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评日版话剧《春琴抄》

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发表于 2007-8-4 13:58:34 |显示全部楼层
<p><strong><u><font size="5">评日版话剧《春琴抄》</font></u></strong><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--></p><p>赵松</p><p><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->“故事发生在1800年的江户后半期,春琴是个任性独断的施虐淫者,她一直欺负仆人佐助,把他变成受虐狂者。她将两个人的亲生孩子送去寄养,把佐助一辈子压在她的控制下,并没有把她视为丈夫。有一天佐助用缝衣针刺瞎双眼,终于进入和春琴一样的世界……”要是按照话剧艺术中心提供的简介资料来理解这个剧,确实会容易得多,施虐与受虐的关系,似乎足以解释两个人物的全部经历了,然而事实上的情况是不是这样呢?这种西式的定论对于理解这个剧真能有那么多的帮助?假如你到现场,从头至尾地看完它,就会发现,简介里的说法,几乎与它没什么关系。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->几年前看的谷崎润一郎这本小说,很旧的一本书,从地摊上搜罗到的,故事震动人心,但留在记忆中的只是那个结尾,佐助为了消除春琴的心病,以便能永远地留在她的身旁,主动刺瞎了自己的双眼。还有就是在那本小说的译者前言里,似乎也提到了施虐与受虐的关系模式。看来这种观点还是有相当多的市场的。但是,这种关系模式的概括,除了过度地强化了两个人物之间的那种残酷而又扭曲的关系以外,几乎没有任何收获。不但没有收获,还会错误地引导观众失去在更深的层次上去理解这两个悲剧人物的机会,更无法理解他们最后那悲喜交集的结局。如果一定要给这个剧概括出一个主题的话,爱情或者畸情,都不大合适。我想到的一个词,是融解。融解什么呢?通往内心的隔阂。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->佐助虽然从九岁起就服侍春琴小姐,从日常生活层面上说春琴小姐在他眼里基本上没有秘密可言,然而他知道自己并不懂春琴的心,他不是盲人,可是他看不到她的内心世界,他看到的春琴就是一个谜,近乎完美的谜,他只要天天能看着她,服侍她,就可以了,就是最美好的待遇了,他并不敢贪念得到更多的东西。事实上的情况也是如此,春琴因为从小失明而性格敏感、固执、多疑而又孤傲、尖刻,她不能通过眼睛看到世界,但能用心去看,正像她自己所说的那样,只要她想看,就能看到。他热烈地喜欢她,却又不敢有任何奢望,甚至可以说为了不失去她,他更愿意永远呆在这个贴身佣人的位置上。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->在他们之间,有一个关键的点,那就是琴,三弦琴,按照中国古人的习惯,琴,就是情。日本人也应该懂此传统的。开始的时候,佐助愚钝,暗中学琴却又无门可入,实际上说的是他有深情,却不懂得如何表述,所以说他是懂情而不懂琴;而春琴做他的师傅,教的是琴,她精通于琴技,却对于男女之情还朦胧着未明就里,可以说是懂琴却未懂情。佐助情深,只知用尽心力去照顾好春琴的起居生活,却无法去照顾春琴的心,因为他无门可入,他只能眼睁睁地呆在外面。而春琴是不知道佐助的照顾后面,其实就是最深最热烈的爱,她只是习惯于他的照顾陪伴,没错,他就是她的伴儿,可以任由她支使的伴儿,可以由着她的性子随意处置甚至折磨的伴儿,她离不开他,但也从来没觉得他不是佣人。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->春琴,其实已暗含春情的意思,显然是指春琴小姐已到了需要爱情、欲望躁动的年龄。然而春琴作为一个盲人,除了在家里弹琴,面对父母家人、佣人之外,几乎是与世隔绝的。她无法像个正像女孩子那样去尝试正常的初恋、热恋之类的情感过程。因而她也就无法形成对感情生活的日常判断的经验。所以对于男女之情这件事,她倒确实是个盲人,能感觉得到某些东西和冲动,却又看不到什么。冬天里,教佐助弹琴,她的心是热烈的,她不知道这热烈的东西是什么,为佐助暖手,这个举动既反常又正常,说反常,是因为它确实是不合逻辑的非理性的举动,说正常,是因为它只是春琴在春情萌动时的情感与欲望混沌一体的能量场的自然释放。他们终于不可避免地越过了身份的界限,不但有了行为,还有了结果--春琴有了孩子。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->没办法,她的父母已做好了面对现实、接受这个尴尬局面的心理准备,然而出乎人们意料的是,春琴拒绝了这个最安稳的选择。表面上看,是因为她不能接受佐助的身份,实际上是她不能接受把自己与佐助的这种非常关系定位在那种她自己都没有明了的感情层面上。换句话说,佐助尽管与她有了肌肤之亲,超越了正常的关系,甚至还有了孩子,但在她眼里,佐助还不能与她心心相印,不能有所共鸣,她与他之间,更多的还是日常作伴的关系,肉体的关系,甚至还有些类似于亲情的关系,但绝对不是心灵的关系。用最简单的形式来概括,就是佐助不懂琴,尽管他有春琴这样懂琴的老师,他仍旧是个令人失望的学生。他对于她,仍旧是个最亲近的外人。春琴是个敏感到了极致的人,敏感到了似乎让人觉得她根本就不是个盲人,而是可以看见这个世界的。但事实上,她与这个世界既是浑然一体的,又是隔绝的,隔着离她最近的让她深深依赖的这个男人,更隔着那些更远些的人们。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->春琴的弃子,似乎是最能体现她的冷酷残忍扭曲性格的铁证,但如果耐心地去分析一下这个行为的心理背景,实际上又不难理解她为什么做出这样狠心的抉择。