总得要从树上下来

冯与蓝

另，谢谢诸位的阅读和鼓励。
昨天因为没有想出一个满意的题目而郁闷了半个晚上。但想到不管三七二十一还是二十八规定自己是要贴出来的，那也只好贴了。有不完善的地方，等放一阵子，生疏了再修改吧。阿呆说放松了，的确是的，可能就像陈卫说的，上班的时候写的字，要把节奏放慢实在太不容易了，一放假，整个人新陈代谢都慢下来，根本没有刻意去消减什么，自然就松弛了。

再另，答亢蒙：桄榔头就是光头的意思，以前夏天，男生都会剔光头消暑，桄榔头泛指男同鞋。

再再另，半天锈说L和D的对话俗套，不晓得这个“俗套”是指对话内容还是表达方式？

Juneau

很感兴趣的是你外祖母的寥寥那几句话，当然，这跟小说没什么关系

冯与蓝

原帖由 Juneau 于 2009-7-10 23:12 发表
很感兴趣的是你外祖母的寥寥那几句话，当然，这跟小说没什么关系

有关系。爬树掏鸟窝、玩篮球砸碎先生的玻璃窗、逃课、日本兵派糖果、童年好友去南洋……都是外祖母说的真事儿。她是L小姐的原型。

酒童

　　是我的问题，可能是看了题目后的先入为主，又读了一遍，对不起，冯老师，根本不关五四味道的的事。
　　感觉较你以前写的，这篇柔中有刚，非常有力量。
　　举重若轻。
　　从容和冷静，有时候就是情感。可能跟年龄有关，我读到阿D要走那里竟然眼里湿了（俗人读书，往往会把自己裹进去）。这说明很少一些字就能解决情感问题。
　　鲁迅、张爱玲、海明威、昆德拉，杜拉斯，这篇跟他们没关系。可能冯老师会认为这篇很小，不值推敲，但这篇给我的信息是：如果给你很长一段时间写很大一篇的话，就不得了了。
　　小说可以说美吗？这篇就很美。小美嘛。

[ 本帖最后由 酒童 于 2009-7-11 15:43 编辑 ]

酒童

这篇里的人物是立体的，很丰满，尽管篇幅小。
话说回来，就算她爸不知道救人，每次吃饭时溺爱她一下下，又能怎样？这篇里的留白用得太霸道了，极好！
看起来，用字数解决人物问题是个非常之笨拙的办法。

[ 本帖最后由 酒童 于 2009-7-11 14:25 编辑 ]

lostboy

就像走进了外祖母那居住了多少年的房子。

半天锈

L和D的对话出现在这个短篇小说的中后段，不是作为一个点，而是作为一个面来描述，从结构上来说，它是整个小说的重点所在。因为这个小女孩儿具备某些某些特点，而作者顺应其下，给她编制这样一个情节，或者这个情节本就属实，拿来用，放在最重的地方用。因为这个情节的独特和重要，与前面叙述的点能形成映射的关系，前面的推动让这个情节成为读者预期的高潮，前面叙述的点“爬树掏鸟窝、玩篮球砸碎先生的玻璃窗、逃课、日本兵派糖果”，赋予小说人物的性格，所以小女孩儿对待分离的伙伴，里面夹杂着朦胧的情愫，个人的骄傲，这些就尤为动人。
老套是指“金鱼”的呼应和比喻，也包括一些小女孩儿的回话，太旧，旧并不是不好，经典每用一次都还是经典，关键就是没有用出经典的感觉吧。或者你也可以稍微变化下叙述。前面的气息很好，到后面转为叙事就降了一些。
随着L和D的对话结束，我原来担心小说会走进一条更老套的死胡同，即铺张这种离别的情绪，或者说小女孩儿假装不在意，其实背地里在意得紧，这样小说就会很庸俗了，还好，最后把它淡化了。
还有这样的篇幅，编织情感密度也是很难的，这恐怕就是这篇小说的最终局限了吧，本想展开来谈，原本又罗里啰嗦地说了这么些，实在抱歉的很。想必都是写作之人，一些问题自然容易领会。

韦乃文

我怎么一点也没感觉呢……过几天再看看。

江冬

我更喜欢对话前面的部分，每一个细节都很有韵味，几乎可以说具有一种“神韵”。对话觉得不够孩子气，除了最后小女孩说带糖果那句，而前边的，让人觉得有万千情绪，欲言又止，单独拿出来的话，就像是两个成年人之间的对话。另外，对话里的人物用字母代替，觉得有点怪。这一篇从气息与写作手法上说，都是很正的那种，不如干脆就给人物都用上名字，使这种“正”更彻底一些。
读出的是一个小女孩正走出懵懂期的一点小心理，总得长大，总得要从树上下来，不知是不是这个题目的根由。

不有

也喜欢。动作抓得精到、传神。看到“桄榔头”就想起了石崎了！