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标题: 公社观影：《江城夏日》（王超） [打印本页]
作者: jude_chen 时间: 2007-8-4 13:58
标题: 公社观影：《江城夏日》（王超）
<p>时间：2007年5月11日（周五）19:45<br/>地点：猫雨俱乐部<br/>地址：上海市武康路73弄1号103室（近安福路）<br/>电话：54042918<br/>门票：免费</p><p><img src="http://img2.mtime.com/mt/774/44774/44774.jpg" border="0" alt=""/></p><p><br/>导演：<br/>王超 Chao Wang</p><p>主演：<br/>田原 Yuan Tian</p><p>吴有才 Wu Youcai</p><p>黄鹤 Huang He</p><p>类型：剧情</p><p>片长：88分钟</p><p>国家/地区： 中国/法国<br/>对白语言：汉语普通话</p><p>发行公司： arte France Cinéma </p><p>上映日期： 2006年8月11日 中国 </p><p>剧情<br/>本片用武汉方言来演绎人世间荡气回肠的亲情，导演王超再一次显示了自己的才华，凭借该片获得戛纳“一种关注单元”最佳影片奖。</p><p></p><p>幕后/花絮<br/>·本片在第59届戛纳国际电影节一种关注单元一路独领风骚，评委给出了四星半的全场最高分，最终夺得该单元唯一最佳影片大奖。</p><p><br/>·影片在戛纳首映后，媒体反映强烈，美国著名电影杂志《综艺》评介，该片形式和内容达到完美的平衡，是导演王超创作上的一次飞跃。</p><p><br/>·导演王超在获奖感言中称：要把奖献给妈妈，因为创作该片前，母亲病重住院了，他在医院陪伴甚久，对于生离死别感触良多，因而才能写出这个荡气回肠的亲情...</p><p> 更多信息请访问:<br/> <a href="http://www.catrain.com.cn/bbs/ShowPost.asp?id=4013">http://www.catrain.com.cn/bbs/ShowPost.asp?id=4013</a><br/> <br/></p>
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:58
我觉得非常难看。完全是压着性子看完的。而且最后那一煽，差点把我的腰闪断！
作者: 老常 时间: 2007-8-4 13:58
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>胫骨</i>在2007-5-10 6:35:20的发言：</b><br/>我觉得非常难看。完全是压着性子看完的。而且最后那一煽，差点把我的腰闪断！</div><p>小孩子一般看不懂！</p>
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:58
<p>别那这么大句话出来虎人。为什么我就看不懂了？这是18禁吗？还是16禁?你看懂了就说说。要是这片子真没把你腰闪着，我还真佩服你吃醋的能力和脊椎的坚挺。不，您是一把鼻涕一把泪的看得酸溜溜的痛？还是捶胸顿足赞叹导演煽的爽？我倒很想听听您娓娓道来。但别虎我们这些感动神经迟钝的黑人心。</p>
作者: 尚方翊剑 时间: 2007-8-4 13:58
<p>要找焦点讨论不要散点透视嘛，“误”读可以但不要歪曲更不要攻击呀。</p><p>我想就《江城夏日》而言可能是叙事和抒情之间的矛盾被激化了。我认为在电影里我们无须刻意地抒情，如果叙事准确到位，那抒情自然就附和了。比如最后那场秋千戏，它已经破坏了前面导演费尽气力营造的气质，当然本来女主角的设置就很苍白，因为没有动作（或者说导演力不在此，因为全篇全部着力在父亲身上了)，可以和《榴莲飘飘》里的开始在香港的几场戏对比，至少它让我知道女主角的职业到底是什么。而《江城夏日》里始终太扭捏，父亲的视线给我造成了障碍。</p>
[此贴子已经被作者于2007-5-17 4:28:18编辑过]
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:58
你的观点和我是一样的。顺便说一句，《江城夏日》不能和《榴莲飘飘》比，王超也不能和陈果比，大陆多半导演更不能和香港导演比。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:58
我爱飘飘！
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:58
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。边河。。。。。。你~~~~~[em05][em05]
作者: 尚方翊剑 时间: 2007-8-4 13:58
<p>个人是比较推崇王超的《日日夜夜》，我可以很负责的说这是他目前为止最好的电影。这甚至像一部寓言，无谓生死，只是以一种凝固的姿态、隐秘的景致摧毁信仰，以至于交流的匮乏在导演的眼里不过是“含混其词”的生活本质里含混的一个标点。非要比，就比这部，因为看完后，我想到的就是安东尼奥尼。</p><p><a href="http://www.hatdvd.com/movies/4/4464.html" target="_top"><img alt="" src="http://upload.dvd88.cn/moviebigpic/20060930162022_4.jpg" align="top" border="0"/></a></p>
[此贴子已经被作者于2007-5-18 12:24:13编辑过]
作者: luang 时间: 2007-8-4 13:59
王超是标准sb大家表站错队[em18][em18][em18]
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:59
<p>是的，我赞成他是SB。</p><p>日日夜夜灰常难看，我又快吐了。我发现中国SB导演犯的同一个费解的错都是借寓言（乃至象征）的手法来抒情。而且这情煽得不是令人觉得假惺惺的“痛彻心扉”就是文艺青年的“黯然神伤”，真搞不懂。我觉得国内的文艺状况提出的问题是，艺术普及真的到位了？？？还是艺术在中国到底需要普及吗？？？</p><p></p><p>王超和娄烨非常像。都可以拉出去砍头。</p>
作者: 尚方翊剑 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>胫骨</i>在2007-7-2 4:15:12的发言：</b><br/><p>我觉得国内的文艺状况提出的问题是，艺术普及真的到位了？？？还是艺术在中国到底需要普及吗？？？</p></div><p>问题是，不是国内的仙人太多了！！！就是国内的闲人太多了！！！</p><p>仙人比骚，闲人比闷，供求平衡，和谐繁荣嘛！</p>
作者: 骑老虎上天 时间: 2007-8-4 13:59
<p>看过，是很烂</p><p>常识问题：</p><p>那辆奥迪就这么开了几年也没人过问？</p><p>把人杀了就能取而代之？</p><p>那么大的一个夜总会，警察不可能不知道老板是谁，就算他只是一个小警察，就算不是他的片区，怎么也会有所耳闻吧。</p><p>托人把存折给她，存折不用密码的？那会给她吗？不会自己匿了？一混夜总会的。</p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
看来大家的确都很痛苦!
