炒饭记

树上生长一只鹿

炒饭记

一壤，无衣，隔夜饭。
人间不食，则无生火。林中复睡复醒，执诗者亡命，执夜者歌，大可无衣致奔。你有花可种，而我肚中空空。

二壤，三花，黄瓜丁，胡萝卜丁，肉丁。
用黑色分解，把白色合成，万紫千红不是颜色。把日夜去留打薄，一刀刺进东西水火。
青眼同白眼相视不见，只在寻欢作乐时睁眼，流泪，怒目，讲笑话。

三壤，阴阳，蛋炒饭，或者饭炒蛋。
比如晒太阳，比如吹吹风，比如烧火，比如淋雨，比如看医生，打针，比如，比如同你分道扬镳，我佯装负心男子。

四壤，小乘天，加盐，加太咸。
得闲炒饭，丢进我的表达和感官，从此面目全非以诚和妻子相爱。娶妻，生子，十恶不赦。生下孩子，就手沾鲜血。报仇不急且易，只需你把所有爱情当做福气。只需把爸爸送你的月亮，还给妈妈月光。只需每天日记写下：我又度过开心幸福一天。只需把我挫骨扬灰炒碗饭，杀身之仇便相抵。倘若还恨我，就在春天种下爱情，秋天收获良缘。我们的云在城市很低，而我，恨你。

五壤，大自在，盛菜，艺术论。
谈起诗歌，就变成了一头牛，与你发情搏斗，抖一抖犄角，扭一扭头。把宇宙含在嘴巴里说脏话，入口即化骂出山河壮丽。游心于谈，把逼都装下，让牧童来骑。牧笛若不好听，再把你踏于蹄。大风可起，顺其自然，我也只是艺术的一种比喻。

也也夕

说点我的想法，不对的话请不要介意。
这首诗，形式是它最引人注意的地方，这种形式确实也帮助这首诗形成了它的特点，你使用这种形式，很可能也实现了你想要的效果。
但这首诗的句子一般，句子是诗歌的基本单位，句子本身不行，不管你把它们用什么方法放到一起，都不会产生特别好的效果。中等强度的句子最终只能构造一首低强度的诗：句子在堆积中会消磨彼此的强度，它们的力量微小而稀薄，彼此之间过多的罅隙使它们不足以天然地实现一种自由的结构；而一首高强度的诗，必然由高强度的句子构成，这些句子本身宽阔而厚实的力场，使它们之间更容易产生具有韧性的联系，从而形成即自由、又精密的结构，并表现为一个更强有力的整体。

我的建议是，像我们这种学习中的写作者，不要太过着急地想从诗歌的形式里获取意义，老老实实把句子写好对自己可能更有利。

树上生长一只鹿

也也夕 发表于 2014-3-24 00:30
说点我的想法，不对的话请不要介意。
这首诗，形式是它最引人注意的地方，这种形式确实也帮助这首诗形成了 ...

谢谢。真话最为难得。我会注意这个方面的。那么能否请教下，如何算高强度的句子？

也也夕

把宇宙含在嘴巴里说脏话，入口即化骂出山河壮丽

这个算是有强度的句子。

但强度的表现方式很多，不一定只有这一种形式。多多是写句子的高手，可以看看