因为失明,她从小到大都受到父母亲人的万般呵护与宠爱,同时父母也给了她一个安全得近乎也与世隔绝的环境,除了佐助她几乎见不到什么外人。因而她的情感世界是生成得非常缓慢而又不完整的。她对于亲情爱情其实都一样,缺乏应有的日常层面的一个清楚的概念,都是模糊不清的状态。同时她的心性之敏锐特异又非常人所能比拟和理解,她最想要的,其实是知道外面的世界是什么样的一种状态,是离开家庭这个保护伞,去经历未知的世界,她似乎想要通过这种经历来看清自己,认清自己内心的那种混沌而又躁动的状态究竟是什么。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->抛弃孩子,不认可忠心耿耿痴心一片的佐助,甚至要经常折腾他,固然是显得不近人情的,但是如果我们知道春琴的内心仍旧是一个蒙昧未开的不完整的世界,那我们是不是可以换种眼光来更宽容地审视她的无情的抉择呢?不要急着下定论,不要急着套用现成的模式,他们只不过是两个既普通又特殊的人而已。他们要的,实在不多。春琴与佐助离开家,到外面去生活,实际上已经给人以某种危机感了。直到佐助不经意间说出不少人是觊觎春琴的美貌才来学琴的时候,这种危机开始变得具体起来。此后,美融屋少爷对春琴的引诱与调戏带来了相当明显的喜剧效果,也使得现场气氛为之松弛许多。然而随后就发生了突变,美融屋少爷恼羞成怒,非礼不成的情况下用开水烫伤了春琴。这个意外事件所打击动摇的是春琴对外界的本来就十分有限的信任,使得她刚刚树立起来的自立生活的信心转瞬间就崩溃了。她不再相信任何人,包括佐助。所以她用最暴怒的言辞去攻击佐助,因为佐助是唯一可以让她这样对待的人。同时,还有一个重要的原因就是她一直把佐助对她的喜欢与自己的美貌相联系,而一旦美貌受到损伤,不复存在的时候,她就找不到理由去解释为什么佐助仍旧愿意留下来陪伴自己。因为她的内心里丝毫没有“为爱而牺牲”这样的概念。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->她在莫可名状的焦躁恼火中对佐助说出的那些话只不过是气话而已,但是佐助当真了,他之前想要对美融屋少爷复仇的压抑情绪与被春琴所不理解的情感的压抑混合在一起了,促使他做出了最为极端的选择:用针刺瞎自己的双眼。他的目的非常简单,要跟春琴留在同一个世界里,要跟春琴一样,要把春琴的美貌印象永远留在脑海里。如果这出剧到此就终结了,那还真不算什么特别的,真正的变化还在后面,也正是这出令人震惊的有些血腥的悲剧转化为情感领悟融汇并升华的戏剧的关键所在。佐助成为盲人之后,慢慢地懂得了春琴所处的世界是什么样的一种状态和感觉,开始懂得用心去聆听这个世界的声音与景象,他的心眼打开了,他开始懂得如何去用心弹好三弦琴了,也能像春琴那样细致地品味区别黄鹂鸟的美妙叫声了,归根到底,他开始能听懂春琴的内心世界了。而春琴,则通过这个事件,忽然间领悟了什么是真正的爱,可以为了爱人牺牲自己的最珍贵的眼睛的爱,那最朴素的爱,原来就一直存在于自己的身边,在这个普通得不能再普通甚至还有些愚钝的佐助那里。也正是在这个特殊时刻,她才清楚地意识到,自己是怎么样的一种存在,知情知琴,才是真正的春琴。<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment--><br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->他们两个所破掉的,并不是佐助的那一双眼睛,而他们之间那道无形的墙。就像春琴最后对佐助所说的那样,我们终于合为一体了。他们由此获得了真正意义上的解脱。这样的一种境界与体悟,怎么可能用施虐与受虐的粗浅模式化说法生搬硬套下去呢?……昨天的这出剧里有五个角色,但都是那两位演员完成的,很能见出表演技艺的精湛。尤其是那个女角(坂东扇菊)年纪有四十几了,但演绎那春琴的过程真是出神入化,越看越是觉得不同凡响,看到你无需再考虑她的容貌是不是衰老的是不是不漂亮的声音是不是做作的等等等等,她就是一种神态和气息,就在那里,就像春琴真的曾有过并来过那里一样。那男角(本田次布)演得出颇为尽心尽力,而且也确实是功力深厚的一个演员,把三个角色演绎得自然生动入骨三分。&nbsp;<br/><!--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 2007年5月25日 </p><p></p><p>上海话剧艺术中心相关介绍<a href="http://www.suntix.com/order/order.asp?ticket_id=4044">http://www.suntix.com/order/order.asp?ticket_id=4044</a></p>
我知道什么呢? http://zhaosong.blogcn.com/index.shtml

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Tiffany

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发表于 2007-8-4 13:58:34 |显示全部楼层
没机会看啊,真可惜……怎么只来这么两天……
[B]☞ 即使切腹有错,也不是适合说破
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盱眙龍蝦

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发表于 2007-8-4 13:58:34 |显示全部楼层
看过电影跟小说。
我想妳變成這樣都是黑藍害的
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Takicardie

Rank: 4

发表于 2007-8-4 13:58:35 |显示全部楼层
<p>就我目前对谷崎和整个日本小说的理解,用曾国藩说的四个字来评价:矫情镇物.</p>
生活、吃饭、睡觉乃至呼吸我都时刻牢记这是为了能更好的创作
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