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标题: [原创]黑色恐怖的成人童话——观《潘神的迷宫》 [打印本页]

作者: vandean 时间: 2007-10-31 08:50
标题: [原创]黑色恐怖的成人童话——观《潘神的迷宫》
黑色恐怖的成人童话 ——观《潘神的迷宫》 范典／文 导　　演：吉耶摩·德尔·托罗Guillermo del Toro 主　　演：阿里亚德娜·姬儿Ariadna Gil 　　　　道格·琼斯Doug Jones 　　　　瑟奇·洛佩兹 Sergi López 类　　型：奇幻惊悚剧情 片　　长：119分钟 国　　家：西班牙墨西哥美国 发　　行：华纳兄弟 当初还以为这部影片充满了童趣，充满了奇思怪想，看完才觉得沉闷，不是影片本身的沉闷，而是胸臆中开始沉淀一种自己都说不明道不白的东西，是对奥菲莉亚身世的同情还是整部片子所散发的萎靡而罪恶的色调。 如果从小女孩的视角所透视的内战时期的生活是这样的话，我们只能相信内心的高贵无法逃脱现实的深渊，罪与美相携而生，导演用了一个色彩绚丽的童话讲述了一个灰色的故事，下尽苦功其实讲了很蠢笨的故事。这种战争期间法西斯与游击队员的抗争本身没有情节上的新意可言，然而小女孩遇到牧神潘恩，这是很值得回味的事，首先潘恩是掌管土地和畜牧的神，西班牙曾一度为疆土的失守而陷入困惑之中；其次，潘恩告诉奥菲莉亚，她便是传说中逃出地宫死去附着在他人肉身上的公主，她要重新成为公主必须要去做什么什么事。于是故事铺展开来，形成了大致的脉络，一条是法西斯与游击队员日益冷峻的对峙状态，一条是奥菲莉亚想重新回到属于自己的童话王国。一条黑色，一条五光十色，形成鲜明对比。 成人世界筑起的权利、欲望、罪恶的高墙无法阻挡儿童内心世界的斑驳绚烂，奥菲莉亚的母亲是一位裁缝的女儿，死了丈夫，大着肚子带女儿到第二任丈夫弗兰考的部队，这种情况下，奥菲莉亚本身的处境是不幸福的，她唯有抚摸着母亲的肚子对还未出生的弟弟讲故事——她只有充满神灵古怪的书陪伴她，还有管勤杂的女游击卧底摩西戴兹。身处的环境冰冷黑暗难免使她对童话世界不懈的探索。 可怕的是，童话世界并不可爱，相反，充满了血腥与脏污，牧神潘恩是古希腊神话中的羊头人身神，可是在本片中却像是来自地狱的使者，他怪异的外貌吓了观众一跳，却没有吓坏奥菲莉亚，她在她的指使下用粉笔划出一道门，并用枯死的无花果树下取来的金钥匙去拿那把刀——说起这种寒风闪闪的小武器，与现实情境相比，奥菲莉亚要比摩西戴兹幸运得多，前者用刀开启自己未来的公主身世，而后者用刀割开了上尉的嘴，换来了夺命追杀（我留意到她切完菜后将指刀藏在围裙上的镜头出现了两次，果然在最后派上了用场）——不过，话说回来，童话世界里那些长相丑陋的生物虽然迫近奥菲莉亚，对她没有造成实质性的伤害，而现实生活中，不仅在肉体还是心灵上都直接造成影响：肉体上是她的继父上尉不问青红皂白的指认她是游击队员内线联络人，知情不报，心灵上是不顾及她的孤独，任由她自生自灭。我替奥菲莉亚难过的是，她的母亲难产去世使她突然遭受灭顶的孤独之灾。最后，她用药水倒在继父的酒杯中（这一着设计得真失败，简直把一个童贞的孩子往阴毒的层面上推了，而且药水的效用根本没有发挥出来，因为上尉最终追到了她，并朝她开了一枪），然而换来的是死亡，童贞之血滴入迷宫的洞穴，她重新回到宫殿，脚穿红舞鞋出现在国王王后的面前。 我觉得导演的叙述有点不紧不慢，无论发生交战，还是紧要关头，都是有板有眼，演员的表演也丝毫没有紧迫感，让人忍受不了。奥菲莉亚的扮演者虽然有当年娜塔丽·波特曼的长相，却没有那股子灵气，有点木讷，这也许是我看影片过程中觉得不舒服的原因之一。导演似乎刻意在强调画面中的血腥与暴力感，比如上尉抓住一对打兔子的父子，怀疑他们是游击队员，用枪托打烂了儿子的脑袋；比如上尉被摩西戴兹割破嘴唇后用针自己缝补的场面，这本不该出现在一部以儿童为主的电影中。我们看过《命运无常》，看过《红樱桃》，都似乎与战争有关，但每一部影片或者透射出一种愤怒的情绪，或者是纯真的情愫，没有哪一部影片会让我觉得如此的不舒服，因为它既展现了美好，又为什么要将那么血腥、暴力的一面呈现出来？显然，导演拍摄的时候就没有考虑过要将它拍成单纯的儿童剧。 不知为何，最近看的都是有关西班牙题材的东西，林达的《西班牙旅行笔记》、西班牙作家卡拉斯的《风之影》，因此知晓这部影片发生的时境在1944年佛朗哥执政时期，西班牙在世界大战期间属于中立国，而且佛朗哥阻止了德国纳粹在西班牙的驻扎，因此这段时期主要的还是西班牙发生内战期间，每天在巴塞罗那要被枪毙150人以上，可谓时局混乱、黑暗。导演之所以要造成这种不舒服的感觉，原因在此。但西班牙人的热情与浪漫，无论是在阿尔莫多瓦心灵的死寂中还是这部片子中，总要散发出一种靡烂的色彩感。它要告诉我们，无论身处罪恶还是幻灭当中，都要保持内心的斑斓。

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