作者: 二十月 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>尚方翊剑</i>在2007-5-18 12:01:22的发言：</b><br/><p>个人是比较推崇王超的《日日夜夜》，我可以很负责的说这是他目前为止最好的电影。这甚至像一部寓言，无谓生死，只是以一种凝固的姿态、隐秘的景致摧毁信仰，以至于交流的匮乏在导演的眼里不过是“含混其词”的生活本质里含混的一个标点。非要比，就比这部，因为看完后，我想到的就是安东尼奥尼。</p><p><a href="http://www.hatdvd.com/movies/4/4464.html" target="_top"><img alt="" src="http://upload.dvd88.cn/moviebigpic/20060930162022_4.jpg" align="top" border="0"/></a></p><br/></div><p></p>这个片子不是一般的烂．
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:59
大家把这片子拿出去放血吧。
作者: 崔益千 时间: 2007-8-4 13:59
<p>王超到目前为止，么有拍过好一点的片子。，从他目前表露的基础实力和艺术感来看，这家伙想拍出好片子是一个很漫长的过程，或者有神仙帮忙倒是可以实现。</p>
作者: 崔益千 时间: 2007-8-4 13:59
<p>还有人赞赏《日日夜夜》我倒，。晕头了啊。</p><p>不可能吧，兄弟。</p><p>，SB。</p><p>这个片子很烂。</p>
作者: 尚方翊剑 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>崔益千</i>在2007-7-9 12:07:40的发言：</b><br/><p>还有人赞赏《日日夜夜》我倒，。晕头了啊。</p><p>不可能吧，兄弟。</p><p>，SB。</p><p>这个片子很烂。</p></div><p>好吧，</p><p>现在我就有一个问题：关于“底层”生活我们究竟该如何影像？</p><p>实际上就是这两年我们的电影导演着了魔似地表现底层的态度和为底层代言到底有什么问题？</p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>我觉得有一种误解在里面。到底他们是想表现生活，还是想表现底层？</p>
作者: 冯与蓝 时间: 2007-8-4 13:59
<p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p>
作者: 尚方翊剑 时间: 2007-8-4 13:59
<p>首先城乡差距及贫富对立所带来的困境是否真的是知识分子们和底层对话难以平等真实的绊脚石?</p><p></p>
作者: 胫骨 时间: 2007-8-4 13:59
不光是！
作者: 冯与蓝 时间: 2007-8-4 13:59
<p>知识分子表现的是他们眼中的底层，是他们看见的、听见的、理解的底层生活。由于认知差异而产生的无法被常人理解接受的异化是需要克服的，但并非罪无可恕。说到影像表达艺术，他们还觉得自己正是用艺术阐述了贫民生活呢。尚方说的对，他们关心底层，出发点是没错的。</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 言某 时间: 2007-8-4 13:59
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>冯与蓝</i>在2007-7-9 19:55:32的发言：</b><br/><p>日日夜夜这个片子，并不是那么好，也不至于烂。矫情了点，但并非一无是处。</p></div><p>非常同意</p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
<p>这个贴一直沉沉浮浮，受不了了，去下了《江城夏日》看看先，但是却忘了你们这会儿说的是《日日夜夜》。没关系我今天再去下。<span lang="EN-US"><p></p></span></p><p>《江城夏日》的确摆不出台面。这让我想起老早一个贴，提到了编剧的作用，其实编剧无论怎么编，最后还得看导演。你看鸿鸿说杨德昌的时候就是这个情况。江城夏日的故事的叙述不紧凑，内容简单没有关系，但是不能看上去也那么单薄，<span lang="EN-US">110</span>分钟的片子也不是短片啊。叙述结构有问题：这里面主要是以艳红父亲寻子为起点，来激发整个故事的前进，于是父亲在寻子的过程中知道了女儿艳红如今的工作性质，并进而引出了女儿的情人娱乐场所天上人间的老板，继而这个老板又成被启动成为发展过程中的又一个中点和新的引子，老板同艳红哥哥的一段故事，这段故事交代的那个苍白和无理，切入点不够好，老板同帮助父亲寻子的派出所警察的故事，最后以老板的入狱死刑又转接到艳红身上。整个故事对人物背景和性格是有需要的，可是我发现导演当然默默然知道这一点，但是却草草了事。说最近过了的杨德昌，他对人物背景的一种设计就很重视，电影里用不用到那是另外一回事。再回到故事上，那几个段落的拼贴和缝合也粗糙。特别是那几场车上的镜头，简直就是在看电视剧。我贸然假设一下这个导演肯定当时想这个电影的时候就老想着候孝贤这样的导演那样的语言静默的镜头等等，但是但是，我倒是希望他能用用长镜头，用用长镜头会死人吗？如此这般我宁愿看贾章柯，贾章柯比他好多了。贾的控制力比他强多了。</p><p>当然我非常同意胫骨说的，那个结尾真能把我的腰也闪了。<span lang="EN-US"><p></p></span></p>
作者: 边河 时间: 2007-8-4 13:59
说白了，就是不会讲故事。王超是个怪叔叔。
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