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井井回∣他的儿童气质(评拔拔草)

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Heilan Administrator's

发表于 2012-8-28 16:08:41 |显示全部楼层

  最早看到拔拔草的诗歌是在06年的黑蓝论坛上。一直到现在,“民间的口语”和“知识分子的学院”,始终是泾渭分明的两类风格的写作,那时拔拔草似乎在民间和学院之间(这也意味他缺少同类),他的诗歌里有严肃认真的态度但这种态度并不古板也不紧张,诗歌的语句里有轻松活泼的语感但那种轻松过头以至放肆、放纵的语调在他的诗歌里不会存在,他有自己遵循和恪守的一套规律。
  在值得欣赏的诗人的写作里,有的人是以语感为先导,有的人是以意象为先导,有的人以情绪为先导。拔拔草似乎似乎属于前两类。他最早的那批诗歌里有一种童谣风味,像儿童那样,话语似乎来不及经过大脑形成逻辑就已经音符般脱口而出。这样的诗歌语言由于不依赖于语意,在阅读的时候往往会让一些读者不知道作者所云。但更有经验的读者会明白,作为创作的语言是不仅仅包含语意的,“我”的语调、句子的音节、行文的节奏,这背后都包涵着作者的“述说”。在拔拔草那些像呓语的诗行里,能感到作者在精神上是向往童真的,在审美上也视童真为美。随后知道,拔拔草正在从事和儿童文学有关的工作,这也印证了他对儿童气质的偏爱和靠拢。
  不同于描写儿童、表现儿童,拔拔草最早的诗歌里是用儿童的气息和语感在表达——他渴望成为儿童、向往儿童的世界。由于对成人的有力量的世界保持着距离,拔拔草的诗歌是“轻逸”的,没有成人文学里的沉重深刻以及喷张的情绪,更多的是一种在写作技巧之后的童趣。无数的优秀艺术家和作家,都很看中创作中“儿童的感受”和“儿童的判断”,毕加索愿意永远像儿童一样绘画,这种在创作上最初的直觉如此宝贵,因为我们在以后的学习过程中,恰恰容易将其消减。好的作者天生就具有更易成为少数的基因,在无数的成人的各式语调中,一种儿童的方式显得独特和珍贵。

    吃完蘑菇去看你
    春天缺外衣,皇室命令购布匹
    狐狸月光下敞怀,拽住桑蚕要碗清风露水
    她的睫毛长长,大乐山顶吻兽聚集
    她嘟嘴唏嘘,抹干净附近糖厂的噪音
    负责纠察的松仁果子脱下工人服装,斜靠身体
    我们眨下眼睛一下浑身光洁
    拖着金银匠的手臂,往蓄水池中扔三枚硬币
    扔的时候成了巴洛克古迹,这真伤心

    亦可
    空山坠金石,马嚼菊花瘦。
    黄巾军,不可出林,不可姓字九笔
    张果老,闻珍禽花丝,呵呵笑
    青光丘陵,赶路兽,同洗一张脸
    无论此秋有无事,你仍向旧制道万福
    手足情,无望爱,沿古运河
    荡漾而来,分手离去

    金狮子
    纠察队伍,左转。打磨师爷的小指头
    金狮子满脸雀斑,莲花指下匍匐着黄昏
    西夏的火气添在犯禁公文上。穿堂风过
    兵马流泪,象腿间政变
    公主的关节炎在阴天重申,金箔上烟起
    省亲献礼。亏待时有发生。
    兄长代我骑马,缝绷带;代我点灯,吃蚕豆
    我松开发髻。去信求签

  似乎有一段的时间里,拔拔草的诗歌写得少了(好在现在我们又看到了他的很多新作)。不光是诗歌的写作,写得多并不能意味着什么,一个作者有他自己的写作规律,他的写作往往不是一种匀速的运动和行进。一些停滞,停滞中对熟稔的遗忘,遗忘后对自己重新的梳理,一个长期写作的作者难免会遇到这类问题。诗人是大于诗歌文本的,如同艺术作品需要艺术家去定义。“一个字不写也可以是诗人。”这句话的偏激和自负让人不快,但搬出来这句话是想表达,作为一个诗人,他心中“我要成为一个什么样子的诗人”的念头,以及他对“诗人”的想象,是更为重要的,这是他文本的力量之源。

【黑蓝网刊115号】


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