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标题: 欢乐颂（木马记升级版）国际当代艺术展 [打印本页]

作者: 苏文祥 时间: 2007-8-4 13:02
标题: 欢乐颂（木马记升级版）国际当代艺术展

欢乐颂（木马记升级版）-- 国际当代艺术展

展期：2003年11月1日至11月5日上午10: 00至下午17: 00
展地：南京圣划艺术中心，江苏省南京市汉中西路北河口98号（210036）
开幕式：2003年11月1日（星期六）下午19:00
参展艺术家：Alexander Steig、曹恺、杜震君、顾雄、Harro Schmidt、韩亚娟、胡介鸣、金锋、Izabella Gustowska、梁志明＋梁定国、梁美萍、刘广云、Nina Kovacheva＋Valentin Stefanoff、Piotr Kurka、邱志杰、Richard Bond、Roger Bourke、石青＋张慧、施勇、宋冬、孙原＋彭禹、谭伟平、Timm Ulrichs、Tomek Wendland、Ursula Neugebauer、Wilma Tabacco＋Irene Barberi、王纯杰、吴翦、徐坦、余极、余伟联、章清、赵勤＋刘健＋徐弘
策展人：顾振清
艺术总监：沈其斌
策展助理：樊婉贞、陈燕、潘慧敏
展览主办：南京圣划艺术中心
展场联系人：陈燕
电话：025-6556402，6556405，手机：13305159203，传真：025-6556401
网址：www.singleart.com，电子邮件：postmaster@singleart.com

RETURN NATUREⅡ:
-- AN EXHIBITION OF INTERNATIONAL CONTEMPORARY ART
DATES: NOV. 1,2003-NOV. 5, 2003 from 10:00 am to 17:00 pm
VENUE: NANJING SHENGHUA ARTS CENTER, 98 BEIHEKOU, HANZHONG WEST ROAD, NANJING, CHINA
OPENING: SATURDAY, NOV. 1, 2003 at 18:30 pm
ARTISTS: ALEXANDER STEIG, CAO KAI, DU ZHENJUN, GU XIONG, HAN YAJUAN, HARRO SCHMIDT, HU JIEMING, JIN FENG, IZABELLA GUSTOWSKA, LEUNG CHI-MING＋LEUNG TING-KWOK, LEUNG MEE PING, LIU GUANGYUN, NINA KOVACHEVA＋VALENTIN STEFANOFF, PIOTR KURKA, QIU ZHIJIE, RICHARD BOND, ROGER BOURKE, SHI QING＋ZHANG HUI, SHI YONG, SONG DONG, SUN YUAN＋PENG YU, TAM WAI-PING, TIMM ULRICHS, TOMEK WENDLAND, URSULA NEUGEBAUER, WILMA TABACCO/ IRENE BARBERIS, WONG SHUN-KIT, WU JIAN, XU TAN, YU JI, YU WAI LUEN, ZHANG QING, ZHAO QIN＋LIU JIAN＋XU HONG
CURATOR: GU ZHENQING
ART DIRECTOR: SHEN QIBIN
ASSISTANT CURATOR: ANTHEA FAN, CHEN YAN, PAN HUIMIN
PRESENTED BY: NANJING SHENGHUA ARTS CENTER
CONTACT: CHEN YAN
TEL: 86-25-6556402, 6556405, MOBILE: 13305159203, FAX: 86-25-6556401
WEB: www.singleart.com, E-MAIL: postmaster@singleart.com

(注意：去南京圣划艺术中心，市内乘5、68、29、82、307路至莫愁新寓站转312路至电台村站下；
ATTENTION: To Nanjing Shenghua Arts Center, take Hanzhong Road To North Jiangdong Road, continue west until you come to small bridge, then turn right, Shenghua Arts Center is behind school-looking building.

作者: 一头芒果 时间: 2007-8-4 13:02
南京滴架下氛围好像比较浓厚唷~~

作者: 苏文祥 时间: 2007-8-4 13:02
那你说说哪里的架上氛围比较浓厚呢?

