《夫妻》

孙浩然

不觉得有什么照相写实，到想起鲁迅汪曾祺韩东的一些记人的文，但感觉你的叙述里，每段总要跳出来解释，并且解释的不少。既然有很多“我”这边的东西在做线索，那么“夫妻”的每件事本身并不大，自己的情绪也晦涩，就造成了马耳所言的不讲究。另外觉得，谈生活的高或者低真是没什么意思，挂起来讨论一下吧。

半天锈

小说的事件需要不需要偶然性呢，偶然性占了多大的比重，它会发生怎么样的作用，以及会对小说产生什么样的作用呢？
同样，小说的独特性和不可复制性需要不需要体现呢，要怎样体现呢？还原真实的目的是为了什么？以及怎么样使一个真实的东西具有力量，或者美感。

金特

不耐读，或者挑剔读者。作者很严谨，大家都能感觉得出来，而且也拥有非凡的取阅生活的智慧，视野也宽广，但为什么有这样的“缺憾”呢？我个人觉得作者选择的位置有点低了，而且始终如一。这样的话，生活会被描述成没有色彩的宁可孤独的表演。抱着宽广宏大的信念，却使用最原始（不是贬义）的技艺，对能力与天赋也许有损伤。读者更需要接触作者胸怀里的天空，而不是细致入微的筋肉与骨骼。

也许完全是不我说的这样子。

阿呆

这种语言看似很普通，易读，是八。但也挺单调的。而且，你、我、他（她）出现的频次太高，可能是为了让句子更短更好读，但却不耐读。更严重的是当所参与叙述的人超过三个时，歧义很容易产生。（如果作为读者没有这方面的担心，那只能证明自己有点不太认真对原作语言缺少期望。）而为了消弭歧义达到正解，就得反复阅读。但这种句子却在这种反复咀嚼中越发彰显自己的缺点。