全身疲惫，怎能随便到达
这汉语修辞里最遥远的远方
“请到天涯海角来，这里四季
春常在……”酷日下，最先
迎接我们的，是一台搞错了
气候的老式录音机。那么
摊主兜售的纪念品也不敢轻信

“这里可以停留两个小时。”导游
习惯于用时间的长度测算旅游地的
景观指数。“对风景的误读是一种
政治性谋杀。”基于一位诗人的
忠告，我开始了认真的凝望
在阳光照射下，近处是白色的
沙滩，绿色的椰林；远处喧哗的
海水，呈蓝色，却并不忧伤、苦闷

一阵现实主义的手机铃声打断了
我的迷惘。“喂，阿丽吗？我在
海角天涯，就一个人。”他旁若无人地
通话，柔情蜜意中夹杂着粗犷的笑声
电话那头的人显然处于热恋之中
有近乎愚笨的耐心，却欠缺
鉴别的学问。他左手拿手机
右手试图将一个软绵绵的女子扶稳

还剩最后十分钟。有人用来赞颂
有人仍用来拍照，但发明了
更好的姿势，更好的视角
以便裁下一片最好的海挂进客厅
真实的阳光、海水、沙滩、椰林
将留在原地，继续接纳一些
莽撞的抒情。或作为装修材料
镶进一些困在办公室和表格里的梦

6.海口—长沙

如果准点，从秋天到夏天
需要90分钟。仅仅是反过来
从夏天到秋天，就算准点
等号也被替换成了疑问：老工人
遗失了身份证，一生的谨慎
输给了年龄。当最老实的人
被运送安全规则的使者拒绝，我们
只能用行程告别行程，用众多的彩虹

告别一个人的乌云。那么，顺利
登机的还有：银行职员半价买来的
珍珠项链。幼师留在底片上的倩影
三元一只的贝壳里蜷缩的海啸声
建筑师的又一次初恋心境。公务员
和保险业务员必将带来的讨论
几具消化过生猛海鲜却愈加困顿的
肉体。一个被暴雨按住了翅膀的灵魂

“你们是否已熟悉了这个省份？
从地图上看，我国就像一只鸡的
图案。海南是它伸出的一只脚。”
“如果有兴趣，可以从这只脚开始
进入鸡的腹部，胸部，头部，
背部，最后到达新疆，鸡的尾部。”
“先生，请系好安全带。”
——否则，将滑入集体的梦境？

2002,11,长沙

作者: 国章丽 时间: 2007-8-4 13:11
这个比喻自己看低自己:索性比做自家的鸡窝
这样的暗喻才好.

几只鸡挤在一起,留恋晚秋午后的阳光.
这个句子就好一些.

(爱国还是郭沫若的正大光明.)

海南写得有点腻歪.腥气.看来真情实感.

王菲的歌也老腔老调.

采访的很深入.

[此贴子已经被作者于2004-7-7 1:34:57编辑过]

作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:11
不论从技术角度还是抒情层面看,我觉得他的诗都太过一般了.

作者: 子梵梅 时间: 2007-8-4 13:11

以下是引用二十月在2004-7-8 17:16:09的发言：
不论从技术角度还是抒情层面看,我觉得他的诗都太过一般了.

这两方面皆非诗歌之重，以此看诗是否太片面。商榷

作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:11
那你觉得什么重要呢?

作者: 子梵梅 时间: 2007-8-4 13:11
果然这么问。依你说，技术角度和抒情层面，对一首诗有怎么个重要法？

作者: 吴海燕 时间: 2007-8-4 13:11
非常一般。那两个杂志也是。

作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:11

以下是引用子梵梅在2004-7-12 14:04:12的发言：
果然这么问。依你说，技术角度和抒情层面，对一首诗有怎么个重要法？

这么问有什么问题吗?
你还没回答我的问题:除了技术和抒情,你觉得片面在哪里呢

作者: 子梵梅 时间: 2007-8-4 13:11

以下是引用二十月在2004-7-12 21:08:01的发言：
[quote]以下是引用子梵梅在2004-7-12 14:04:12的发言：
果然这么问。依你说，技术角度和抒情层面，对一首诗有怎么个重要法？

这么问有什么问题吗?
你还没回答我的问题:除了技术和抒情,你觉得片面在哪里呢
[/quote]

技术仅仅是技术，抒情算什么？离开技术才是好诗。抒情因人因诗之需而可有可无。

作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:11
既然你说"技术仅仅是技术,抒情算什么".那我的确无话可说.就这样吧

作者: 吴弓 时间: 2007-8-4 13:11
他喜欢在诗里面用引号，很讨厌

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