有关戏剧

历次

大一文化素质课选了戏剧鉴赏。期末老师出了三个题：1，一个剧的观后感。2，你对戏剧的看法。3，你选择戏剧的倾向。
以下是正文，希望大家多指教。

《暗恋桃花源》
《暗恋桃花源》实际上讲了三个故事：《暗恋》，《桃花源》，《暗恋桃花源》。分开来讲，《暗恋》告诉我们在旧上海有一对相恋的青年男女，男叫江滨柳，女名云之凡，其实这是一个相当老套的故事，他们因为种种原因很遗憾的错过了，直到老了才重新相见。而此刻江滨柳已经病危，云之凡也早有家室......真俗，是吧。《桃花源》改编自陶渊明名著，一个渔夫外出打渔，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。不同的是导演给这个故事加入了现代元素——渔夫有一妻，在外偷人（袁老板）。听起来很有趣。

《暗恋桃花源》则讲了两伙人——《暗恋》剧组和《桃花源》剧组——争抢舞台排练的故事。前两个故事在同一个舞台上交替上演，最后甚至一方占据舞台一半，同时上演。最终突出了整部剧的主题：干扰。情绪的互相干扰，现实的干扰，时间，意外，诸如此类。

这还不是全部。《暗恋》是一出悲剧但最终两个爱人得以相见，并知晓对方心意。《桃花源》是一出喜剧甚至闹剧，但渔夫回到家中，看到自己的灵位放在烟雾之中，妻子和袁老板被生活琐事所困，又有一些凄凉。在《暗恋》和《桃花源》剧组的角力，在悲剧和喜剧的角力中，它们也在互相渗透。于是我们知道把悲剧和喜剧简单的划分开实际上是不可能的，没有那么干脆，当悲和喜混杂在一起，才是我们看到的《暗恋桃花源》。渗透，宽容，是《暗恋桃花源》的又一个主题。

古希腊戏剧有一个类似装置的东西：唱诗班。它会在人物出场的时候，唱出他心中的念头和挣扎，让观众一目了然。这是相当方便的东西，看剧的时候我们也希望有类似的装置。但其实这是无奈的说法，是明之不可能却说出来的话。然而，戏如人生，人生如戏，总归没错。《暗恋桃花源》最终的落脚点在这里，它展示一个悲剧和一个喜剧，你以为它是大假空，是戏。但当它们互相交融在一起，悲喜交加，越来越像我们的现实生活时，你觉得舞台上的演员说出来你想说的话。反过来想，你不过只是在生活中说着舞台上的台词而已，音乐一响我们就上场了，有时哭有时笑，没有任何旁白让我们了然于心。我们在舞台上跳舞歌唱，直到幕布的黑暗把一切吞没。

《我对戏剧的看法》

所谓三一律，法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”戏剧遵循这个定律，有显而易见的优点，比如节奏紧凑。也有显而易见的缺点，例如人物类型单一，千人一面。

戏剧基本分类有悲剧喜剧正剧。按演出方式分类，又有歌剧，舞剧，歌舞剧，哑剧，独幕剧，多幕剧等等。在戏剧鉴赏课上，我看了两部悲剧，两部正剧。个人最喜欢的是《暗恋桃花源》。

以上是我对戏剧知识的基本认识。

以前高中的时候读鲁迅先生的《社火》，知道旧时候人们会撑着船，搬着凳子，跋山涉水去赶一场戏。大家在台下看，大师在台上演。但同时戏剧演员又被称为戏子，地位低下。这是我对戏剧的最早的感性认识。

现代人对戏剧感情转移到了电影身上。戏剧变得不再那么受人追捧，尤其是中国传统戏剧。年轻人对戏剧的看法是这样的，首先，他们承认它是高雅的艺术，是人类智慧的结晶，同时，很少有人会走进剧场。中国传统戏剧的受众多是老年人，这意味着它正在走向衰退，急需注入新的活力。必须让年轻人接受并欣赏戏剧。白先勇先生导演《青春版牡丹亭》的用意大概就是在此。

国外戏剧现状如何我不知道，但猜想不会太好。很多年前《猫》至中国巡演时曾轰动一时，《大河之舞》、《歌剧魅影》也似乎人尽皆知，但其实情况没那么乐观。轰动除了戏剧本身优秀之外，很大程度是一些人附庸风雅。戏剧仍然没有融入我们的日常生活中，观戏没有如观影一般平常，这样的戏剧生命力是不会持久的。

如果没有选择了戏剧鉴赏这堂课，在未来的生活中有多大几率接触到戏剧，我没有把握。作为一个门外汉，我对戏剧充满喜爱和敬意，同时也感到担忧。我喜欢戏剧演员的热情和透入，在台下能够体会到那种癫狂的状态，我又对年轻人不热爱这种癫狂感到悲观。幸运的是，我始终只是门外汉，戏剧专家也许会有另外一番看法。

然而，吸引更多门外汉了解戏剧，可能是戏剧发展的唯一出路了。





《我选择戏剧的倾向》

这次的题目是，选择观看戏剧演出时，对三种不同倾向的戏剧你更愿意选择哪种？选项三个，一，探索世界人生哲学命题的戏剧。二，探讨人文社会道德善恶的戏剧。三，选择纯粹审美愉悦的戏剧。

我会选择世界人生哲学命题的戏剧。

我认为戏剧是一种独立的艺术，它区别于电影和小说。电影或小说要求观者入戏，设身处地的观角色所观，想角色所想。而戏剧总是让观众介于入戏和出戏之间，你知道它是戏，有不真实之处，又会有共鸣，但是它的夸张它的表演性又会时不时的带给你剥离感。

戏剧在舞台上表演，相较于电影有很多局限，剧本不能太长，场景不能太多，道具要求不能太高。关键在于，故事的冲突要集中，对话里的信息量也相对较大。

另外，欣赏戏剧很多都靠想象，撒豆成兵，呼风唤雨，诸如此类，剧作者会借助旁白，舞台美术或者音乐来帮助故事进行。

以上就是我所认识的戏剧的特点。

综合这些特点，我观看戏剧演出时，才有了明显的倾向。探讨人生哲学命题，戏剧本身能够胜任。我看过的戏剧不多，《西厢记》，《窦娥冤》《雷雨》，再有则是古希腊悲剧，然后是课上看的《恋爱的犀牛》《暗恋桃花源》。随着观看戏剧数量增加（相对），我不再满足于单纯的听作者讲一个故事。我更在意的事作者怎么样讲这个故事，在什么时候让什么人出现，他想说什么，或者它想说什么，这些都变的重要起来。所以我不会选择纯粹为审美愉悦观看戏剧。在我心中，人首先是自然人而不是社会人，而且道德善恶让人头痛，最后演变成道德说教就更可怕了，只有个精巧的故事才能不让说教那么明显。所以我不会选择探讨人文社会道德善恶的戏剧。（因为我说了不注重戏剧的故事性）

选择世界人生哲学命题的戏剧，是因为虽然这命题又大又广，但在舞台上，真实就藏在荒诞之中，思考就在夸张之间。欣赏戏剧，是感受它给你剥离感，好像是戏，又好像不是。最终生活和戏剧都充满了可能性。