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标题: 【网刊102·异箭】oo柒毕业作品《父亲，父亲》 [打印本页]
作者: 管理员 时间: 2011-6-20 20:09
标题: 【网刊102·异箭】oo柒毕业作品《父亲，父亲》
父亲，父亲
故事梗概
李潮生在汕头小公园四处寻找他的父亲，每当他询问当地人有没他父亲信息的时候，他们都没有理会。在理发店里，李潮生遇到了老陈。老陈的举动令李潮生想起了他的父亲，继而他就随着老陈到处去。
在离开飘香小食店后，却被陈康发现，于是李潮生与陈康在小公园里追逐。在摆脱陈康后，李潮生经过一废屋，在其屋顶传出潮剧的声音，他便沿着声音去寻找，在楼顶的他看见了老陈，“您认识我父亲吗？”李潮生问道。老陈问他手上拿的是什么东西，当李潮生说是他女儿的时候，老陈就继续唱潮剧了。
晚上，老陈知道李潮生就是陈康要找的朋友，第二天，老陈又回到小公园和李潮生在中山亭下棋，被陈康看到，便给老陈电话，但老陈没有理会陈康，并与李潮生到飘香吃小吃。此时李潮生觉得老陈就是他父亲。
当他们两经过大观园后巷是，老陈走上了阶梯像走上舞台一样，又唱起了那段潮剧。当他们正陶醉时，陈康再次出现，而李潮生亦再次逃走。陈康求他父亲让李潮生离开这里，而老陈却有些不愿意，但他还是将李潮生带到了陈康面前。
“你为什么要把我的父亲当作你的父亲呢？”陈康问道，李潮生便说出了老陈与他父亲相似点。“那是因为我说的这个故事你听好几遍了。”
最后，陈康送李潮生到了渡口，而不是老陈老陈怀疑的精神病院。
他幻想的女儿出现在了中山亭。
工作照
工作团队
导演：郭敬文（oo柒）
《父亲，父亲》创作后记
——写在作品答辩前
一
《父亲，父亲》包装光盘成品做完后，似乎仍没放得下——不断的与他们讨论作品，也许我在渴望从事这方面。
我的专业是“公共艺术”，很多人问我它是学什么的。现在就不用再烦怎么去解释，因为拍摄这个片子，并不是我我专业所学到的东西。它说它涵盖了所有东西，我希望能表达自己是多么的喜欢它并且讨厌着。
二
演员都是我汕头认识了两三年的朋友，虽然与他们年龄相差一截，但他们还是很乐意帮我，出于玩玩的动机，我不介意。
第一次全体人员（剧组工作人员与演员）在场地见面后，摄影师提到演员不适当的问题，还有对我剧本、故事板、风格要求提了很多意见，提到某一场戏非常难拍摄（后来我匆匆结束），两场室内戏结束后，她说我不尊重她，退出了团队，我觉得是个借口。她现在片子里，还是摄影师。接着由一位研二的师姐担任，不过拍摄四五场戏以后，她导师交给她的任务实在太重，而且她为了辅助我拍摄这个片子，从筹备到开始拍摄，前后推迟一个多月才开始她自己的工作任务。最后，自己担任了“摄影师”。
短片拍摄了约十天。在三月底到四月初，都在周末进行。因为演员要上班，小女孩要上课。
三
片子是从去年年底开始筹备的，主要是参加一个比赛，找了几个好朋友。剧本一个一个地推掉。剧本确定后，开始找演员——同样是找我的汕头朋友，或者找他们帮忙推荐适合的人选。还有联系场地。其中一个好友参加一个导演工作坊，拍摄的片子必须由他导演。最终我不肯，逐渐像淡忘了一些工作，像暗示解散团队一样，我已经有搁置片子的心态。后来，听我室友说，他对我意见很大，说我把工作都交给他了，联系场地找演员等等。我苦笑——后来在这个片子里，几乎由于这个原因，我把很多事情都扛上了，他们都说应该分担给他们，好让他们有存在感。
汕头一个幼师朋友告诉我，一个她觉得很适合的小女孩推荐给我，跟她家长商量的结果是，她家长不同意她演精神病人的女儿，也借此，没找到小女孩这一角色，我搁置了这个片子。
四
大四下学期初，拍摄前，我把剧本再修改了，很喜欢孙浩然给的意见——同时明白以前给朋友修改剧本，都很喜欢却没能用上的是为什么了。
X说，看我的剧本跟看片子是完全两码事。确实，片子最后的效果，比我想象中要好一些。
2011/6/13凌晨于汕大
作者: 蓝风 时间: 2011-6-21 06:54
感觉挺好的，比较有一个整体的风格，另外是节奏感很强，不粘滞。
演员的表演比较自然。
对一个短片来说，包含的东西已经足够了。
作者: 孙浩然 时间: 2011-6-21 09:35
