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标题: [原创]说谎的女人其实很美——观《太太万岁》有感 [打印本页]

作者: vandean 时间: 2007-10-31 09:40
标题: [原创]说谎的女人其实很美——观《太太万岁》有感
说谎的女人其实很美 ——观《太太万岁》有感 范典／文   原著：张爱玲 编剧：张爱玲 导演：桑弧 片长：107分钟 色彩：黑白 主演：蒋天流   饰  陈思珍          张  伐   饰  唐志远          上官云珠饰  施咪咪          路  珊   饰  婆婆          石  挥   饰  岳父          韩  非   饰  思瑞 中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。不幸，《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。无论怎样想方设法给添出戏来，恐怕也仍旧难于弥补这缺陷，在观众的眼光中。但我总觉得，冀图用技巧来代替传奇，逐渐冲淡观众对于传奇戏的无魇的欲望，这一点苦心，应当可以被谅解的罢？——张爱玲《太太万岁》序言  看这部片子，只觉得睿智，当初买碟完全是冲着张爱玲编剧的名头去的。昨晚拣出这张碟，忽然想看看久违的张爱玲，她是如何叙述故事的，看看她的水平——结果看完后，又有泪又有笑，的确是不凡的功力。最重要的是，人物塑造得很成功，且又带着生活的智慧在里面，感觉亲切的同时，不得不感叹张从生活砺炼中透析的犀利。  蒋天流饰演的陈思珍是一名银行小职员（唐志远）的太太，镇日在家陪伴老太太，可是当这样的家庭主妇并不好当，老太太脾气古怪得很，她又要讨好这位长辈，又要搞好佣人关系，又要帮扶自己丈夫在事业上有成，又要骗自己父亲……然而她为了身边人撒尽了谎，却没得到体谅，也没得到好的回报——丈夫在老丈人的投资下发了迹，却另找姨太太，弃她于不顾，老太太也嫌她经常扯谎，她在这样一个小家庭中却感受着社会变迁、人情冷暖的风云起落。  但影片绝不执著于表现中国媳妇的苦命，也并非揭示中国婆媳之间的宿怨，而是把触角延升，展现了上海小市民那种唯钱是图的市侩形象，将处于这种境遇之下的主妇形象刻画得异常圆润。陈思珍身上有着某些男人无法达到的聪慧，她的处世手段圆滑而又照顾到别人的道义廉耻，她身上存留着作为女性最起码的温柔与美德，而迫于传统家庭出身，深知相夫教子的职责，虽肚子不争气，这一个丈夫的脾性还是摸得了如指掌，她虽知他在为人处事上不及自己，却从无有过要立足于他之上，显露颐指气使的态度，在对于丈夫出轨这一节，她除了用手巾捂住鼻子饮泣外，并未有过激举动，这是她的聪明之处，作为女人，对丈夫出轨能忍受得住的又有几人？可惜了陈思珍的一番隐瞒的心思，她越是撒谎，谎就越容易被揭穿，就像那只在婆婆寿辰打破的碗，越想隐藏，便越是被无情的揭露；她的细微处，是替婆婆着想、替丈夫着想、替小姨子着想、也替佣人着想，可她的细心经营只不过是不按规则出棋的社会棋盘上的经纬线，看似规整、暗藏玄机，却脱不了被人荒置的命运。 她看似走到尽头的婚姻却在最后一念之中扭转头，真正是应了张爱玲那种对男人既爱又嗔的态度：“如果你不调戏女人，她会说你不是男人，如果你调戏了她，她又说你不是个上等的人。”唐志远处心积虑买来的那根别针别到了姨太太施咪咪的襟口上，等他事业衰落，重回到起点，才想到太太的好，不惜与姨太太大打出手抢夺那枚别针，最后用手表换得了它——这样回心转意的男人，牺牲掉礼仪廉耻去夺回最初的承诺，是给自己太太的一个交代，也是他给自己良心的一帖慰藉药，可女人偏偏是感性极了的动物，即使一直保持冷静头脑的唐太太——陈思珍也彻底被打击得支离破碎，她抱定要离婚的决心彻底瓦解。 只有这一处，还有点张爱玲的风格，既决绝坚定又是矛盾脆弱的。从整部片子看，似乎反映了一种人与人之间关系经营的方式，而缺了几分时代背景，咖啡馆、小公馆、家庭环境，统统比较简略（以表现人物为主的近景、特写镜头居多），不像张爱玲小说中那些光华繁复，甚至带上某些巧妙的形容，透出丝丝缕缕的灵气与通透感来；而电影显得更加直白，卸掉了很多精美与华丽，让观众只觉得，他们在看这样一种人生，这样一个俗世，然后感觉这样的处世哲学。 但我也有对张爱玲不满的地方，她似乎把故事极尽讲得圆满，每个情节的起落都有很明显的交代，线索是一清二楚的，但她过于轻视观众的智商，把角角落落都照顾到了——也不知道是不是隔了半个多世纪（影片摄于1947年），我的头脑比以前的观众聪明许多——施咪咪的角色过于刻板，前后一对比，倒少了层次感，唯一觉得妙的地方，是她蒙住扇子装羞地向嫖客说自己身世的开场白，以此结尾，落下了一笔很重的讽刺。说到讽刺，当然对每一个人物都或多或少添了一笔，而陈思珍父亲那个角色特别有意思，近乎夸张、变形的表演使得这一人物具有漫画式的写照。当时的石挥刚三十出头，却十分传神地刻画了一位唯钱是图的小老头形象，他常把“前途”二字挂在嘴边，听起来让人觉得更像是“钱途”，这种有别于全剧现实主义的风格有所突破的表演，使得该片具备了喜剧特色。 小人物梦幻的破灭，也直接促使情感的回归，这种情感是患难时节换来的，是一起吃苦时候堆积起来的，陈思珍和唐志远的感情仅仅是用一点点红药水便可以增值的，不是施咪咪们一插足所能分割的，而社会处境的变迁教会人懂得分辨，唐志远虽然失足过，却及时回头，可谓是社会成就了他。电影终归是电影，可以用喜剧结尾，很多时候，现实却要残酷得多，张爱玲心知肚明，偏要制造出这一出让人悲喜交加的结尾，也许带给观众一丝幻想以外，更多的是，一抹嘲讽的笑意。

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