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X|不可为而为之并有所作为

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Heilan Administrator's

发表于 2013-3-21 18:27:10 |显示全部楼层
X|不可为而为之并有所作为


没有困惑就不会去思考,必定也不会去写作。思考常常导致虚无感的产生,写作大概是为了对抗这种虚无。写作所对抗的虚无是生活的虚无,因此在我这里它不是对生活的模仿和解说。写作也是在与精神和思想上的虚无抗争,从空无一物到生涩的遣词造句走向流畅的书写。然而,这些冠冕堂皇的漂亮话也可不必理会。再想下去,还会导出“写作是在虚无之中寻找与宇宙万物的共振”这样更为空泛的话。然而这些可以一概不理的话是重要的。重要的东西,常常被弃之不理。就像另一个重要的事实:人对世界的感受千差万别而人更相信“客观规律”。在生存中,这或许是智慧。在艺术创作中,这是首要的痼疾和市侩心理。当一个写作者不信任自己的感觉而以“人生经验”、“科学道理”或“道德伦理”作为写作依据的时候,不管他写出的是传统意义上的小说还是“新小说”,他所从事的不是创作,而是抄袭。抄袭别人对这个世界的认识,抄袭生活的原态,抄袭科学道理等等。艺术并不需要以科学或伦理作为依据,艺术常常在解决科学和伦理解决不了的事情。然而如果从另一个极端出发完全否认“人生经验”等的重要性而纯粹从个人感受出发进行书写,写作也会变得毫无依据。写作的危险性常常就在于当作者缺乏融会贯通的能力而抓住千百条规则中的一条作为主要依据进行创作并写得有理有据的时候,不但读者容易信以为真,作者也可能觉得自己颇有才能。
从这个很难表述清楚的角度讲,写作的状态应该是个中间状态,是从蒙昧走向睿智后返回天真途中的状态,既不受陈规束缚也不凌空蹈虚,既不从字面也不从精神上去把握一切。在这个想法的基础上,还可以继续提出写作是什么,以及写作不是什么多种定论;并且,每一条定论都会有合理的角度和它站不住脚的地方。定论,当它单一出现的时候,它支持或反对的,只能是针对那种单一虚弱的写作。写作,从来就没有什么制胜的法宝和一蹴而就的捷径,它是一个相互佐证、相互否定的漫长过程。这种思考,使人感到写作的虚无。也是这种思考,赋予了写作不断求索的乐趣,要求作者对写作本身更重要的是在写作之外吸收营养。
营养落到具体的写作上,它常常是看不见的,是“物质溶于水”的部分。我所感兴趣的,往往也是那些眼睛所看不到的东西。或者说,并非眼睛纯粹看得到的东西。对于怎样去呈现一个完整的过程,我感到厌倦。对于习惯看到作品呈现了一个过程去展示人物、事件本来面貌的阅读思维,我认为是机械和单一的。之所以强调这一点,是因为有种不自知的市侩心理在阅读作品时主导着普遍的读者,即使是那些饱读诗书说起话来一套一套的读书人,也极其容易因为一个作品不符合他们牢固的常识中的任何一个而对它感到无所适从继而贬低他存在的价值。而对于创作者来说,艺术上的“常识”带给他的安逸如果不使他感到厌倦就会使危险降临。
也一直存在这样一个很深的误解,即认为科幻、神怪、推理是想象力最好的表现形式。我不这样认为,我认为想象力跟理解力、感受力在本质上都是同一个词,是使相近事物获得彼此联通无阻的能力,我认为《对<B.A.C.H>的重述》是我推崇的那种想象力的代表。从这一个角度讲,我将这个作品称为“小说”。如果对于“小说”的概念的理解无法做到宽容,那么,你也可以单纯将它称为“作品”。这都不重要,重要的是“写作”,是“写作”成为“写作”的主题。就像线条、构图和色彩成为绘画艺术的主题一样,表现的和抽象的艺术便宣告成立。就像毛笔字是字本身而不是因为它写出了“气贯长虹”几个字就给人一种气贯长虹的感觉。我是这样理解小说的,语言永远是它的第一要义,在这个前提下,我们才去考虑它的内容和形式的意义,这就跟书法的笔画章法远比书法的内容更为重要更能彰显个性和性情同一个道理。
我很庆幸我是这么理解小说,我的朋友、师长也是这么理解写作和艺术的,在这方面,我们有着天然的决绝。而所要做的,就是持续下去。近来我不太关心小说应该怎么写,我期待在前面所提到的这些大前提下不可为而为之并有所作为,这个“作为”,即是大前提下的创新。这个很难讲,每当你觉得自己靠近了一个目标,目标又相继向前移动让你无法一劳永逸。但像陈卫在《保护才能》中说到的:“匮乏的时代,太多已故的或距离遥远的大师就耸立。逼人的光辉下,富足的信心仍得来自自身。”这句话有效地提醒那些被名著驯化得温顺听话的作者需要从亚里士多德、福楼拜、“新小说”等已变得安逸的文艺观念中走出来,情绪饱满地走上自强不息的求索之路。

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发表于 2013-3-23 00:41:14 |显示全部楼层
营养落到具体的写作上,它常常是看不见的,是“物质溶于水”的部分。我所感兴趣的,往往也是那些眼睛所看不到的东西。或者说,并非眼睛纯粹看得到的东西。对于怎样去呈现一个完整的过程,我感到厌倦。对于习惯看到作品呈现了一个过程去展示人物、事件本来面貌的阅读思维,我认为是机械和单一的。之所以强调这一点,是因为有种不自知的市侩心理在阅读作品时主导着普遍的读者,即使是那些饱读诗书说起话来一套一套的读书人,也极其容易因为一个作品不符合他们牢固的常识中的任何一个而对它感到无所适从继而贬低他存在的价值。而对于创作者来说,艺术上的“常识”带给他的安逸如果不使他感到厌倦就会使危险降临
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发表于 2013-3-23 00:43:24 |显示全部楼层
我认为想象力跟理解力、感受力在本质上都是同一个词,是使相近事物获得彼此联通无阻的能力
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发表于 2013-3-23 00:44:19 |显示全部楼层
x悟性相当得高啊
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