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发表于 2008-1-21 01:48:43
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<br /> 人们不禁会问:考马斯亮蓝究竟是什么?<br /> 但没有一个确切的答案可以被引证,在小说中也是这样:它忽略它,用别的形象替代它,把它交付给读者的耐心、疑虑和等待,任由它在诸多不确定、不连贯的事物的间隙里生成一种粘连的表象,这件事每隔几秒钟就发生一次,在每两行、三行或者有时仅仅是半行:它探出头但对此间纷扰不置一词又快速沉潜下去。它的注意力,它的使命,它的趣味和它难以挥去的焦灼全然不在此处,它像是在给一种蛋白质染色一样将自己置于附属物上,借触点描出轨迹,突出感官,释放它情绪里的麻醉剂,它告诉你你将首先放弃而后才有机会读到新的东西。<br /> 如果一个作者,像她手中的所有人物一样,生活在她自己的小说里,这一切都将立即获得额外的理由:她不假思索时已将思索散布在语言的气味中,她不作解释恰恰是不跳出身处其中的情感的修辞的场:力量,平衡,错落的布局。她观察它们,并立即——比读者快半步——呈现她的观察,她的眼光流转,她看到的明暗,她即时绘出线条和色块,这些方法调整了她的呼吸、心率、语速,悄无声息地介入她必须经过的语言。人们在此看到破坏,就像必然也会同时看到重建一样,把这些小事件编织成一场来不及出现的、大的风暴。<br /> 单单是把小范围的社会的活动降到物理的单纯维度上,就会在语言内部引起巨大的变化,她发现这种变化然后指出它们:人和称谓;泥石流的形态;一个不怎么对劲的句子;话题。有时她和她的读者必须承受同一种折磨,因为那是完全不同的感情引起的几乎相同的心境,用以衔接这些心境的作品未必就能在他们之间互通有无、传薪递火,这并不仅仅是因为小说的单向,不因为它完成后封装了自己。但是无论如何,她此刻不得不浸润在具备保护作用的某种情绪的液体中,它可能是不完整的剖析,也有可能干脆就是沉默。当她“设想跟人,跟一个陌生人见面后,什么话也不说,然后一段时间后以刚见面时的心情分别”时,让人不忍心为她加上一句:“沉默中也有多少零分贝的言语、咳嗽、叹息悄悄流过。” |
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