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标题: 短篇小说学习笔记 [打印本页]

作者: 桑陌 时间: 2012-8-1 22:05
标题: 短篇小说学习笔记
短篇小说分三个肌理层。

第一层是故事内核。所要求的能力是作家是否能在日常生活中发现一个好故事，或者凭想象力创造出一个好故事。发现故事和创造故事的能力一样重要。卡佛就是善于发现故事的，他可以把日常生活中一些非常普通的事情写成一部小说，而马尔克斯则善于创造一个好故事，比如《我只是来打个电话》，他预设出了一种超越于现实生活中的极端情境，并在此背景下发展出一部小说。

至于小说所写的内容被要求产生某种“意义”，就好像耶茨在《建筑工人》中所写到的那个出租车司机所说的“窗子”，我倒觉得可有可无，甚至最好是没有。因为意义这种东西，明确出来的话容易犯主题先行的毛病，而最好的办法就是呈现生活本身，不说话。

故事层如果想做到出彩最好是能够令人惊异，即情节的走向让读者猜不到。所以我们说看到开头就知道结尾的小说一定不是好小说。

第二层是叙述层。如果把写一部短篇小说比喻成织锦的话，故事层相当于你要织出什么样的花纹，叙事层相当于针脚，或密或疏。疏密代表的是叙述速度。如果写的是具有很大时间跨度的事情，比如厄普代克的《父亲险些儿受险记》，那么叙述速度势必要加快，不能无限制地详细记录父亲经历的每一件事情，记录他的每一次对话。而只能选取有代笔性的片段，有详有略，好比两个短针配一个长针，伸展自如。如果写的是发生在一天的事情，甚至是一晚上，几小时内，针脚便可以很密，老老实实不留空地把故事的每个细节每个动作都讲全。可这些都不是确定的，针脚的细密还是应该灵活，视情况而定。叙述节奏这个东西我觉得是对于小说成功与否及其重要的一个东西，以前往往没怎么被注意到。它不但直接关系到小说的篇幅，更重要会影响读者的阅读感受。过于啰嗦和过于简洁的故事一样让人生厌，而能够熟练运用不同速率完成一个故事则是最高水准的优秀能力。很多小说的张力便产生于叙述速度的变化之中。比如一个冗长的开篇中段，加一个突然提速的转折点，然后急鼓繁锣地铿铿铿走到结尾，张力全出。

叙述层的水很深，很大程度上我觉得故事层和语言层多少都看天赋（平常中见奇崛的能力和对母语语言天生的敏感度，这两者都不好学不好练），而叙述层却有很多技巧是可以讲授可以习得的。好比行针过程中，最最普通的长短针，还可以加进很多花针进去。这些“花针”就是所谓的小技巧。这些小技巧包括“多线叙述”“叙述视角转换”等很宏观的，也包括“伏笔”“意象”等很微观的。这些技巧完全可以通过阅读、模仿优秀作品来学会。从吉根的《花椒树的夜晚》和《护林员的女儿》里学习怎么固化一个意象，从耶茨的作品里学怎么设伏笔，都很可行。

第三层就是语言层了。这一层就好比你所用的线的颜色和质地了。而这一层也直接决定了你这篇小说出来之后的气质，是明朗或是阴暗，是清澈或是迷乱。而语言这种东西其实是最难把握的，从其他作品中摘录“好词好句”其实毫无用处（虽然我一直这么干）。因为一词一句不代表语言，有的作品文词丽藻多得是，但依旧称不上语言好。这得看“语感”，即对母语的敏感度。这个东西我觉得玄之又玄很难把握，我说不出它的定义来，但我我读到不同的作家能分辨出他是否有语感。翻译作品隔层山不好举例子，就写中文的来说，严歌苓是有语感的，虽然她故事比较走通俗路线，但你看她用动词就能看出来很神。潘海天也是有语感的，别的不说只去看《猴王哈努曼》或《大角，快跑》就能感觉到。以前我认为语言要“美”最重要，现在经各位大神提点后才越来越确信，美是次要的，准确才是最重要的，而美就蕴含在准确之中。

作者: 猪皮 时间: 2012-8-2 14:44
楼主还有其他的吗？这是在哪个论坛贴的？

作者: 桑陌 时间: 2012-8-2 17:33
之前只贴在了豆瓣上这是自己写的

作者: 柏仙妮 时间: 2012-8-2 20:36
我从昨天起就看到这篇文了，看来看去，感觉写的有些散，不是太理解。也可能是我的理解力有问题吧。

我个人感觉创造故事和发现故事其实是一码字，一般作者都是在感悟的基础上创造出一种故事，是发现故事的一种提练，或各种感觉的提练。（我也表达不清楚，呵呵）。或者说先发现故事，然后进行再创造。或者再创造的时候已经有了某种故事的碎片。

其他的，表示没有完全看懂。

不过，我心里的好故事应该是这样的。

1，普通水平的人能看懂故事内容。
2，稍微有水平的人会觉得这故事不错，写手有一定的水平。
3，大师级的人物看懂了大多数的妙处，并明白作者是一个行家。

这意思也就是，文要通俗，构架要超然，至于含义（不管有没有），无论谁看了都会引起共鸣！

作者: 猪皮 时间: 2012-8-2 22:07
要求太高了

作者: 费笔 时间: 2012-8-28 23:10
从内核到叙述到语言，由内至外的分层多少给人一些误导

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