[color=#FF1493]左手地狱，右手天堂[/color]

好女子妙玉

     《毁灭倒数》又译为《上帝之城》，在大脑高度紧张的约2个小时的观看过程中，我的心脏经受了各种各样的射杀 —那突如其来的枪声如同打在我的心上。影片节奏极快，画面有时让人目眩，太多的枪声又让人几乎要吐。影片的结束让人长长地舒了口气，这一切终于结束了，这地狱般的日子终于结束了。这那里是上帝之城！？这分明是活的地狱！
出现在影片中的人物始终是年轻人，或者更小，青少年，甚至越来越小—儿童，结合快速的剪辑，镜头的切换，不同的生活场景，到处弥漫着死亡金属的味道，即使没有看懂也很吸引人。吸引人的是里约热内奴贫民窟的枪支泛滥，性，毒品，暴力和看不见的未来，那是他们生活的主要内容。这是比北野武在《座头市》《大逃杀》里表现的暴力美学真实的多的世界。
      无独有偶，我今年听到一位老师自费去中东的描述，他说我看到了世界上最恐怖的一墓，就是站在我身旁一个6岁的小女孩，他停顿了一下望着我们，我们更奇怪了小女孩又怎么了？他接着说到这个小女孩身上背了一个和她一样高的AK —47冲锋枪。还有不久前在《青年参考》上看到“谁到拯救30万娃娃兵”的报道：在刚果、乌干达的军队里，这些儿童兵都被定期注射可卡因或者其它使人发狂的毒品，拒绝服药的人立刻会被打死……统统颠覆了我22年建立起来的对生活的真实和幸福的看法。
      与《上帝之城》的生活相比，似乎连张爱玲晚年在美国寓所，灯还亮着，电风扇还在转，一只瘦的胳膊从床边垂下来，她已经死了，这样的孤独都是奢侈。让我记忆忧心的是影片中的一个笑和一个哭。笑是那个小男孩在抢劫饭店结束后，用同样的方式杀了比他年长的同谋后拿着枪狂妄的笑了几声，镜头在那一瞬间定格：黑黑的皮肤，因为笑而露出的白牙和那么大的枪。那一刻恶之花已经在他心里扎根发芽，他笑得让人毛骨悚然，他已经沦为暴力的工具，他是那么的小，他让人恐惧让人揪心。哭的是已经挣到霸主地位成年后的他一次抓到2个逃跑的小孩，他递去一把枪，让其中一个打另一个，在痛苦的抉择中其中一个终于开枪打了另一个的脚趾，然后2个小孩都抱头痛哭。相互惨杀生硬地嵌入这些小孩的成长过程，他们也是连幸福都未曾憧憬过的受害者吧。我知道复仇的种子又种下一棵，新一轮的流血冲突，地盘挣霸又要轮翻上演。总之，还有更大的摧毁要来。
       我庆幸自己不在那样的地方，没有那样噩梦般的生活，所谓幸福。我想《上帝之城》提供了另一种生活，它让人更加珍惜眼前的点点滴滴，让人更真实地体会幸福的意义。远离崇高的措辞，努力做好自己，面对生活心存感激，已是上天的恩赐，通向天堂的路上。在这样一部灰暗影片的结尾，我意外地看到了希望——一个住在贫民窟爱摆弄照相机的年轻人因为一次偶然的照片上报，而成为当地报社重要的战地记者。在影片的结尾，他奔跑在流血冲突的现场拍照，或者巧妙地躲在暗处，拍下很多黑恶势力与警方黑手交易的镜头……于是，里约热内奴贫民窟的事情被越来越多的人知道，与各地的毒品枪支泛滥，边界冲突，种族歧视等成为国际性问题，受到关注。如何治疗这些饱受重创的心灵，是世界各国必须共同承担的巨大责任。
       可是如果没有《上帝之城》呢？我们会否去想这些人生终极问题—关于生与死，关于人活着到底为了什么？关于追求。尤其对于改革开放后社会基础设施与物质逐渐丰富起来的80年代人有着不寻常的意义。一个人以什么样的状态来俘获一个世界？用我的话说世界是个幻想，不能太认真。否则必然是想做的太多，却什么都做不好；那么，让精神来指引肉体。[em25][em25][em25]