>仔细读了。</P>>一种完全摈弃了雕琢手段的语言，用尽可能简单的方法还原事件本质。重点在于准确无误的描摹：顺畅、无痕、舒展。但对于整个结构而言，语言又是“紧”的，这个“紧”不在于节奏的快，而是对整个叙述过程的控制力。时间、空间的转移以及场景切换非常自然，感觉作者花了不少心力将其打磨到没有一丝人为割裂的痕迹。这就好比是一件原木家具，初见之下，觉得没上油漆，表面似乎不够光彩，款式也不新颖，但假如仔细看，就会发现这件家具最好的地方，恰恰在于拙朴，无论是木材的纹理，还是简洁的风格，都表示了对于“本色”极真诚的回归。而这种内敛又释放出强大的张力，恰好是它的“无为”赋予了它“无限可能”。个人以为对于此类作品，用“大巧若拙”形容最贴切不过了。基于这一点，我觉得任何随意的改动对于整个作品都是一种“伤害”——尽管这种“意图伤害”是无意的——只能证明其无法领会小说的精髓之处而已。</P>>楼上，你已经僭越了，而你浑然不觉。</P>>初读一遍，感觉很好。</P>>看来耐心的修磨一定可以带来优秀的作品。</P>>顾的小说里男女主角，永远是A和B，A和B之间永远有一种错位和其他理由造成的隔阂。而从这个位置向上看去，可以看到这是整个人类经常的一种境遇。</P>>如果楼主不介意的话,俺稍微改动一下第一段,算是多一种可能性的尝试:</P>>南区宿舍是一栋6层高的排楼，楼前正对着的是香水街。香水街的进口是定安路，往北拐上去就是环宇大道了。往南走的话，道路曲曲折折，地形复杂。下课11分钟后，我站在定安路的交叉路口上，往南看了一眼，然后低头拐进了香水街，前往南区宿舍。</P>>如果楼主介意的话,把俺这个回帖删除就好了。^_^</P><BR>[em20]</DIV>>仔细读了。</P>>一种完全摈弃了雕琢手段的语言，用尽可能简单的方法还原事件本质。重点在于准确无误的描摹：顺畅、无痕、舒展。但对于整个结构而言，语言又是“紧”的，这个“紧”不在于节奏的快，而是对整个叙述过程的控制力。时间、空间的转移以及场景切换非常自然，感觉作者花了不少心力将其打磨到没有一丝人为割裂的痕迹。这就好比是一件原木家具，初见之下，觉得没上油漆，表面似乎不够光彩，款式也不新颖，但假如仔细看，就会发现这件家具最好的地方，恰恰在于拙朴，无论是木材的纹理，还是简洁的风格，都表示了对于“本色”极真诚的回归。而这种内敛又释放出强大的张力，恰好是它的“无为”赋予了它“无限可能”。个人以为对于此类作品，用“大巧若拙”形容最贴切不过了。基于这一点，我觉得任何随意的改动对于整个作品都是一种“伤害”——尽管这种“意图伤害”是无意的——只能证明其无法领会小说的精髓之处而已。</P></DIV>原木家具的比喻我很喜欢。这段话同时也刺激我在想另一些问题：是不是“原色”就一定好？“大巧若拙”就一定是事事有效？在什么样的情况下“原色”“笨拙”是好的？为什么？这些问题可能跟作品本身关系不大，不过我觉得有助于对小说的理解、以及小说观念的开掘。>初读一遍，感觉很好。</P>>看来耐心的修磨一定可以带来优秀的作品。</P>>顾的小说里男女主角，永远是A和B，A和B之间永远有一种错位和其他理由造成的隔阂。而从这个位置向上看去，可以看到这是整个人类经常的一种境遇。</P>>这个女人的“肉麻”固然有她性格里寻求“浪漫”的成分，但更多的是因为某种刺激才出现的反常和自恋，而这样的东西，对于很想破处的小说中的“我”，有很大吸引力。>“从记忆中提取转而选择逼近还原这种方式的写作”，很对。不过这也是被迫的选择，很大程度上是因为时间、环境、状态的变化导致只能采用这样的写法。>说到跟《触摸》的比较，我自己倒是觉得它们俩是一致的，起码在气息上是一致的。当然了，关于“触摸”，我还有着别的“野心”，这个再谈。</P>>你看得很毒啊。特别是关于叶青。>叶青的重要性，在这个小说故事里可以说是唯一的、不可或缺不可替代的。甚至可以说，没有她，这个小说的丰富性就要减弱起码一半。“我”对“管晓滢”的觊觎、对“管晓滢”在性上的憧憬，很难说不是因为有了叶青言语的刺激才变得那么强烈而充满了惴惴不安。也正是因为有了叶青，最后“我”的无功而返才产生了更多的失落和羞赧。你说到她出场的几次不太自然，其实是这样的：除了最初提到她是要引出管晓滢外，其余几次，“我”的状态都不太自然，但场合又是自然的，包括跟管晓滢搭上话的那次，如果叶青在场，那很可能后面的事就不会发生了。所以很难说我不是有意要把“叶青”处理得“跳”一点。或者我该这样解释：如果把叶青弄得很自然，自然到几乎可以让人忽视她在小说里的存在，我会觉得小说的气息跟故事不吻合。>你提到的那些词句，正是我心里一直存疑的用词。特别是“隐秘”一词，我一直试图采用具体的、客观的词来表达，但始终找不到。</P>>回顾（男）老师：</P>>从你的回复中，我看到你拿我和其他人的评论作为自己的校准参照物，这使我很高兴，因为写出来的感受没有白费。</P>>A、B男女关系那部分，实际上我是很喜欢的。你愿意拿出手的第一个作品，还有这一篇，这种隔阂感都给我印象深刻。</P>>床上是她，床边是我，录音停了。
>这句读到的时候也有点儿不自然</P>>发现你说的和我理解的有分岔，根据是“叶青去了南京”这个例子。</P>>我倒没有认为这个例子是突兀的。表面上看，它确实有“突兀”的感觉，似乎跟上文没有关联，也没有铺垫、过渡。但是，我希望的效果是这句话凸显出来，不要铺垫、不要过渡、甚至不要自然。这有助于闪现“我”在当时的思维状态的体现。它直接呈现结果，进而由结果隐藏、闪现诸多背后的东西。这样处理，与我采用现在的叙事方式的大背景是一致的。</P>>我理解中你提到的小说的不自然，恰恰是在某些过程中“我”的思维状态、“我”的理念性的东西太过直白，而显然，那样的直白不是现场性的，这就与“现场气氛”发生了冲突。</P>>具体说管晓滢有几次突出的情绪转变：</P>>1,突然，她把盆一推走到我身后：“来，抱抱我。”我吓了一跳。</P>>2,“很悲伤的。”她说。刚说完话，情绪就有了变化：肩膀一耸，鼻翼哧拉哧拉地开始抽泣，没有哭声，可有眼泪掉下砸到地板上。</P>
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