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:02
欢乐颂确实要比木马记好很多，当然这只是通过这些图片感觉到的，感觉场面布置的结构更有层次感纵深感了，内容也更丰富了，相比之下，上一次木马记就要明显单一了一些，不只是规模的问题，从布展的构思上似乎也比上回更充分细致。

作者: 一头芒果 时间: 2007-8-4 13:02
成都吧，不过都是些小型展览，个展阿，什么的，都没怎么断过。看看快要举行的成都双年展的展况，那个可能更能说明点东东，
霍霍[em30][em48]大苏，再介绍介绍些比较优秀的观念作品唷[em49][em49]，有关影像的东东可以再连贯一点啊，都不知道在说些什么的，一单张放在这里~~~~~~~~`嘿哟嘿哟..@[em24][em24][em24][em24]

[此贴子已经被作者于2003-11-13 14:18:42编辑过]

作者: 狗肾 时间: 2007-8-4 13:02

以下是引用马骥在2003-11-20 17:43:04的发言：
据策展人说，木马计是后殖民语境下中国艺术家的主动出击，呵呵，木马里面是一张张献媚的脸，冲进特洛伊里和敌人搂搂抱抱。还是糟糕的艺术政治，没错！

TOP，你讲的真是太好了！展览我也看了，我也想说说：

1.
中国的策展人从不缺乏自圆其说的能力和死厚的脸皮。当然这也是做一个中国的策展人的“必要”条件，现在看来好象真的是这样了。中国的策展人大多也只具有这样的本事，那就是如何就自己的命题糊一片煽情但空洞的美文。

2.
最近的“中法年”、蓬皮杜的“中国怎么样？”及威尼斯双年展、圣保罗等各大重要展事上，中国艺术家、中国的当代艺术凭凭亮相果真表明中国的当代艺术已经到如此重要的地步了吗？我觉得这些只是表象，事实上中国的当代艺术仅仅是按照欧洲中心主义趣味下建立的一个“被视物”，假以时日，这样热闹的场面很快会平息下来。“后现代主义”之后学术界最流行的话题之一是“后殖民”，“关于中国当代艺术在后殖民语境下的探讨”和展览学术构建之间的牵强附会无疑是带有功利色彩的，只不过利用这次展览赶了个趟。我不否认策划人预先假设的善意，但在这样泛泛的大命题之下任何展览的学术层面的探讨都可以被冠名为“后殖民语境下的……”，甚至是“后殖民语境中的中国摇滚”、“后殖民语境中的中国性爱”、“后殖民语境中的中国农民”，所以说这样很无趣。我不是说这样的命题本身不好，也不是说中国的当代艺术就没有后殖民条件下的困境，而是说：中国的当代艺术如果想和西方中心主义的美学观念构成对话的前提就是首先要被很好的殖民。中国艺术家要学的还太多太多，只有练就了金刚之身才可以在国际美术竞赛中处于不败。

3.
看来艺术还没发生“艺术的作用”的时候它就已经是“政治”的了。中国的当代艺术急于想对西方中心主义趣味表明“我们已经怎样了”无非是想表明我们已经具备了强大的实力，我们已经具备对抗对话的条件，其实你越是这样越是表明你的后殖民境域有多糟糕这不争的事实。“献媚”、“搂搂抱抱”倒不失为攻入特洛伊城的良好计策，或者说还不算糟糕，而我看到更多的是卑微和拙劣。

4.
看看咱中国的艺术状况，该有的也都有了，抽表、具表、材料、波普、影象、装置、多媒体、行为咱们也都玩起来了，外国人实验了，咱也在实验。可是中国人学的就是个表面就是个形式、就是个外表。作品追求大，追求造价，追求绚目，这和中国当下处于社会主义初级阶段的气质倒很很吻合——低级的物质主义追求。做加法也未必是坏事，做的像马修·巴尼那样的宏大叙事也是很牛比的，可是中国艺术家不知道怎么加，一味的堆砌！就跟小爆发户镶颗金牙，罗马柱、大狮子装门脸一般的低俗。总的说来，是素质问题。有的艺术家根本不适合做录像，不会做摄影，你画画不就得了。但这录像不是没玩过嘛，先玩玩再说。有一种可能，等过了这初级阶段的拜物主义癖好、这个隐君之后一切就都好了。这是我最善意的揣测，希望它是真的。

作者: 陈卫 时间: 2007-8-4 13:02
这个展览无疑在规模和质量上都刷新了南京当代艺术展的纪录。但是好展览背后的规律都一样，只是规模、投资、工作量的不同，不过后者的递增，实际上将对展览本身、策展人本身的素质产生质变的要求。
另外，把展览现场介绍到这里，工作量也大得要命，这些图片，拍、制作、上传，累！有些作品一两张图片确实说明不了问题，但如果都充分介绍，再配上文字，确实需要一个工作组集体工作才够！！[em21][em21][em21]

