胡桑｜将事物收敛入内部（评蒋浩）

管理员

小诗
　　　　　　　蒋浩

　　　　　　　　　　　　　　　　　月亮从松林里升起来。
　　　　　　　　　　　　　　　　　树皮上的涟漪，树干里的回纹
　　　　　　　　　　　　　　　　　也升上了树巅。触摸过树巅的手已不是月光，
　　　　　　　　　　　　　　　　　粘在一起埋进了旁边的防波堤。
　　　　　　　　　　　　　　　　　海是一个隆起的空壳，那么大，
　　　　　　　　　　　　　　　　　波浪也只弄脏了它部分的沙滩。
　　　　　　　　　　　　　　　　　那些在海上安抚额头的手也不是月光，
　　　　　　　　　　　　　　　　　它们翻开一层层发灰的灰。
　　　　　　　　　　　　　　　　　我的手还停留在我的手臂的尽头。
　　　　　　　　　　　　　　　　　臂弯掉下一些光线和风，
　　　　　　　　　　　　　　　　　掌心捉住几枚松果和贝壳。
　　　　　　　　　　　　　　　　　我把它们放在书桌上。
　　　　　　　　　　　　　　　　　它们从前就在这里，
　　　　　　　　　　　　　　　　　灯光正画出一对旧影呢！

将事物收敛入内部

　　蒋浩这首短诗的题目已经昭示了其收敛的质地。诗歌的第一句显得异常普通：“月亮从松林里升起来。”仅仅是叙事。月亮的升起是古典诗歌尤其是隐逸诗歌的惯常开头。第二句却摧毁了起句的古典意境：“树皮上的涟漪，树干里的回纹/也升上了树巅。”但语调依然是平静的，并非刻意地制造语词的惊颤效果。“涟漪”、“回纹”分别是自然的和人工的褶皱，里面可能储存着凝聚起来的时光，它们有效地制止了一棵古典“松树”的语义重复，对时间的沉思也从外在的宏大事物退回到事物的褶皱。第三句继续进行语义纠正：“触摸过树巅的手已不是月光，/粘在一起埋进了旁边的防波堤。”一个否定“月光”的句子，起句出现的极易令人误解的“月亮”意象在这里得到收束，“月亮”浮华而陈旧的语义被清除。“埋进”一词则出现了向事物内部开掘的动作。诗歌第一节以轻盈的“月亮”开始，结束于凝重的“防波堤”。诗歌的架构被稳固地建构起来。
　　在第一节的语义铺垫之后，第二节就显得顺理成章。如果说第一节摧毁了“月亮”、“松树”两个意象的语义惯性，那么第二节将继续摧毁“海”这个经常与月亮联姻的意象。“海是一个隆起的空壳，那么大，/波浪也只弄脏了它部分的沙滩。”“空壳”、“脏”等词语都在显示作者对丰满、充盈、辽阔、纯净的“海”的抵触。接下来一句“那些在海上安抚额头的手也不是月光”呼应着第一节的“触摸过树巅的手已不是月光”，进一步否定“月光”，形成声音和节奏上的对位，并收缩语义场域，使诗歌不至于渐行渐远。“它们翻开一层层发灰的灰”一句重构了“沙滩”。“翻开”一词又一次试图将诗歌引入事物的内部，呼应着第一节中的“埋进”。“灰”这一意象体现了鲜明的摧毁性质，它剥去事物华丽的语义积垢，澄清了事物的毁灭本质。
　　由于否定语义过盛，如果没有第三节，这将是一首专力解构的游戏之作。当然，从最乐观的方面看待它，诗歌内部的语义张力可以与外部世界构成紧张关系，从而否定不完整的外部世界。但是，第三节将把诗歌引向了一个奇妙的终点，并强化前两节中试图进行的沉思。前两节呈现的无主体空间中终于出现了一个具体的“我”：“我的手还停留在我的手臂的尽头。”到此为止，我们可以发现，“手”才是贯穿全诗的意象，而不是“月亮”。紧接着的句子将更加迅速地逆转前两节的否定语义：“臂弯掉下一些光线和风，/掌心捉住几枚松果和贝壳。”前两节中出现过的突兀的“手”：“触摸过树巅的手”、“在海上安抚额头的手”在这里找到了归属。而且，“手”和“手臂”收服了眼前的事物：“松果”和“贝壳”，使第一节中的“松林”、第二节中的“海”这两个意象在我的“手”上具有了结果。诗歌的空间也得以收缩，变得切近：“我把它们放在书桌上。”而下面一句“它们从前就在这里”，将诗歌带入时间的无限绵延之中，最终将事物收敛入内部。

【黑蓝112号】

柏仙妮

我始终认为，诗歌有时比小说更难写，更需要一种爆发力，而且如果写得好，也许会更寂寞。
这评的真好，不然我看不明白。 另外我喜欢这几句诗：
                                  臂弯掉下一些光线和风，
　　　　　　　　　　　　　　　　　掌心捉住几枚松果和贝壳。
　　　　　　　　　　　　　　　　　我把它们放在书桌上。
　　　　　　　　　　　　　　　　　它们从前就在这里，
　　　　　　　　　　　　　　　　　灯光正画出一对旧影呢！

悠然旧时光的质感！

也也夕

这篇评得挺好，清晰地展示了一种诗评方法。