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电影音乐赏析之西部往事

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发表于 2009-2-6 00:49:57 |只看该作者 |倒序浏览

莫里康内与一般的作曲家不同。一般人都是根据拍好的镜头素材配乐，而莫里康内则完全相反。除了第一部《荒野大镖客》，他全部都是作曲在前。往往影片还没有拍摄之前，他的音乐已经谱写完成。他对人物的主题非常重视，正如《西部往事》中吉尔的女性主题、亨利·方达的枭雄主题、简森·罗伯茨诙谐的班卓琴主题，还有阴郁刺耳的口琴仔主题，对照每个人物的形象，都可谓活灵活现。后来在拍摄《美国往事》的现场，莱翁内甚至让演员一边听着莫里康内的音乐一边表演，这真是一种十分奇妙的感觉。

莫里康内对电影音乐的革命性创造，简言之，就是将各种抵触的音乐形式有机地结合起来。这在莱翁内1969年的《西部往事》中表现得尤为明显。这是一个关于复仇的故事，而复仇者的绰号叫“口琴”，乐器的声音一直追随着他，也用来将影片引入回忆的片段。莫里康内和莱翁内将管弦合奏乐器和其他的附属乐器混合在一起，达到一种新颖的效果。

《西部往事》中的音乐是由电吉他和弦曲开篇的，以一段不和谐的口琴和弦乐结束。在二者之间，音乐达到了管弦乐合奏和合唱的最完美境界。口琴其实勾画了复仇者（查尔斯·布朗森）的形象，而弦乐其实则是仇人（亨利·方达）主题的变奏。两者交织在一起，其实预示了在后面的发展中两人之间必然的矛盾。这种音乐对叙事的导引，是莫里康内对电影音乐的巨大贡献。在莱翁内后来的《革命往事》和《美国往事》中我们仍然可以觉察到这种手法。
同时，莫里康内将古典主义交响乐与歌剧形式完美地结合在一起。《西部往事》中的女性主题《在西部的大地上》堪称史上最优美抒情的音乐段落。它很大程度上刻画了女性优雅而坚强的形象，伴随着女高音歌唱家艾达无言的哼唱，给人以心旷神怡之感。在女主角吉尔（格罗蒂亚·卡丁娜）走下火车的段落，音乐和镜头运动达到了惊人的一致。开始是清脆静谧的点点铃声，随着女高音哼唱的加入，管弦乐队逐渐融入进来。而此时，随着声音的渐强，莱翁内的镜头随之缓慢上移，将整个西部小镇的风貌呈现出来，这真是天衣无缝的配合。