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lostboy

它们与塞林格对整个小说艺术的追求一脉相传：天才的敏感、冷酷的童趣、智慧的谐音、放大不经意的细节。
　　那种一看就让人对小说正文没有兴趣的题目无疑是最糟糕的。于是绝大部分具备艺术思维的作者会培养自己把题目取得与正文产生距离。没有距离，味同嚼蜡；但是，把题目取得与正文毫无联系或联系过于晦涩并且缺乏意味，不啻搜肠刮肚刻意求新，最终导致文不对题身首异处，这和题目过于直白一样没有意义。每个人的题目与正文之间的联系到底是怎样的角度、怎样的思维，将直接映照出他的写作方法、艺术胸怀以及艺术功力；简言之：一个人的小说有没有意思，直接可以先看看他的题目取得有没有意思；或者也可以反过来说：取题的艺术，正是你写作的艺术；你的小说写得有多好，你的题目才可能真正好得有意思。
　
   小说里，永远是有两种真实。有一种“真实”不够真实，因为太过巧合，写过的人太多，所以即使它真的来自于现实的经历，我们也不得不舍弃它。
  
   只有写，才能暴露和解决小说中的一切问题。
   学习了。

[ 本帖最后由 lostboy 于 2009-1-21 09:54 编辑 ]

阿呆

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