作者: 一头芒果 时间: 2007-8-4 13:02
[em30][em30]啊噢，辛苦咯辛苦咯，
[em38]坐板凳上休息一下先，

作者: poison 时间: 2007-8-4 13:02
提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽

作者: 狗肾 时间: 2007-8-4 13:02
哎``好象是个德国佬的作品

作者: 马骥 时间: 2007-8-4 13:02
这次我看了，最初看展览的兴奋几乎全没了。
为什么中国艺术家的作品就差呢，和国外一比就知道了。
当初想写个帖子细致谈来着。几个问题：
1、哗众取宠
比如老虎那个。只有材料本身的刺激，吃死婴什么的都做如是观。
2、意义增殖
中国的不断作加法，符号越多就越好吗？比如金锋那个短片，在电影外还搞戏中戏，画蛇添足。好些涉及影象的都存在这个问题。
3、意义直白
比如《望》，比如曹凯的。外面那个行为更傻，丁叮当党的，一帮农民工在铁笼子上砸金箔，拿鱼杆钓人。同一主题的，老外的《祖先的血》就干净多了。

中国艺术家都太关注“大”了，可能和中国观众的素质也相关，三教九流的看看热闹，吓人一跳最重要。
相反，以影象为例，对一些简单细节的关照、重复，就很容易耐人寻味，至少有来自日常生活的暧昧和荒诞，而且干净。两个老外做的，往脸上喷水那个就挺有意思。

据策展人说，木马计是后殖民语境下中国艺术家的主动出击，呵呵，木马里面是一张张献媚的脸，冲进特洛伊里和敌人搂搂抱抱。还是糟糕的艺术政治，没错！

作者: 子夜寒风 时间: 2007-8-4 13:02
同意狗肾同志的话!!!!

作者: 朽瓣 时间: 2007-8-4 13:02
你说得有的很有道理，但是我觉得你在看到表面的不合理的同时，也应该看到个别的合理。
就像解放全人类的不可行性和解放自身和个体的可能性，一样

作者: 客人 时间: 2007-8-4 13:02
说的太好了。
我也说说。

1、展览规模一味追求要大。
展览规模包括展示场地要大，展览作品要大；这本身不是不好，而是中国艺术家一旦清楚知道了这个“法宝”之后，便一味的追求，无限升级这所谓的“大”，这岂不是个大笑话，简直是小猴子下山，摘了玉米丢了西瓜（比喻也许不是很恰当），这如今还有多少好作品走在健康的实验线上，促进我们去思考，甚至是启发性的作品呢，好作品有，很少很少。跟着这气数走下去，越是往后越是薄弱，好作品越是匮乏，而真正好的作品在这样的气息中也很难凸现。这是个很悲哀的现象，加之那些所谓的美术批评家紧跟其后鼓吹一番，大肆炒作，没见过世面的中国艺术家们哪能经的起如此的力捧啊，一个个在玩接龙套呢，普众也跟着拍屁股鼓掌，说到这，于中国艺术的观众也有问题，还是素质啊，哪儿新鲜哪儿赶，从来都是扮演沿袭拙劣的奴性角色，盲众啊！
一棍子打死也是不对，我想在中国还是有一些散播在全国各地的艺术家真正关心中国艺术在当代国际艺术中的地位也只会是虚假繁荣，“浮夸风” 对于大多数中国人是从来都不用学的，说到底还是中国人本身的问题最大，是根子问题，这个根子问题不刷新，做出来东西的质量永远不会提高。

2、作品追求猛，杀，已成惯性的伎俩。其结果是反的。
都太明白做什么了，今天新鲜做什么，明天新鲜再做什么，功利是他们的目的。有多少这样的作品能经的起推敲，做的是表面工夫，得到的效果和回报也是表面的热闹而已，热闹过去呢？

作者: 客人 时间: 2007-8-4 13:02
一棍子打死也是不对，我想在中国还是有一些散播在全国各地的艺术家真正关心作品的智性思考的。中国艺术在当代国际艺术中的地位也只会是虚假繁荣，“浮夸风” 对于大多数中国人是从来都不用学的，说到底还是中国人本身的问题最大，是根子问题，这个根子问题不刷新，做出来东西的质量永远不会提高。

作者: 赵松 时间: 2007-8-4 13:02
说的很好了。清醒。难得的就是清醒。摆正位置，心态，先解决好“核心技术问题”再说别的，一句话，看中国的艺术，感觉最少的就是原创性，就像企业一样，基本都是引进技术或者设备的状态弄来弄去，大多数都是人家弄过的，而且还弄的不好。

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