赫尔佐格——总是另人遐想，考验耐心的主

边河

<p><font color="#719966">关于赫尔佐格Werner Herzog（1942.9.5—）：</font></p><p><font color="#719966">——在2005年BBC有关《灰熊人》的一次采访中，有人朝赫尔佐格赫记者Mark Kermode开枪，赫尔佐格被击中，他坚持完成采访，于是采访移到屋里进行，采访结束别人催促他赶紧去治伤，赫尔佐格说：这不是一颗“了不起”的子弹，我并不害怕。</font></p><p><font color="#719966">——在《陆上行舟》的拍摄现场，面对想要甩手不干的克劳斯.金斯基，赫尔佐格说：如果你现在离开这片丛林，你将在你的身体里发现八颗子弹，剩下的一颗将留给我自己。</font></p><p><font color="#719966">——他曾和一个美国学生Errol Morris打赌，如果Errol Morris拍成了他说的“Gates of Heaven”，赫尔佐格就把自己的皮鞋吃掉。最终片子拍成了，然后赫尔佐格就把自己的鞋子吃了。</font></p><p><font color="#719966">——包括处女作《生命的信息》在内的多部长片，都是用赫尔佐格在电影学校偷的一台35mm摄影机拍摄的。</font></p><p><font color="#719966">——为了表现出自己想要的效果，赫尔佐格在《玻璃精灵》拍摄现场催眠了所有演员。</font></p><p><font color="#719966">——为了取悦侏儒演员，曾往仙人掌上跳。</font></p><p><font color="#719966">——在《诺斯费拉图》的拍摄期间，他说：我不应该再拍电影了，我应该去疯人院。</font></p><p><font color="#719966">出自赫尔佐格之口：</font></p><p><font color="#719966">——电影不是分析，它应该是一种热情，电影来自乡村大集市和马戏团，而不是来自于艺术理论。</font></p><p><font color="#719966">——如果你真的爱电影，我认为真正有益的事情是，不要读这方面的书，我更倾向于读那种有大的漂亮图片的电影杂志，或者是《国家询问报》。这样粗俗的东西是健康的，而且是安全的。</font></p><p><font color="#719966">——每一个电影制作者，从某种角度来说，都应该是一个运动员，因为电影并不是来自抽象的学术思考，它来自于你的膝盖和大腿。</font></p><p><font color="#719966">——电影是文盲的艺术，而不是知识分子的艺术。</font></p><p>上面是从11月末的看电影.午夜场上摘录下来的。看完这期对赫尔佐格电影的一个统概介绍以后，我又对他产生了兴趣。纳闷的是，为什么没看过的都那么吸引我，像《生命的信息》、《沉默与黑暗的世界》、《阿基尔：上帝的愤怒》、《卡斯帕.何塞之谜》、《陆上行舟》，还有《非洲黑奴》。《陆上行舟》听起来就已经够妄想的了，赫尔佐格就跟电影里的主角一样，真的把船拖了两里地，翻了一座山。《卡斯帕.何塞之谜》的故事就是说的一个身世不明的弃儿卡斯帕.何塞，从小就被人关在地窖里，直至19岁，然后他被人送到一个小镇的广场上，这时他还不会走路，只会说一句话“我要成为一个伟大的骑师，像我爸爸一样”。在小镇上，他开始慢慢学会走路，说话甚至写字。但他乖张的言辞以及行为让有些人感到不适，一次，他的头被人打裂，后来又一次，他被人刺中胸部，然后就死了，这时他来到人类世界仅仅五年时间。最有意思的就是最后卡斯帕的尸体被解剖，解剖者发现他的大脑与肝脏与常人不一样，所以它们很高兴，因为这说明卡斯帕很不正常，而他们是正常的。这个结尾让我想起那个没有喝到被污染的水，没有发疯却被疯狂的子民认为是全国唯一疯子的国王。</p><p>买的他第一部电影就是《侏儒也是从小长大的》（又名：侏儒流氓），开头还挺吸引我的，那个奇怪的女声音乐背景，一片看上去荒芜的地方，一群侏儒坐在办公室外的长凳上，办公室里面一个侏儒正拿着一个牌子在拍照，他要被关押了，那个场景换做谁我想都会马上好奇起来，这些影像都太奇怪了不是，周围的摆设都是正常人世界用的，可是生活着一群侏儒人民，或许我们可以把电影名里的“侏儒”替换成别的什么，同样适用的什么。但是我最受不了的就是赫尔佐格似乎总是在考验你的耐心，他让那群捣蛋的侏儒，做了许多无聊的事情，侏儒那种既不像孩童又不像成年人的笑声总是跑到我的耳朵里，其实没有什么不对，但是你得耐住性子看。后来买了《纳粹制造》，因为里面有Tim Roth，但是让我失望，我宁愿选择看侏儒流氓，片子里寓意性的红螃蟹显得格格不入，故事最后变得高不成低不就。午夜场的文章说“这个故事落在一个好莱坞导演的手里，肯定就是一个主旋律，但在赫尔佐格的手上，它有了一种寓言的味道”就有点过分了。没拍好就是没拍好，我想赫尔佐格自己也不会喜欢这部电影。现在我手上有一本他的《蓝星人怀乡曲》，推荐的人说音乐很棒。看到还剩二十多分钟的时候差不多已经睡着了，音乐的确不错。有点像科教片，其意旨也挺清晰。赫尔佐格还需鉴定......</p>

