本帖最后由 李牧 于 2012-2-1 15:56 编辑
Anton Vidokle(1965年出生于莫斯科)是一个居住在纽约的艺术家，他参加过威尼斯双年展，德克尔双年展，洛兹双年展等重要的展览。1999年1月他在纽约创建了e-flux网站（www.e-flux.com），e-flux目前已经是全球艺术界最具知名度的互联网资讯传播平台。 Anton Vidokle 是个坚定的概念艺术实践者，对于他来说，e-flux在艺术信息发布的成功运作，恰恰提供了给他更独特的角度和更独立的状态去做一系列自我支持的艺术项目，来质疑和探讨今天的艺术生产体制和机构运作系统。例如，他和 Julieta Aranda 发起的“e-flux录像出租(e-flux video rental (EVR)” 项目通过建立一个实验录像租赁店，让大家免费租看实验艺术录像带，重新讨论关于实验艺术作品的自主发行渠道在今天是否可能。
之后的当铺 (Pawnshop)则将e-flux临街的办公空间转换成一家当铺，来讨论艺术的交换价值和新的展览模式。而持续时间长达一年的“夜校(Night School)”项目则进驻了纽约的新美术馆(New Museum)，更为直接地对机构的program进行了批评性的建构工作。同时他在e-flux的平台下还策划了一些列的项目，包括“下一届文献展应该由艺术家策划”（The Next Documenta Should Be Curated By AnArtist）,“做”（Do it）, “乌托邦车站海报项目”（Utopia Station posterproject ）以及组织了“玛莎罗斯勒图书馆”（MarthaRosler Library）.
艺术评论家 Boris Groys在其文章《一名自主性的艺术家》中是这样来评论 Anton Vidokle的工作的： “说到该如何界定Anton Vidokle在艺术界中的角色，显然这并不是件容易完成的任务。任何想要将Anton Vidokle的角色进行概念化的尝试，都不可避免走向以下这个问题：Anton Vidokle在艺术领域的头衔是一名艺术家，还是一名社会组织者，抑或一名创造者，又或是私人艺术机构的管理者？” …… “Anton Vidokle对艺术中的真理的认识，是他的艺术组织实践（artistic-organizational practice）的先决条件。如果艺术中的真理不是在艺术作品本身当中，而是在制造艺术的过程当中被揭示，那么，这些艺术创造的过程则应该被尽可能的透明化。但显然，现在的艺术机构并不具备完成这一使命的能力，因为它们的运作方式（modus operandi）太过于缺乏人情味，而且是不透明的。为了使事物更加透明，可观察、可控制和可纪录，Anton Vidokle在他个人能够构想和管理所有的过程情况之下，为自己创造条件，使这些条件得以匿名且能够官僚主义的（bureaucratically）逐一发生——首先筹款、然后租借一处房产，再邮寄请柬，以及纪录等等。Anton Vidokle把某些通常情况下只能在紧闭的门内所发生的过程安放在一个透明的实验室中，他便是一名进行该种实验的实验家。他的所作所为是为了在一个小范围内以及短距离的情况下研究所有过程。在了解并且更好的理解了这些过程和实践后，Anton Vidokle便把这些研究对象透明化，向那些对这个话题具有同样兴趣的对象——他们是不具能力把其中含义进行体系化研究，但充满好奇心的其他人——进行开放。Anton Vidokle的实验的源动力乃是他的艺术好奇心；他对事物的运作过程充满了无数的探究之心。但是Anton Vidokle对待这些事物的态度不是以科学家的身份——比如说，对能够“客观的”发生的事物充满兴趣的社会学家——他仍是以艺术家的身份进行参与，坚信只有当自己创造了该事物才能真正理解该事物的艺术家。” …… “Anton Vidokle让我们看到一个有趣的真正的自主性艺术案例——同时，他也是我们所处时代的艺术氛围中，一个具有典型特征的例子。这种艺术是自治的，因为它创造了它自己，且独立于已存的机构之外，创造了它自己的独立机构的和经济空间。说它是自治的，还因为它所专注的是真理，而不是享受——即便是享受，至少是对于其参与者而言，光真理这一点就足以让其享受万分了。”
李牧 2012.1
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发表于 2012-2-1 15:54:57
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