如其所言，和剧本非常不同。演员的确是有问题的，虽然是个主题先行的本子，但是如果有恰当的表演，可能会传达出与现在不同的信息。团队合作的问题就是合作，但作品的那股气终究还是要来自个人影响。我在想没有看过剧本的人看完片子会是什么感觉。但是对片子里说，当然不应该要求观众看过剧本再去理解片子本身。用小说版了经常说的话来说，就是镜头是否准确，即使拍摄时出现了即兴的灵感，也可以考量这即兴是否准确。
至于长片短片，应被包容与否，说这些也太客套无益了。殴殴七需要这些不痛不痒的夸奖吗。经历一次团队合作，收获了关于合作的教训，必须是必然的。导演是领队，导游，包工头，动作指导，但是据说最好的导演在现场看起来是打酱油的，只在最后一秒结束的时候，说一声：咔~
作者: 孙浩然 时间: 2011-6-21 09:41
其实我觉得这个演员是给剧本加分了的，问题其实还是出在技术层面。给予一个恰当的评价，应该可以说，出现了一些处女作基本会出现的问题。要这样再拍下去，拍一些成本不需太大，人数不需太多，甚至井回那样一个人就能完成的东西。因为对镜头和剪辑的练习，一点也不会因为制作规模的缩小而降低效果。而获得了自我实现目的的清晰之后。对团队的把握也会顺很多。
个人经验是，毕业后除非资金很到位，否则想再组这样完全自发的班子拍东西，真的很难。把握时间离校前再拍它几个也不是没可能啊。
作者: 学投河 时间: 2011-6-21 15:32
“导演是领队，导游，包工头，动作指导，但是据说最好的导演在现场看起来是打酱油的，”-----做个导演要把人搞累死，太可怕了，还是写小说一个人自己搞省心一点。
作者: oo柒 时间: 2011-6-21 15:56
如孙浩然说的，几乎是处女作，或者说是新手出现技术层面上的问题，大都在剪辑时候发现的。剪辑还是一个比较大的问题。
经历这次拍摄短片，期间一直很“心寒”害怕完成不了，团队、拍摄的种种问题，得到的东西比这个片子更多，也许一些影视课程上会说到，但实践体会到的会更加深刻。感觉自己这方面领悟还是比较快的。
夸奖，对我没用处了，还是要修改不足的地方。谢谢蓝风观看。
如果如果，如果会有下一个片子，相信会更好。
作者: oo柒 时间: 2011-6-21 16:04
“导演是领队，导游，包工头，动作指导，但是据说最好的导演在现场看起来是打酱油的，”-----做个导演要把人搞累死，太可怕了，还是写小说一个人自己搞省心一点。
学投河 发表于 2011-6-21 15:32 
你带领着你小说里的人物，我带领我片子里的人物，其实同样会很累人的～
作者: 路滨逊 时间: 2011-6-21 17:21
不错，有很多猜想的空间。
李朝生的衣着很整洁，让我想起07年10月，我在麦当劳度过的一晚，我见到的几位流浪者。流浪者一般都是整洁的，除非精神有问题。当晚的几位流浪者，只有一个老太太精神有些问题。
我拿笔速记了几位流浪者的各种细节，当时觉得有意思，很想写点儿什么。
有一位流浪者，大概30来岁的女性，穿着很奇怪，扎着两条细辫子，腰上拴着牙膏。随身带的简陋的袋子里有一本书、两个梨。
有一位流浪者服饰比较符合常人的选择，但是把冬天的大衣和长靴子也穿上了。后来很老练地倒在我旁边的椅子上睡觉，弄得我很无奈，因为我本来打算倒在那里睡会儿，这样的话我就只能头顶着她的脚了。
现在记得起来的就是这些。另外一个精神不正常的老太太，我和她之间还发生了点故事，就不赘述了。
流浪者和其她人的区别就在于她们更加闲适。到点儿了就去卫生间洗漱，回来翻翻自己带的书（如果有的话），再晚点儿就找个舒服的姿势倒头大睡。这个必须是有些经验的，否则找不到合适的位子和合适的姿势。
作者: 匿名 时间: 2011-6-21 19:35
垃圾。当时在场看一点感觉都没有，然后下午去8号空间，才发现原来那些才是精彩。
作者: oo柒 时间: 2011-6-21 20:58
垃圾。当时在场看一点感觉都没有，然后下午去8号空间，才发现原来那些才是精彩。
Guest from 221.x.x.x 发表于 2011-6-21 19:35
你这种人是被5DII的镜头给迷惑了。他们都没用好5DII，焦都对不好。而且P2机跟5DII是无法比较的。应该亮出你的真名。而且在现场时候你真的看得到再说吧。
作者: oo柒 时间: 2011-6-21 21:08
不错，有很多猜想的空间。
李朝生的衣着很整洁，让我想起07年10月，我在麦当劳度过的一晚，我见到的几位流浪者。流浪者一般都是整洁的，除非精神有问题。当晚的几位流浪者，只有一个老太太精神有些问题。
我拿笔速 ...
