关于小说里的细节

asui1003

我写过的小说，意图内涵是很明显的：写人，就抓典型，概括化，往往只表现人物性格气质的某一突出方面；叙事，基本上为人物和环境服务，通过描写流动的事件，带出鲜明的人物和其生存处境（现实和心灵的）。我采用的事件材料，其本身对于我的写作表达来说，接近于无意义，它只是为了推动小说叙述，让镜头动起来而已。既然事件只是手段，自然了，我便开始关注其效用和效率。我的叙事从不节外生枝，也极少过度深入到事件的细节里。因为我要表现的其实是简化的人和处境（尽管简化也颇考验作者观察生活和写作表达的能力），我便自然地简化了叙事——只要事件流动起来就好。这一定程度上也养成于我自幼以来的阅读习惯：追情节。我常常在读小说时跳过景物描写、细节描述等，因为娱乐功能至上的文本时代许诺给我们这样的阅读快感：情节的奇、趣和煽情——就像一段浓缩的虚拟生活体验，事件的主旨和意义，以及情感的纯粹性，以超乎真实的方式呈现——正是因为这种方式最简单有效（对一般人来说，夸张的事物更富感染力），所以也最能撩动读者的感官愉悦。这些虚假的事物如此诱人，是因为它们乃片面地撷取自真实事物的肤浅表面的内容。到最后，我发现，这对于一个作者来说其实是个定性问题。针对一部作品而言，确有可能兼顾作者的自我表达和满足读者的阅读趣味。但针对一个作者的写作行为而言，绝无可能左右逢源。这就像原则问题没有程度的概念一样。否则写作便沦为了一桩差事，甚至成为自己某一愚蠢和肤浅的信仰的陪葬品。尽管我也很愚蠢，步伐比别人远远落后，但我现在意识到，或者说我希望在接下来的阶段重新认识小说里细节描写的意义——那些看似停滞的，不推进事件流动的细节。描写的价值本身在于描写，语言文字就是我的画笔和颜料，我如何运用这一表现手段，已经体现了我的美学素养和诉求。也可以说，我描写任何事物，都包含了我对其的观察、理解和感受，而其并不总须为因果发展的事件情节服务。材料的整体感不能仅以其是否有效服务于事件情节来衡量；而小说的结构也不等同事件情节的叙述结构。一直以来，我总倾向于去抓突出的事件冲突、人物特征——就好比去了沙漠一趟，只带回一块形状独特的石头——尽管怪石结构清晰、特征明显，却远不如一掬沙更能让朋友想象我去过的地方。真实的沙漠体积巨大，内涵丰富、琐碎和不统一，缺乏显著的特征和性质——就像我们的生活。生活并不是每天每时都发生着“有意义”的事件，任意拿我经历的一天来说，都没什么事情称得上是“有意义”的。然而，一直以来，我既想要描写生活，却又对生活的细节缺少耐心。只是拿实用主义观念来解剖生活，抒发个人情感和具体的人生感受，对“无意义的细节”里体现的生活趣味和感受几无察觉。其实是我没有能力，去表现生命和存在的“无意义”——或者说，那些并不具体和理性的人生感受和领悟。

陈鱼

可喜

lostboy

“其实是我没有能力，去表现生命和存在的“无意义”——或者说，那些并不具体和理性的人生感受和领悟。”
小说一定要去表现生活吗，生活本身多没劲，表现出来不更没劲？人活着是不是为了超越现有的生活呢？小说为什么活着呢？

asui1003

3# lostboy
我想可能是这样，生活本身很没劲，但表现生活的方法可以很有劲。而且，我觉得现实从来不比想象更缺少表现力和神秘性。至于超越现有的生活，我们都不是处在两个极端上：一板一眼地表达现实；通过幻想拒绝现实——所以，也可能我们的理解就是一回事，只是我表达不清楚。

lostboy

好的。说的非常明白了。多谢。