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宇文光《谁是野兽》

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发表于 2007-8-4 13:33:13 |显示全部楼层
<H3 >谁是野兽<p></p></H3>
< >评陈卫小说集《你是野兽》</P>
< ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>
< >宇文光</P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>
<P >在黑蓝论坛上回复《那时我们这样杀死老师》时,我曾说陈卫的小说常常以残忍为主题,而读完了陈卫新出的中短篇集《你是野兽》,我的想法有所变化。“残忍”这个词不准确,倒不如说“兽性”来得更确切些。不过不准确的还不止于此,我知道,陈卫大概不会同意“主题”这种说法,他小说的一个特点是,避开一切被归类的可能,无论是在所谓主题上还是在所谓风格上。他是有意识地在作这种努力,而非碰巧如此。对于写作他非常自觉,在这个集子里,不少小说有直接谈论写作的段落,或是叙述者自述,或是信件,或是对话。有些地方几乎不像是“小说”,倒像是把理论思索直接放了进去。</P>
<P >这儿大概能窥到一点儿陈卫的心思,他不希望他的小说被说成“讲故事的小说”、“语言的小说”、“执着于物的小说”、“执着于技艺的小说”,等等,也许可以说,他拒绝任何成形,拒绝执着于任何可谈论的东西,于是,他只能执着于“艺术”。由此或可解释其小说多变的节奏和形式,从标题、引言到频繁的切换,读者能感觉到某种设计好的无可把捉,就此而言,评论陈卫的小说倒真成了件“无门的”事。当然,这么说的前提是“艺术”确是不可谈论、无可把捉的。</P>
<P >“致使一个人开始写作的最初动因,并不能成为他将来一生的写作生涯的永恒的策动力,尤其当这最初的动因是‘青春期的压抑’。写作者不能因为这‘压抑强烈了一点’而证明自己在最初的‘特殊’。”(陈卫《无门的写作》)</P>
<P >这段话我想很多人都会同意。而它也暗示了成年写作的某种困境,写作的有效性不是由表达了感情来确立的,那么是由什么来确定呢?对此陈卫紧接着回答:写作上的“特异性”,并不在于表象上的“新鲜”与“陌生”,另一些比如作为一个写作者的内核和视角,才更为重要。然而是什么样的内核和视角?我相信陈卫会否定任何一个具体的说法。这种强势的否定姿态需要一个强硬的内心支撑,而陈卫正是有着一种倔强的力量。</P>
<P >《你是野兽》、《兽王温柔》、《世界》、《中国》、《那时我们这样杀死老师》,从这些强硬的标题中就能瞥见那种力量和野心。而在《红》里,他直接写了一只老虎。“对于一只老虎而言,他醒得正是时候”,几乎可以说,整个集子是写了一头野兽的苏醒、出走、生长、搏斗以及搏斗之后的“温柔”(无论输赢)。不过,如前所述,这么说当然是不够准确的。</P>
<P >同样在《无门的写作》里,陈卫说:我盼望中的写作,就是希望一种杜绝、关闭或者说斩断该作品生长环境的写作。若允许断章取义的话,我想说这里有某种与上个世纪以来的历史主义倾向反其道而行之的东西。这条路会通向哪里?情况会不会像一头野兽在文明社会里的奋力挣扎?我无法预言。但有一点可以确定:那一定是与写作者生命息息相关的。《那时我们这样杀死老师》是集子里的最后一篇(也是我最喜欢的),在我看来,这篇小说同时具有让人赞叹和不安的品质,这些品质都带着股骚动的力量,暗示着未来。或许,这种“停不下来”、“一个小说引起另一个”的特点,是陈卫对写作“否定式”看法的自然结果,因为他否定了本质却又寻找本质。</P>
<P ><FONT face="Times New Roman"> <p></p></FONT></P>
<P >(《第一财经日报》2006年2月24日)</P>
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