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转帖：《三峡好人》：救赎之光、日常生活、诗意和魔幻
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剩余才华
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2007-8-4 13:40
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转帖：《三峡好人》：救赎之光、日常生活、诗意和魔幻
<p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; mso-ascii-font-family: ˎ̥; mso-hansi-font-family: ˎ̥;">《三峡好人》：救赎之光、日常生活、诗意和魔幻</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></font></p><p align="right" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; mso-ascii-font-family: ˎ̥; mso-hansi-font-family: ˎ̥;"><strong>作者：青秧</strong></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all; TEXT-INDENT: 21pt; mso-char-indent-count: 2.0;"><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">开场是个横摇的长景头，三峡的渡轮上，芸芸众生百态，或交谈或沉默，或欢笑或木讷，人和人，人和货物，人和狭小的空间拥挤在一起，镜头从他们面前缓缓滑过，话语不重要，它企图捕捉的是一种呼吸般的内在韵律。终于悠长的长景头滑到了船尾，景深处层峦叠嶂、氤氲缭绕的山水忽地跳脱出来，豁然开朗。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">这个故事片的开场在我的脑子里却和安东尼奥尼的纪录片《中国》交相呼应。《中国》里安东尼奥尼的摄影机掠过这片陌生的土地，他感兴趣的始终是生活在这里的人的生存状态。从镜头里我们能感到温热的生命气息和触手可及的生活质感。《三峡好人》也是这样。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">贾樟柯用第一个镜头就宣告出这部影片更鲜活的生命力。</font></span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">
</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><strong><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体;">谁给谁的救赎之光</span></strong><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all; TEXT-INDENT: 21pt;"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><br/><font face="宋体" color="#333333"> </font></span><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">影片讲述了两个故事：山西男子韩三明来奉节寻找十六年前离开的老婆和孩子，想带她们回家。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">山西女子沈红来奉节寻找两年没有回家的丈夫，要和他离婚。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">故事都是这样一句话就可以讲明白的，但是贾樟柯把故事讲得浑然一体，第二段寻找穿插却又包裹在第一段寻找和等待中，暗中勾连且形成互文。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">故事的核似乎是寻找，寻找一个人，一个失落了的人；寻找一座城，一座正在消失中的城。贾在放完片子后的阐述中却点出故事真正的内核是选择，寻找是一种行动，而行动本身既是在做出选择，而选择的背后则是一份隐忍但积极的生命尊严。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">这次，小武回来了，但小武不一样了。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">梅梅走了，小武不会去寻找，最后小武被铐在路边的电线杆上，被众人围观，他没有办法行动。贾樟柯一直在言说的，始终是微小的个人在历史中的位置，以及这种位置的必然性和悲剧性。他的理念是决不让他的人物超出生活本身，他不给人物启蒙，不教人物反抗，不给人物指出路，不带人物逃离命运的框架，也不提供救赎。他只是不得不言说，不得不纪录。每个人都被时代和命运裹挟着一路急行、狂奔，我们太善忘，我们忘了过去，忘了故乡，忘了那些和我们一同上路却被落在身后或垫在脚底的人，我们一路抛弃和遗忘，大约只记得自己。他必须纪录，为了抵抗整个族群强大的遗忘能力。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">以前的小山、小武、《站台》、《任逍遥》和《世界》里的主人公，被历史和命运囚禁在逼厌的空间里，辗转翻身，他们唯一的尊严是一份卑微的倔强和血性，面对感情和面对命运同样的无可奈何、无能无力。但这次，韩三明和沈红有了主动选择的能力，他们可以选择重拾一份感情，或者是结束一段，重新开始。他们不仅可以担当起自己，甚至可以担当一个家庭。他们的境遇没有改变，他们在与历史关系中的必然性和悲剧性也没有改变，但是他们在这样的位置上同样可以有尊严，有勇气，有选择的能力。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">主演韩三明是贾樟柯的亲表弟，是《站台》中那个与煤矿签生死约的少年，是《世界》中来北京给二姑娘料理后事的亲戚，这一次他由配角变成了主角。他大部分的时间都在山西的煤矿上做工，他用自己的方式，自己的生命体验让这个角色不仅仅鲜活、真实，而且丰厚，有自己的节奏和韵律。赵涛这一次的表演也是对以往的突破，还有贾樟柯电影标志性的人物——王宏伟，带着他标志性的黑框眼镜，再次出现在影片里。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">这么多年来，第一次在中国电影里看到了救赎之光，这救赎一点也不高蹈和虚妄，它就闪耀在日常生活里，闪耀在底层。与其说这救赎之光是贾樟柯给人物的，不如说是人物给贾樟柯的。正像贾说的，这么多年来电影一直在教他成长，我相信是这样，或许电影给我们的，远比我们给电影的丰厚，生活亦是如此。贾拍出《世界》的时候，我真觉得他这条路越走越窄，最初喷薄的生命力也日渐干涸。再多看一遍《世界》我都决不愿意，那里充满了面目模糊、气息浑沌的人，芜杂、干涸、晦暗，任贾樟柯全球化的理论钻研得如何精妙，任他想要表达的东西是多么的严肃、真实而重要，改变不了它无法打动人的事实，我开始怀疑是不是他这条路走不下去了，是不是得将摄影机从这群人身上挪开了。所幸的是，贾还在坚持，这群人再一次给了他灵感、滋养和力量，他们用生命里的笃定和尊严，带贾樟柯再次上路。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><font face="宋体">
