【62期网刊特邀评论】吴海燕评《找人》

张一一

<p align="center"><strong>吴海燕∣<font color="#006600">说<font face="Arial, Helvetica, sans-serif">z</font>先生找人的事</font></strong></p><p class="unnamed1">　　一个以说故事为吸引力的小说，故事只说了一小半，真是要命。更要命的是我要来说说这个小说。这犹如你要评判一个建筑，你看出建筑师虽然刻意使用最简单的砌造方法，但立意在建材之间的组合、结构……让人期待最后完整的构成物——或许有惊喜。但站在一个半拉子工程里，建筑师的结构才能还未能充分施展，也还没能充分表现，你能说什么呢？<br />　　但确实，能让人产生期待已经是小说的某种优越性，一个好的开始。Z先生不急不缓地叙说着故事的片段，东一片西一片地展开，又在某个地方呼应一下。老练的叙事制造了整体上的沉稳调子，就是用那种拉反差的技巧，这样的沉稳让读者对悬疑的期待加码，用一种欲擒故纵的逻辑增强故事的吸引力。用这种技巧的作者总是显得很神奇，他们似乎胸有成竹（用‘似乎’还是因为我们没能看到整体）地摆布着情节与人物，设置包袱，抖包袱。犹如拼图的绘制者把画面打散，又当众慢慢地将他们拼合。<br />　　除此之外，这个小说让我想起前阵子论坛上有人提到过“通俗小说”的话题，在我看来《找人》同样具有一个通俗小说的外壳，主要是影视热点化的素材：警察，奸杀，黑帮，遗产之争，心理医生，童年阴影，强迫症，寻找富人家失散的私生女……罗列出这些的意思并不是我认为小说在素材上有什么禁区，而是运用这些素材的优势和劣势，使用的方式，它们最后结成一个什么东西？如何规避套路的风险？都是作者需要格外考虑的问题。同样，这个通俗化外表的小说在黑蓝论坛的出现也给作为读者的我带来新鲜感，不死抠于个人情绪和“神执我手”般虚妄的写作更多呈现出作者的努力和智慧。<br />　　语言上，小说做到了整体的协调——这样的说法也许会让作者感到受轻视，但在“人人都可以写作”或人人都以为自己可以写作的今天，写作被更多地看作是权利而非技艺，能真正掌握语言的小说却越来越少了。《找人》的短句简洁实用，对奠定整个故事“虚构而不虚假”的基调贡献很大，每个读者看这样的语言，个人喜不喜欢另在别论，语言和故事整体的协调制造了情境，这种背景的铺垫和控制有时比描述要难。<br />　　……无论如何，如果勾引起了读者的期待，也意味着让人失望乃至失落而心生怨恨的风险，所以，继续吧。<br /></p>