渺万里驿传，埃雷梅斯

麋鹿呀

ls说详细点啊。。。。。。。

简单的说就是少了一些独特的气质。或者说风格明显的色彩

麋鹿呀

简单的说就是少了一些独特的气质。或者说风格明显的色彩——这个不是本质问题吧？一开始就要往独特和风格去么？而且 这个故事我觉得还是比较独特的呀

黄稗

作者文笔犀利老练，有将帅之风，适合创作传统故事、剧本。任何针对“技法”“气质”“色彩”之类的评论都显得多余。

周登

有趣得紧

郭春海啊

吴学俊

是的，郭春海，哈哈。终于被人看出来了。

lostboy

有意思。但觉得缺点什么把故事再提升一下。现在，仅仅是个故事。另外，作者的倾向有些明显，元破宋，看着总有些不舒服。

袁群

【特邀评论】

陈鱼|故事是件华丽的外衣

　　吴学俊近期发了一个系列，据他说“总17篇，15万字”，这一系列我看了三个，《渺万里驿传，埃雷梅斯》、《十三州图，隆中对》、《难得有情郎，绿翘》，有些共同的特点：
　　1. 重构历史，今日记录在案的历史事实上本就是一种传说，吴学俊无非是变换了讲述方式和人物因果；
　　2. 讲究细节，物件、对话、情节都力图做细，这种细节——一方面是营造真实感，如：“他按压每一块船板，检验其承受力，换掉不够坚韧的板子，修葺工作持续了一整天，尾活儿还是打着火把干完的。”；另一方面带着戏谑的气息解构这种真实，如：“诸葛亮说，老师，今夜，我不关心天下，我只关心你！老师说，亮啊，你是个实在人，就不要整虚的哈——我要休养将息了，你且归去！”——像个自己垒积木再推到的顽童；
　　3. 克制，看得出吴学俊在写作这一系列是带着破坏者的坏笑和快感的，但是有经验的作者会把握篇幅和节奏，纵然写得再快感肆意，该收手时就收手。
　　三个里我觉得最好的还是《渺万里驿传，埃雷梅斯》。在气质上，《渺》有一种洒脱，任务、护送、九死一生，尤未悔也，既然受命，就置生死于度外，这比《十三州》的窝囊纠结、《有情郎》的私情猥亵都更鲜明开阔；在情节上，《渺》的帐篷机关迎敌和冰河投石突围都给我留下印象，将“冰块”当作石弹这种浑然天成的情节走势，在后两篇中似乎都没有了。
　　《渺万里驿传，埃雷梅斯》确实是一个好读的故事，充满趣味的想象、一环扣一环的情节悬疑、有血有肉的小人物一步步完成着英雄壮举，带着波普味道的偶尔出现的现代人的调调，上面说了三个共同点，吴学俊的这三个故事还有一个共同点：每每往后，还是被“故事”的力量包笼席卷，成为一个被重新叙说的“故事”——是故事，结构上就逃不脱前因后果，最后总是一个交代，我有一个回帖是“作者在虚构和解构的同时还是遵循着故事原有的秩序和逻辑，还是把故事放在一个参照的位置”。以“故事”为参照，或者说终极目标是打造一个“新故事”，那么，显然在叙述策略上所有的遣词造句就都是为“新故事”服务，作者的“重构”是为了故事的趣味，作者的“细节”是为了故事的趣味，作者的克制同样是为了故事的趣味——提供一个干干净净的富有阅读快感的故事，不是吗？
　　套用黑蓝理念中的这样一句话：“一个好看的故事仅仅是小说的一件华丽的外衣。”这里提到这句话并没有金科玉律的意思，中国那么多名著绝大多数也是故事构成，而是，对于一个已经意识到要破坏故事的作者，他的破坏力度完全可以更大一点，如果眼光不再放在故事上，写作的计量单位从“事件”微调到“句子”，类似“砖瓦结构厂房的墙体偶尔闪过几翅冷光，像是白鹤将飞而未翔”；“怕是看不到明年春天的映山红了”等句子——在故事中发挥着“美化”作用的句子，作者或许会重新考虑取舍，句子不再是故事行进中的点缀修饰，句子本身就成为了目的，离开了故事，一个有功底的作者或许能获得更大的自由度。

http://www.heilan.com/periodical/heilan_88/novel_1.htm#1

整体感觉：简洁、干净！