<p></p></font></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><font face="宋体">
<p></p></font></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><font face="宋体"><strong><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span></strong><strong><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体;">日常生活中的诗意</span></strong></font><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"><br/><font color="#333333"> </font></span><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">影片并不是以这两个故事来进行段落划分的，画面中不经意出现的烟、酒、茶、糖成为了每个段落的标题。正像贾说的，越是物质匮乏的地方，越凸现出物质，世俗的日常生活就是建筑在烟酒茶糖这些必备的物质之上的，人们因陋就简地追求自己的幸福。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">《三峡好人》缘初是贾樟柯拍摄画家刘晓东画三峡移民的纪录片《冬》，而这部纪录片之所以会产生，是因为贾一直喜欢刘晓东的画，喜欢其中捕捉到的日常生活中我们视而不见的诗意。这一点其实在贾的影片中也有。小武在水汽袅袅上升的澡堂子里，独自一人唱起《心雨》：我的思念是不可触摸的网……；小武和妹妹走在汾阳的街上，带着莫可名状的小倔强窜到二楼的走廊上，高高的行走在半空。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">而且贾樟柯对于通俗文化的敏感和挖掘已经成为一种特质，中国导演中无人能出其右。像《小武》开场那段略带荤腥的东北二人转，《霸王别姬》、《迟来的爱》、《心雨》、还有王菲的《天空》，这些流行歌曲都可以化作人物的情绪和场景中的意境；《任逍遥》的缘起竟然就是任贤齐那首《任逍遥》中一句“英雄不怕出身太单薄”；《三峡好人》中那个扯着嗓子执着认真地唱着《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》的小孩，像是这个三峡小城上的天使，这么滥俗的歌，竟然变得温暖、清新而朴实。中间交谊舞那段，翻出了若干年前甘萍的《潮湿的心》，也是滥情加苦情，可是配上阴晴不定的巫山云雨，和内心纠葛往复外表却平静如水的人物，真的叫人心潮湿起来。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">香港电影对于内地的影响不经意地已经植根成日常生活的一部分，在《小武》里，汾阳的录像厅里传出《喋血双雄》的对白；《三峡好人》中的小马哥学周润发用假美钞点烟的姿势，开枪的动作，江湖道义的调调，讲他的台词，最后替老大摆平人时送了命，走之前他请大家吃大白兔奶糖。这个人物似乎在环境中如此的异质，却又如此真实。这样卑微的浪漫，也是一种生命的释放。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">韩三明准备攒钱带老婆回家，他们短暂的重聚的幸福是在破败的即将拆除的楼台上，老婆从兜里掏出一颗大白兔奶糖递给他，他咬了一半，把另一半放到老婆嘴里，后景处，拆毁和建设并存的城市，林立的高楼轰然倒塌。这一处的场景让我想起侯孝贤《风柜来的人》，阿清他们初到高雄，被人骗到未竣工的高楼上看宽幕电影的画面，同样是敞开的楼宇，背景处是林立的高楼，只不过高雄是正在建设中的繁华，奉节是轰然倒塌的惊悚，我们压缩了几十年的速度，拚命地拆，拚命地建，就像奉节，旧城还没拆完，新城却已经有些旧了。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">在这样急剧的速度里，日常生活里不仅蕴藏着诗意，还有魔幻。</font></span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">
</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><font face="宋体">
<p></p></font></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><font face="宋体">
<p></p></font></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><strong><span style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-family: 宋体;">有什么比现实更魔幻</span></strong><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"><br/><font color="#333333"> </font></span><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">贾樟柯的电影似乎毫无疑问地是现实主义的，而且是一种粗砺的、原生态的现实主义。但是从《任逍遥》开始却频频出现魔幻，《任逍遥》里在电视报道中隐约透露的神秘爆炸；《世界》中穿插的动画，落幕时的一片黑暗，“已经结束了吗？”“不，才刚开始呢。”亦真亦幻的问答。《三峡好人》中在天空盘旋的发光飞碟，突然像火箭般腾空飞走的烂尾移民纪念塔，还有不断倒塌的高楼，这些魔幻元素都摆脱了以往的生硬，融到电影中了。他们成为了现实中的一部分，比现实更像现实。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all; TEXT-INDENT: 21.75pt;"><font face="宋体"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">三峡移民工程，几年间几百万人的大迁移；奉节，两千年的古城两年之间消失，很多东西已经淹没在水下；“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”的三峡早已改了容貌。奉节的三峡移民纪念塔盖了一半，竟然就以奇怪的造型烂尾在那里；贾樟柯说摄制组在奉节的时候，那里正以五天拆掉一栋七层高楼的速度疯狂地拆除旧城，他们用摄影机拚命地拍下楼宇的轰然倒塌，就像在和这个正在急剧消失的城市赛跑。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all; TEXT-INDENT: 21.75pt;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">97</span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">年的《小武》里，大大的“拆”字就写满了的建筑，十年过去了，更大的拆迁还在进行，从拆一栋房子，一条街，到拆一座城，拆一片地。更大的建设会到来，像张爱玲说的，更大的破坏也会到来。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">还有什么比现实更魔幻？</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;">