路滨逊 发表于 2011-6-21 17:21
我觉得流浪者或者精神有问题的人在现实生活中，会比平常人更注重外表，以看起来和平常人没什么区别，也许“外表的肮脏”就暗示他们特殊的身份而他们正需要隐藏这一点。其实片子里面的人物造型，我没多大时间去想，本来李潮生的角色是想让他穿西装，很正式，或者很官场的那种。不过他没那种服装，就还是普通休闲衫。
作者: 路滨逊 时间: 2011-6-21 21:26
我觉得流浪者或者精神有问题的人在现实生活中，会比平常人更注重外表，以看起来和平常人没什么区别，也许“外表的肮脏”就暗示他们特殊的身份而他们正需要隐藏这一点。其实片子里面的人物造型，我没多大时间去想， ...
oo柒 发表于 2011-6-21 21:08
嗯，是的。她们刻意这样做，或者不这样做，都是有故事的。
作者: 水鬼 时间: 2011-6-21 23:34
本帖最后由 水鬼 于 2011-6-21 23:40 编辑
上次本来打算看的，但是却被删掉了。这次重新弄上来，最初是完整的看了一遍，接下来倒带退带的看了好几遍。 看第一遍的时候，有种云里雾里的感觉，完全不知道讲了一个什么故事。接下来对着故事梗概去看，慢慢的倒是看明白了一些，但是不懂的地方还是很多，所以要去理解这部片子本身，实在是有太多的障碍摆在我这个观众面前。我想，要去理解片子本身，首先还是得让我把这个片子看得更清晰明白些。
片子的背景音乐——钢琴曲？这个背景音乐出现的那刻，我感觉它一下子就破坏掉了这部片子的气氛，不用背景音乐，说不定这部片子的效果可能还会好一些。当然，要是有合适的背景音乐做替代就更好啦。
陈康：（普通话）“你为什么要把我的父亲当作你的父亲呢？”
（普通话）“那是因为我说的这个故事你听好几遍了。”
到结尾我还不知道为什么陈康要用普通话说那两句台词，似乎他俩都会某种方言。但是用了普通话，倒是作用力往相反的方向去了，非常迅捷地拉近了他和李潮生的距离。
作者: oo柒 时间: 2011-6-22 10:05
谢谢水鬼很认真的观看。
说到背景音乐，真的是一个痛。原本已经找了一个广州朋友制作背景曲，是在四月底的时候，趁着周末赶回去了一趟。借了学院的器材，周五晚上上车，第二天早上赶到他家，下午去见了女友，晚上弄到两三点，他在写曲子，我在看电影——也没办法，我对音乐方面一窍不通，先前已经哼出大概的感觉，只能陪着他一起不睡。睡了小会，第二天早上，周日。才算完成了“大纲”，一个主旋律，中午我就到天河坐三点钟的车回学校。因为周一要还器材，很痛苦——没有告诉学院器材带回了广州。
但那朋友说能力有限，主旋律出来后，和铉找不到人配，钱不够，请不到更专业的人。后来找了上海一个朋友，听了主旋律说，章节比较乱，要她修改可以，不过没一个月不行。当时我很急着要完成片子，她就建议我，使用现成的。为什么要用钢琴曲，纯属个人喜好，找朋友创作的曲子也是钢琴曲。背景曲出现的地方，实际我在掩盖我没有录下足够的环境声，然后就使用音乐来穿插画面，但在拍摄时候，我就有考虑哪些要背景音乐哪些不用。片子运用背景音乐的手法，确实很生疏。
陈康对李潮生说话都是使用普通话。
一，出于个人主观因素：我参加他们平常的活动，吃饭、唱K之类的。他们跟我聊天，只能用普通话，而我有时候感觉我说普通话和他们聊天，没有任何障碍——像他们之间说的是潮汕话一样，我觉得自己和他们说普通话也有潮汕话的亲切。
二，我发现他们之间聊天时候，偶尔会说出一两句普通话夹在潮汕话里面——后来有朋友和我说，可能因为潮汕话一些字眼用普通话来表述会更清晰些，而且有些“字”，现在很多人都忘了潮汕话的读法，只能说普通话。
三，陈康对李潮生说普通话，想表达他们之间关系比较特殊。
另外，水鬼很多障碍看不懂，也像你说的需要理解片子本身——特别是当地的背景。从汕头90年代的经济，到旧城区拆旧建新——片子所选的背景都是旧城区有历史有代表文化的地方。因为拆建，我把一个“父亲”很间接的暗示着是背景场地。在中山亭，开头一幕，李潮生对着一个百货大楼说它和他父亲很像，有那份气势。稍有暗示，不过很多都藏在对白里面，然后以寻找父亲为名。像在巷子里唱潮剧那段，很多人问我，为什么要在那里拍摄，我说那里以前是汕头有名的潮剧院——大观园戏院。他们就“哦——”了。
作者: 马耳 时间: 2011-6-22 12:04
这个大概要算电影新版的开篇之作了，希望以后能越来越多。
作者: 匿名 时间: 2011-6-22 18:19
只在最后看出一点端倪，感觉内容就不是很突出了，剪接的其实还不错啦，继续加油了，纯粹是电影爱好者的角度来分析的
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