[此贴子已经被作者于2007-1-4 15:20:10编辑过]

邱雷

我喜欢看赫尔佐格。挺励志的。

无非

<p>非常喜欢他！我觉得他这个人比他的电影更吸引我，值得我去学习，不，应该值得一切导演学习。</p>

尚方翊剑

<p>在看《蓝星人怀乡曲》前，不知道边河你看没看过《十分钟年华老去》里赫尔佐格的一章，老人家到了一定的岁数也不得不想想人这一辈子的存在为的是什么，哪怕超越了国界、地域、肤色，或许其中里迈克尔.雷德福《追星》一片里的宇航员就是一次对赫的呼应。</p><p>顺便说一句，个人感觉打从《灰熊人》开始赫也开始迷惑了，早期电影里冲劲和愤怒也都随着年龄的老去消失殆尽了。是不是“成也金斯，败也金斯”成了他一生挥之不去的魔咒？“拍了一辈子的自然，自然的容颜一点未变，而我却不是当年的莽撞少年了，可他们还在继续重复着破坏。或许，我也不过是他们中的一员。”</p><p>宿命，从《北方的雅努克》就已开始了轮回。</p><p></p><p></p>

[此贴子已经被作者于2007-1-4 16:03:21编辑过]

边河

看了看了，哈 哈，回来跟你说。

亲爱的1969

<p>人人为自己，上帝反众人是赫尔佐格最有力量和风格最统一的作品</p><p></p><p>这个为了电影地狱也也切下的人，不注重故事</p><p>而是想见到人们还没有见到和没有认识的事物。</p><p>他个人都在不停的在运动场景里寻找 </p><p></p><p>一直寻找 一直寻找</p><p></p><p>交了图解放了</p>

凌丁

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>邱雷</i>在2007-1-4 14:55:36的发言：</b><br/>我喜欢看赫尔佐格。挺励志的。</div><p></p>太赞同了。他就是励志片大师。