<p></p></span></font></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all;"><font color="#333333"><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;"> </span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><font face="宋体">
<p></p></font></span></font></p><p style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; WORD-BREAK: break-all; TEXT-INDENT: 21.75pt;"><font color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">《三峡好人》</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">12</span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">月</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">7</span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">号点映，</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">12</span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">月</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">14</span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">号正式上映，但到那时电影市场已经被大片抢占，没有多大空间，好人们也许只有</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">7</span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体">天的亮相机会，贾樟柯说自己是在拿国内的票房殉情，这话悲情，但也未免有点太煽情。在满城尽带黄金甲的时候，总有人会记得三峡好人的。历史的每一个步伐，都是个体用生命和肉身在承受，在这个急剧变动、轰然崩塌的时代，每个人的根本处境并不像表面上的那样不同，这群</font></span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: "Times New Roman"; mso-bidi-font-family: 宋体;">still live</span><font face="宋体"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;">的三峡好人让我们从麻木和狭隘中惊醒，那些我们急于遗忘、抛弃、拆毁和背离的，也许正是我们没有勇气面对和担当的。那其中有鲜活、有力量且有尊严的生活根基，有我们的救赎之光。</span><span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 10.5pt; FONT-FAMILY: ˎ̥;"><p></p></span></font></font></p><p class="MsoNormal" style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt;"><span lang="EN-US"><p><font face="Times New Roman"> </font></p></span></p>
作者:
尚方翊剑
时间:
2007-8-4 13:40
<p>导演把记忆留在电影里；</p><p>观众把电影留在记忆里。</p><p>可对于写满记忆的电影还是写进记忆的电影，导演能否掌握二者的平衡？</p><p>至少贾樟柯目前做到了．</p><p></p>
作者:
顾耀峰
时间:
2007-8-4 13:40
<p><font color="#333333">青秧是谁?</font></p>
作者:
死弱弱
时间:
2007-8-4 13:40
<p>看都还没看到起！</p>
作者:
边河
时间:
2007-8-4 13:40
青秧好像是个女的，因此而已。你去百度搜啊，只要她敢在网络出现，中国最大的搜索网就能为你出一份绵力。
作者:
阿呆
时间:
2007-8-4 13:40
《世界>的确没有达到我的预期，一直想看《三峡》，你这么一写，非看不可了
作者:
顾耀峰
时间:
2007-8-4 13:40
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2006-12-14 15:51:56的发言：</b><br/>青秧好像是个女的，因此而已。你去百度搜啊，只要她敢在网络出现，中国最大的搜索网就能为你出一份绵力。</div><p>百度能告诉我她漂不漂亮、芳龄几何吗？</p>
作者:
边河
时间:
2007-8-4 13:40
不要这么急嘛，慢慢来。
作者:
顾耀峰
时间:
2007-8-4 13:40
坦白地说，她现在除了年龄和长相有可能提起一点我的兴趣外，其他的……哼哼……
作者:
胫骨
时间:
2007-8-4 13:40
<p>三峡好人太NB了</p><p>！！！！！！！</p><p>真好看真好看！！！！！</p><p></p>
作者:
嘿嘿布林
时间:
2007-8-4 13:40
<p><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体" color="#333333">贾樟柯的东西目的性很强。目的性很强的东西基本没有含金量。目的性很强的悲悯故事就是目的性很强的武打大片。</font></span><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体" color="#333333"><span style="FONT-SIZE: 10.5pt;"><font face="宋体" color="#333333">贾的镜头让人</font></span>有感动或者感触，嘿嘿，我觉得那就像是用GOOGLE EARTH看到自家的房顶，理解，但不能迷了眼。</font></span></p>
作者:
宇文光
时间:
2007-8-4 13:40
<p>火箭升空非常棒！UFO视觉效果不强，场内有人以为是飞机。</p><p>使用流行歌曲非常好，也必要，但是非常难，太容易串调，需要一种精微的把握，在这方面贾似乎还欠缺点。</p><p>三峡很难拍，小人物风格与大时代背景不容易协调。。。不过贾已经很难得，我喜欢他这个片子。</p>
作者:
凌丁
时间:
2007-8-4 13:41
刚看了，也喜欢，比《世界》强多了。
作者:
崔益千
时间:
2007-8-4 13:41
<p>好，下来看。</p>
作者:
花斧
时间:
2007-8-4 13:41
挺乏味的
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