关于中国戏剧和象征文化的研究

乌鸦十三

哦，您说的真的很对。想保持差异性太难了……主要是还需要很多时间才能稳定住自己的情绪和风格，这篇的想法是来自两个真的材料，一就是博尔赫斯写的红楼梦介绍和推荐，我觉得他说的红楼梦和我读的完全不同……他认为“贾瑞误照风月镜”是之中最美，最魔幻，最让人惊叹的一章……二是我的一位在英国留学的朋友和我说的《关于狸猫换太子的研究》，我不太看戏剧，但很显然其中述说的剧情何止是谬误完全是荒谬……可是这种荒谬却好像没有影响他们的认真研究并且还产生了一种全新的美，这让我觉得非常惊讶，开始想象我读的大量翻译作品到底有多少是真实的，所以感觉到了象征并使用了这种写法，的确脱胎于博尔赫斯，第一段完全是他对中国戏剧的介绍……差异性，唉，还要很久很久吧，不知道要多久，也许永远都不行了……
另：关于安妮宝贝，我不觉得她曾经披过“杜拉斯的外衣”，因为杜拉斯几乎是女作家中唯一的一开始就很沉稳，不像其他女作家那么锐利直接，并始终维持这种风格的人。安妮最开始的风格我认为是她个人的，正因为是个人的，现在改变了我才觉得遗憾，如果她是杜拉斯的，那反而无所谓了，因为模仿杜拉斯的人很多很多。现在的也同样，你可以找到相同的声音，“有古典气质，温情”，不像过去的她那样，那么独特了，
还有，说在活着的作家中找不到比安妮更会辩论和表达的也太偏颇了……从作家角度来说，她还很年轻，还有很多提高的机会，至少目前她还比不上米兰•昆德拉，保罗•奥斯特，库切，还有塞林格，包括村上春树，《当我谈跑步时，我谈些什么》，不管从深刻性，从延伸度来讲，我觉得都有很大的差距吧。
完了，又说多了，对不起。

satori

加上 在国内     注意后面的 辩论
你列举的这几个作家,库切的可以看点,村上的且听风YIN  还可以看点,其他的就不好说了.
另外安妮前期句子行文风格是杜的外衣也是不争的事实.连小学生都知道,句号特别多.....



1999年末杜拉斯突然被喧嚣地提出，所有的作品被重新出版，包括各种杂志，开始有她的照片和传记的片段。而在此之前，几乎很难在书店找到她的书，只是偶尔。
　　记得那时候我是在江西。我租了一辆破旧的自行车，沿着南昌宽阔的环城马路，去看滕王阁。小时候读过的《滕王阁序》在心里留下太深的印象，可是透过暮色看着它沉静的轮廓的时候，只感觉到天空的流云无声。然后我又沿着大街小巷四处游荡，买了很香的桃酥，是一家据说有祖传秘方的小店铺。
　　我拿着热的桃酥在书店的玻璃橱窗上看到杜拉斯的新书。
　　是漓江出版社一套四本的丛书。《闺中女友》，她的朋友的回忆。《杜拉斯传》，记述了她的作品和生活。《外面的世界》，随笔全集。《黑夜号轮船》，有部分作品。那时候我是在旅途中，书籍不太适宜放进我已经负担沉重的行囊，可是我担心自己会买不到它们，所以最后是一路把它们背回了家。
　　然后书一下子出来许多，春风文艺出版社，海天出版社，作家出版社……杜拉斯的沧桑的黑白照片在封面上仿佛时光的印记，带着伤痛的平静。我一本一本地买。从未厌倦。即使在现在这样一个有人把谈论杜拉斯当作俗套的时候，我依然想独自谈论她。或者和别人讨论她。
　　第一次看《情人》的时候，我大概是20岁。我在学校的阶梯教室里看这部电影，是一个闷热的夏天。当镜头里出现梁家辉和珍玛琪做爱的身体，黑暗中许多年轻的孩子都屏住了呼吸。之前他们曾盛传这是一部色情的电影，并且似乎充满期待，然后放完以后很多人说看不懂。看完电影后我独自回家，我一直记得那些镜头，扎麻花辫子的女孩，穿宽松的旧丝缎裙子，趴在船栏杆上，她的嘴唇上涂着凄艳的唇膏。她脱掉衣服，在阴暗的光线里把自己花朵般的身体蜷缩起来。绝望的眼神，愤怒的吼叫，在下雨的深夜，独自穿着雨衣孤独地等在空荡荡的房间里，那个男人即将成为别人的丈夫，离别就在眼前……
　　很长时间以后，我读到书中杜拉斯的原文，她回忆那个带给她生命阴影的房间。她说，城市里的喧闹声很重，记得那就像一部电影音响放得过大，震耳欲聋。我清楚地记得，房间里光线很暗，我们都没有说话，房间四周被城市那种持续不断的噪音包围着，城市如同一列火车，这个房间就像在火车上。……外面，白日已尽。她的语言在瞬间就击中了我。
　　她的语言的确是具有选择性的。我很同意某篇评论所言，对那些被选择的读者来说，她的语言是当头的重棒。这个女人一辈子都在写晦涩难懂的文字，拍晦涩难懂的电影。断裂破碎的语句，长时间沉默的空镜头，暴力，绝望，用她的放肆摧毁人性的标准。
　　年轻时候的杜拉斯有甜美如天使般的容颜。年老的时候，开始变得丑陋，孤独和酒精折磨着她，最终结束了她的生命。在《写作》中，她说，我现在才明白在房间里呆上十年，独自一人，是什么滋味，我明白在写作时我是一个远离一切的孤独的人。有时候，我关上门，切断电话，闭上嘴，我什么也不再需要。尽管绝望还要写作。带着绝望的心情写作。
　　有很多照片。在越南的少女时期，她的美貌看过去是凄艳的。后来回到巴黎，她独自坐在打字机旁边，一手拿着烟头，一手拿着稿纸，手腕上戴着直到死去才摘下的玉镯子。年老的时候，开始萎缩，身体和容貌在长期饮用劣质酒的刺激下变形，可是依然喜欢大海，独自站在海边旅馆的阳台上，风吹起长长的围巾……
　　孤独从一开始就注定要用一生去承担。无人能懂。
　　买了她很多的书，小说，剧本，随笔，传记……常常会翻出来重新看的，除了那本《来自中国北方的情人》，还有《物质生活》。这本散文集我在学校图书馆里借来，看了一星期，终于决定不再把它归还。这是她晚年时候写的散文。里面的内容大多与写作相关，涉及作者自己的作品，以及与此相关的其他方面，还有扬，年轻的情人，以及她的酗酒，还有很多往事，一些随风而逝的片段……作者有一段小说明是很有趣味的——没有一篇文字完全反映我一般对所涉及的问题进行思考的内容，因为一般来说，我并没有思考什么，除非是社会不公正这个问题，其他我没有思索什么。这本书至多代表我某些时机，某些时日，关于某些事情的想法。所以也代表我的思想，每次当我翻到第一篇，读到《化学气味》的第一段——1986年我要在特鲁维尔从5月半到10月半住四个月，比一个夏季还要长一些，待我一离开特鲁维尔之后，我就有阳光亡失之感……
　　我能感觉到阅读里充满的愉悦。这是喜欢的文字。

[ 本帖最后由 satori 于 2009-3-6 14:30 编辑 ]

生铁

从文本本身来说，我喜欢这篇小说。它的语言基本无懈可击。

你比黄浩写的强多了

李尔客

模仿得太像了就没有意义了