边河

<p>那个十分钟年华老去里面赫尔佐格的短片更像一个预告片似的，不过呢速度上又比预告片的要慢,印象还行。我最喜欢还是那个《水的故事》，不记得是哪个导演的了，是不是文德斯？我没注意时间，总感觉故事说了好久，有没有超过10分钟呢？整部片子能让观者产生面条膨胀的感觉，多了，其实还是那几根面条，也就是说，你还是坐在电视机面前，可是脑袋不由自主地就想事儿了。故事很simple，一群印度人以为自己是被带到了德国，在路上，其中一个老人离了队，另一个印度年轻人就好心地跟了过去，老人跟他说口渴请他帮他打点水来，于是这个年轻人就来到河边。继而遇到一个女人正在对着打不着火的摩托来气，他帮她修理好，然后就跟着这个女人到了这个女人经营的小店，再后来他们就结婚生子过起平凡人的生活。孩子都有11、12岁了吧（我猜的，反正个头跟普通男初中生一样）这个男的买了辆车，一家高兴出行，结果车却掉进了河里。突然他听到熟悉的曲子（他帮老人打水去，老人就用乐器在演奏这个曲子），他闻音而寻，看见那个老人仍然坐在那个大树下(像个先知一样），老人停下演奏，对他说“你怎么去了那么久”，这个曾经年轻的男人就仆在老人脚边了。就是最后这句话特出彩，这就是整部短片的高潮所在。估计那个印度年轻人肯定认为这是神迹来的，头一阵眩晕，就扑到在老人脚边了。我也想碰到一个这么老头～～～。</p>

尚方翊剑

<p>贝托鲁齐的。</p><p>男女，东方，水，神秘，回归，禁锢等这些仿佛都成了贝托鲁齐电影的标志了。</p><p>文德斯的</p><p>公路，速度，荒丘，路牌，幻觉，自我，这些又都带着他的标志。</p><p>有意思的是我的视线都被“小号篇”吸引而去（是否里面有陈凯歌的缘故），起码实在，比如叫“生命线”的那个黑白片，导演把技巧上洋溢的激情很巧妙地隐匿在一个看似与世隔绝的村落。从婴孩的脐带断了又合的跳切到最后报纸的特写，导演是清醒的，在婉约地打碎安宁和谐的影象之下，导演是那个我们身边调皮、聪慧的小孩虽也爱糖，但不上瘾，懂得“节制”是许多导演要学习的，也包括《世界》里的贾樟柯。当然陈凯歌也没给咱丢人，比老谋子上次在纪念卢米艾尔兄弟的集锦里在长城上群魔乱舞强多了。这些“命题作文”有时也是有必要来一下的，能否考查出水平不是目的，但导演的构思与态度着实可以管中窥豹。</p>

[此贴子已经被作者于2007-1-11 17:47:00编辑过]

凌丁

<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>边河</i>在2007-1-11 12:50:10的发言：</b><br/><p>那个十分钟年华老去里面赫尔佐格的短片更像一个预告片似的，不过呢速度上又比预告片的要慢,印象还行。我最喜欢还是那个《水的故事》，不记得是哪个导演的了，是不是文德斯？我没注意时间，总感觉故事说了好久，有没有超过10分钟呢？整部片子能让观者产生面条膨胀的感觉，多了，其实还是那几根面条，也就是说，你还是坐在电视机面前，可是脑袋不由自主地就想事儿了。故事很simple，一群印度人以为自己是被带到了德国，在路上，其中一个老人离了队，另一个印度年轻人就好心地跟了过去，老人跟他说口渴请他帮他打点水来，于是这个年轻人就来到河边。继而遇到一个女人正在对着打不着火的摩托来气，他帮她修理好，然后就跟着这个女人到了这个女人经营的小店，再后来他们就结婚生子过起平凡人的生活。孩子都有11、12岁了吧（我猜的，反正个头跟普通男初中生一样）这个男的买了辆车，一家高兴出行，结果车却掉进了河里。突然他听到熟悉的曲子（他帮老人打水去，老人就用乐器在演奏这个曲子），他闻音而寻，看见那个老人仍然坐在那个大树下(像个先知一样），老人停下演奏，对他说“你怎么去了那么久”，这个曾经年轻的男人就仆在老人脚边了。就是最后这句话特出彩，这就是整部短片的高潮所在。估计那个印度年轻人肯定认为这是神迹来的，头一阵眩晕，就扑到在老人脚边了。我也想碰到一个这么老头～～～。</p></div><p></p>反对你喜欢贝鲁奇那个短片，那个片里的那点意味以及那种处理方式，对我泱泱中华古国，实在平常，不足道哉啊。呵呵。