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标题: 为了忘却的悲情——《悲情城市》小忆 [打印本页]

作者: hippo 时间: 2007-8-4 13:34
标题: 为了忘却的悲情——《悲情城市》小忆
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>为了忘却的悲情
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>——《悲情城市》小忆
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2005年6月29日星期三下午17：09分，天儿不算太热，太阳不是太毒，窗外有树，可树上没鸟，极目的白云远在天边，入定的清茶近在眼前，心里不慌，脑子不乱，思绪有一缕刻骨，白水有一丝微甜。刚好，刚好，一切都刚好适于沉淀。
放进一张盘，按下一个键，当SENS的音乐循循渐入之时，画面飘来了。
雨中的山河水，是侯孝贤的魂。这静物般的水墨，叫做悲情。
许多年间，这部电影久已烙在我心灵深处。每当空虚，我便凭空默念其插曲，画面遂呼之即出，思绪继驰之千里。这是一个讯息，它提示我不应远离悲情，更不可遗忘悲情。
一个人在黑暗中哭泣，他的泪水化做悲伤。
一群人在黑暗中无奈，他们的叹息叫做悲情。
这是个关于一群人的故事，这群人曾经寄居在汪洋中一个温柔的岛屿。后来，人还在，可岛屿变了。雨无休止的下，道路泥泞，建筑腐朽，谷物发霉，人心残破了。那是个多事的秋，麻烦象雨点般劈劈啪啪的砸在人的身上，疼在人的心里。人们知道台湾时局天天在变，政治就是那破坏一切的酸雨。
侯孝贤大概是被这可怕的东西淋到过，他所以也疼。可最刺骨的痛却是侯孝贤感受到了悲情。这钻心的滋味即是〈〈悲情城市〉〉的由来。
我注意到了那个哑巴，他叫文清。侯孝贤用默片的手法，展示了他的心声。钢笔、文字——这个传统的沟通手段，让这只能沉默的年轻人不再沉默，却也没有看到什么沉默之后的爆发，感受的只是冷静背后的信念与力量。有信念有力量外带冷静，我想，这就足以摧毁邪恶，并给弱小者以希望吧。
故事里，土著味十足的老大最好看，死的也最惨，人情味儿也是最浓。在我的认知里，男人本该如此亦大抵如此。
写到这，我尽量避免的按人物罗列的观后感模式，好象又上道儿了。我打算一头扎回sens音乐里，单靠凭空回忆的画面，只写感悟，只写幻想，只写电影以外的思考，只写注入思考的悲情。
有人说电影就是个乐子，一严肃就没劲了。这话较起真来那该是对电影本体意义上的探讨吧，我嫌累，所以单单回敬一句：都是找乐子，我乐于严肃。
其实关于〈〈悲情城市〉〉的影评，观感之类的文章早已多如牛毛，其中附庸风雅者有，盲目崇拜者更多。长镜头派们好拿悲情说事儿，蒙太奇帮也是乐此不疲。但我以为，没有责任感的人，没有使命意识的人，没有时代危机的人，没有敏感思绪的人，绝不会体味感同身受的乐趣。也断没有获取知音流水的快感。固然，乐趣与快感的背后必是揪心的伤口。
悲情是特有的悲情，它只存在于特有的城市。灰色笼罩的是人委靡的情绪，这情绪的由来，想必是无形的压力，这压力苦于无法解脱，这解脱惟有逃避。可避来避去，避开的也还有快乐，也还有幻想，也还有美妙的童年。所以得不偿失，所以不甘逃避，所以面对，所以苦难再次袭来，所以又疼，所以再次悲情。
人在痛苦中打转，竟然是身不由己，这就叫悲情。
爱在苦难中是惟可拯救彼此的东西，这说法侯孝贤也信，他于是也创造了平凡且动人的爱情。纯洁的女生，清秀的男生，成了不变的侯氏爱情的主角。年轻人终归是希望，侯孝贤的信仰就在这希望。他们在悲情中成长，长成后靠双手拨云见日。在那个血雨腥风的年代里，在侯孝贤人味十足的镜头中，到处都是慷慨义愤的青年，他们是他讴歌的主题。他们的激情，他们的悲壮，他们的爱震颤着整个大地，在义无返顾的青年们的事业里，侯孝贤送上了敬佩与祝福！
悲情是细节，是小处，是于微不足道间感悟的一丝凉意。是用指尖触摸的一粒冰雪，轻轻的冷，微微的寒，不知不觉中它已经化了，直到已是冰天雪地，你才顿悟已身境其中。这白茫茫的一片就是你自己，就是你沉寂已久的哀愁。
停电，音乐止，画面断，一片漆黑。
意犹未尽的灵感，让我清醒的在黑暗中一动不动的坐着，却再没有更新的想法。这存在过却已日渐消逝的悲情啊，当阴雨已经成为一种气候，你是否也将变做一段历史的情怀呢？
我徒然发现，我的心潮竟刚刚开始滂湃……
 
2005-6-29

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