原帖由 马骥 于 2007-8-4 13:21 发表
语言松弛了，以前是句句警句的写法，有时过于紧张。而这样的语言，外表并不华美，也不简洁，甚至罗嗦，但更加“准确”、“贴物”。我喜欢这样“调焦距”的句子：
“没错，他确实像只小鸟。但也不确定，他发出的“呜 ...
以下是引用司屠在2004-9-7 17:19:36的发言：
特意打印下来，但还是看不下去。
理解你这样写的企图，使细节流淌，从而使得整个小说如水流或阳光般倾泄，均匀铺展。虽不强调，但当然有高低起伏，如水遇岩则高遇洼则低，这挺好，挺自然。
但为什么我看不下去你的呢？呵呵。
是不是细节不够开阔的问题，虽然绵延，但对于某个细节及接着又一个细节从而使得所有的细节的展开过于强调，过于穷尽，停顿或省略不够，因而太密，因而做的痕迹太露。
一说。
[此贴子已经被作者于2004-9-8 14:55:26编辑过]
以下是引用马骥在2004-9-10 15:34:17的发言：
语言松弛了，以前是句句警句的写法，有时过于紧张。而这样的语言，外表并不华美，也不简洁，甚至罗嗦，但更加“准确”、“贴物”。我喜欢这样“调焦距”的句子：
“没错，他确实像只小鸟。但也不确定，他发出的“呜——呜——”的声音更像是汽车，或者飞机，火车，总之至少是一种机动交通工具的马达声，而不是动物、尤其是鸟的鸣叫。”
唔，围绕主体与客体的关系，小说在黑蓝能看到三种可能，举几个方便的例子，石留《贴近天花板的床》是主体的精神世界借助时空关系的推演，意象附着在人物和情节上，归根结底是唯心的。8439其实也比较唯心（所有的好小说都是唯心的），但时刻用来自日常生活的物破坏，在聚拢和涣散的对峙中获得张力。因此必然存在着更加贴物的小说，所谓故事所谓生活，其实就是作为物的人在类似于机械的、物的世界里的碰撞。“作为物的人”，这是意识和无意识相融合的暧昧状态。这意味着主体要贴近、观察、研究、模拟、创造物的世界，这既不是反映论，也不是表现论，而是心物二元的新的综合，是主体调动他的主观能动对于客体的无限趋近——“我就是包法丽夫人！”
借题发挥了一下，回到这篇小说，它对于生活采取了一种懵懂的观察，亲情、情爱、艺术这些素材被整合但没有被归纳并导致一个主题，仅仅作为一个场景存在着，即作为物而成为细腻感官的无差别对象。艺术即感官，主题、形式、精神只有落实在这上面才有价值。孩子在这里充当了场景变换和视线转移恰当的牵引物，并终于将一些素材汇聚到一个无意义的节点上：“爸爸像西瓜一样”。
对话的处理重复而富于节奏，比《中国》更好。将重要细节稀释在日常场景的写法也是塞林格式的，这是这篇小说的长处同时也是它缺憾所在。可能受限于短篇的文体，虽然质地轻盈但精神有欠厚重。“爸爸像西瓜一样”，这样的名字呼唤着诗意，在塞林格那里非常恰当，但不足以撑起有前述追求的小说，同时因为它的空洞而显得有些小聪明。
换言之，这个方向的小说最适合中长篇的写作，届时，将自然解决司屠所说的“细节不够开阔”或者“过于密”问题，同时各种日常细节的大量堆积将唤起它的真正力量。如能以中长篇来解决上述问题，在这个方向上，将可能成就中国最牛的小说。
以下是引用司屠在2004-9-10 19:49:46的发言：
有这样一个感觉，你似乎更看重的并非是你的作品是你的那个自我以及对于这个自我作出表达的一部分（虽说你写了，必定是对自我进行了表达），而是独立于你并与你并行不悖的艺术品。那使我想到了一个业已摆脱了人的艺术品，自足，精致，而不食人间烟火。而因此在我看来，使得容纳于其中的“生活”（人在其中的生活）不够充沛。而这其实是我现在的问题。我认为这是一个问题，在你可能不是。这里关系到一个用力的方向的问题。而在用力的点上，在一个局部的展开上，相对而言，你我还是比较，这么说，类似。
当然，看不下去并不意味着失望，你那是一种可以信赖的写作。
原帖由 马骥 于 2007-8-4 13:21 发表
语言松弛了，以前是句句警句的写法，有时过于紧张。而这样的语言，外表并不华美，也不简洁，甚至罗嗦，但更加“准确”、“贴物”。我喜欢这样“调焦距”的句子：
“没错，他确实像只小鸟。但也不确定，他发出的“呜 ...
我赌他也不会喜欢《那时我们这样杀死老师》……我赌50威望……
伊洛 发表于 2010-4-17 21:00
| 欢迎光临 黑蓝论坛 (http://www.heilan.com/forum/) | Powered by Discuz! X2.5 |
