《很远处》

陈树泳

感觉这篇里你的手法太熟了，像带着惯性写下去。

半天锈

再尝试更多角度的白描会怎么样呢？或者会有更好的效果？这篇比《夫妻》好，整个故事更连贯，更自然。

生铁

这篇无论如何不能算是用心之作。

袁群

【特邀评论】

半天锈|评《很远处》

　　孙智正的小说，带有朴实和真切的情感，对人物和事件的白描，总会让有些读者认为，这不是一篇小说，更像是一篇随笔。那么，就让我们通过《很远处》这篇小说，来看看孙智正的小说特点是什么。
　　首先是小说的情节跳跃性很强，不止这篇小说，作者的很多小说，往往会有一个相同的特点，用几个跳跃的情节，来宏观地展示小说的全貌和结构的完整。这样的小说不是片段性的描写。而是通过几个材料的叠加，一个事件在不同时间的变化和产生的效果，来增强了小说的故事性和叙述性，这也是有别于随笔的。作者用他的哈哈镜，时而对某个细节放大，时而对某些题材缩小。作者也有他自己的时间标准，时而快进，时而慢放。有些跟帖说小说作者是还原真实，其实这种绝对的“真实”是不存在的。小说介入了一个观察者“我”，而作为他的视角，作为一个主观能动的人的视角，这种真实则一点也不可靠。这篇小说始终属于作者私有的，这就是小说性。
　　其次，小说作者对一些题材中的重点具象的处理，是具有很强的虚拟色彩的。我们来看一下“张岱的相机”，在上厕所的时候，“我”总担心相机会掉下去，而快结尾时又再次出现“相机”，是因为跟上次面对的场景有相似之处“那家饭店的厕所也是这样，小便槽底下是万丈深渊般的山沟沟”，这里突出了“我”的独特的心理特点。这类重复的变异的辉映，即是对小说素材的处理。
　　小说作者对于生活姿态的叙述，是很从容和得心应手的。如果普通作者来叙述的话，往往会给这篇旅游小说穿插大量的风景和人文情怀，而孙智正没有，他很清醒地知道自己的取舍范围。小说里别人的生活包括他自己的生活，处理起来都像是被准备好的标本，但作者用的是最简单，最平易的叙述，用时间线性和直叙来完成这篇小说。
　　再谈谈题材的偶然性和真实性，偶像性保证了小说的不可复制性和独特性。孙智正小说的偶然性很低，是因为没有其坚硬的内核，人物是没有大多的思想情感和内在精神的，这样的小说往往缺乏一定的语言魅力，平稳得让读者厌倦和失去思考。然而真实性又保证了可读性和读者的阅读兴趣，这两者往往是相互冲突的，需要作者去协调。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_76/novel_2.htm#1

[ 本帖最后由 袁群 于 2009-4-22 18:14 编辑 ]