阿姐有窝无鸟宿 阿哥有鸟却无窝

也也夕

在这个山歌里，左小的破烂嗓子是他的优势

比多

我哥们儿很早就听诅咒，他一直觉得《走失的主人》和《庙会之旅》是90年代最重要的专辑。那时候诅咒还是NO乐队。我一直对诅咒不以为然。但架不住哥们儿老听，我渐渐也患上斯德哥尔摩综合症，最重要的改变是从《乌兰巴托的夜》开始，那支单曲是诅咒为贾樟柯《世界》做的配乐，后来皮三儿给做过一个动画，歌被诅咒唱的曼妙无比，我用奔跑告诉你我不回头，连云都不知道我。不知道。我是从这里认识诅咒的嗓子，因为贾樟柯让赵涛唱这首歌，赵涛也有音乐素养，嗓子也不错。但是唱出来味同嚼蜡。

高晓松评回音哥说的好，如果懂得使用，破嗓子也能唱好歌。诅咒无疑也是这路货，想找比他更难听的嗓子很难。但就是很感动，因为他在用这肉的破的嗓子真诚的发声，毫无疑问比那些学院锻造出来的成熟圆滑的嗓子更具一种深情。

《野合万事兴》有种自然清美，第一次听时我忽然想到评汝窑的句子：“雨过天青云破处”。

西城四月

首先他有一副破锣嗓子这一点我们要达成共识

司屠

对。那两专辑好听，非常舒服。把歌唱得好听（需加个引号），就像把小说写得通俗，太容易了。有人说左小走调什么的，我不明白这怎么会是走调呢，怎么就不说刘欢走调。歌当然可以这样唱。

一层

看过《世界》后开始听的左小。到看《云的南方》的时候，片尾李雪健望着湖面，响起《泸沽湖情歌》，然后字幕出来，那种感觉太奇妙了。当然，朱文写的词也非常精干。
左小年轻时候的嗓子还是不错的，《走失的主人》里有一首歌叫《阿丝玛》，结尾有飙很高的音，演唱会的时候也唱过几次，不知道现在还能不能飙起来。他的个人气质和嗓音条件确实很适合唱山歌，但他偏偏是个摇滚歌手，所以就形成了左小的艺术。
万事如意演唱会我一直想收藏，因为后面的乐手里有我的偶像张玮玮先生！

X

音乐觉得还不错，男的嗓音应该也没问题，但你们不觉得他唱的时候转折停顿延长等都很刻意很装作吗？

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一层  李志说：“人家左小老师可是艺术家哦~”

人人都是艺术家都是作家都是各种专家……

我是美工

左小的声音有一种刻意的暴力，就是我就这样唱，你们就这样听，反正音乐是好的，歌词也不错，杂糅在一起的这种风格让你不知所措，属于从没见过这样唱的也没见过这样表演的。很难评价。前奏过后，他的声音出来的时候，总让你感觉跟理想的方式差一定距离，这种距离感让我觉得很别扭。
在《野合万事兴》中，我总感觉左小的声音在撕扯罗蒨，让我感觉到暴力（左小与罗蒨演唱时的表情对比），又因为罗蒨的声音像丝绸一样属于中国一直以来的传统审美范畴，所以我又有一种感觉，左小在撕扯传统。

我想多了。

陈鱼

美！

王水

好乐迪里已经有了，很受欢迎