每个月黑蓝网刊都会在诗歌版面选一些作品进入网刊，是三位版主共同完成的，负责任地说我是认真读完版面上每一个帖子的，网刊里面诗歌也是“三合一”的风格，既然每个月都把所有作品读一遍并选“好”的作品出来，我就想说一些话，当然首先作品要让我有话可说（这不是衡量作品好坏的标准）或者对作者有一定的期待，因此，这个小文章只是选评，其实也算不上“评”（我也写不了评论），只是个简要的读后感，版面的写作者不必当真。
啊呜这个月首先带来两首好的作品，这几首和他以往的作品相比有了新的感觉。他以前的作品不长，而且给我的感觉是“僵硬”，质地很好，用词稍显刺人耳目，王敖曾指出过啊呜作品里的荒诞成分，在《寂静的证词》这首里一句“寂寞地蜕变成一群后现代的老处女”足以说明问题。另外两个《削梨》和《不再循环的夏日》延续着啊呜自身独有的特点，“灯光煞白，银制的水果刀”“冷静的中线，切开我的心脏/血浆纷纷扑腾起来”“蛮荒的乱坟岗/硬草丛生——锋利得能刺杀野鬼”，作者营造出一个略微恐怖的情景，整个地体现出孤寂，失落，惋惜——种种消极的情绪，直击人心。
semoer是本月第一次来到诗版，第一个帖子的三首作品给人一种相对的成熟的感觉，我猜想他读的更多的是当代的作品，甚至范围再小一点就是网络诗歌论坛上面的作品，《玫瑰女孩》《暧昧》就是比较流行的一种写法，简短，特别依赖于灵感的小迸发，最后还要把包袱甩好，这类不费太多思量的作品并不是不好，只是长时间这样写会导致自己的才华不能整体地融合、前进，停留在较为“浅层”的状态。相反，另外的两首《傍晚》就体现的相对比较沉稳，如果这是同时期的作品，是不是可以理解为semoer还处于一个写作特点的形成期，那么他更应该去读经典的诗作。
南隙先带来一首《十月二十四日大风夜短歌》，和他之前的作品相比，这篇在语言表达上已经不再带有那种稚嫩的语气，作品比较繁冗，有些不必要的语句，但是它显然是作者蜕变后的一个“好作品”，很高兴，在黑蓝的诗歌版，很快看到了南隙一首精彩的作品《淡绿的年代》，整首作品气息通畅，淡淡的描述自己所怀念的那个时代，语言也是更为精进，比如：那里，我的童年是微缩的：/发丝童年、食物童年/小腿肚上的童年/性的童年——/那是一只收紧的棉筒袜。再比如：我洁癖的瘦奶奶，唾液一样垂垂老去的/瘦奶奶，你站在一柄小银匙上/观看不在场的越剧演员。都是精彩的语段，诚然，西城以为这首诗结尾收得紧了，但它仍不失为一首好诗。
阿步在诗版是比较活跃的写作者，写得比较多，我们能清楚地看到他的成长，一组《在通往黑暗的途中我弯下了腰》非常有利地向读者展示了自己的特质，“花朵已经用微薄的毛毯藏起了最小的脚趾”这句写得多么细致动人，而这一组诗歌整个的风貌也十分安静，作者沉稳地把大家带入自己的世界，故乡、自然、爱情、生命、天使等等，带给读者的是阅读的愉悦。阿步的另外几首则稍显流俗，他和semoer有些类似，正处于风格的形成期，会在“过去”与“现在”之间纠结，有时间去读网络上的作品，不如去读读经典的诗作。当然，这些作品会在很多地方得到“承认”，总之，看到进步是一件让人高兴的事情。
Olvido是一个很成熟的文字表达者，她首先贴了一首《凸起》，我对她的诗作相对还算比较熟悉的，她的冷静，她的理智让我有时候稍稍不太适应，满篇都是跳出世界之外看世界的文字，我希望看到她的激情，然而，她后面的两首作品几乎可以让我闭嘴。她的语言依旧不华丽，她依旧沉静地表达着自己的思想，如何看待一首作品在她这里也成了问题，我读出的“弱”其实她“故意”的消解。另一首《不可度量之物》是拿双语写的，这两首里面都带有宗教、哲学的成分，和作者长期处在欧美文化的情况相关，《不可度量之物》可以说是精彩之作，从整体到片段。“早春融雪自灵魂滴下/冰晶中光的洪钟，折返于巨大的/空穴，不可度量，像死的快乐/完整的交付，因宇宙的朽没而忘却/我的朽没”“以洪荒之绿透支零夜”。
不有贴了一首《缺破》，以前隐约读过不有的诗歌，但是他写的很少，这个估计也是“玩票”之作，但是，他的语言能力本身是比较强的，即使诗歌创作的经验少，仍能写出不错的作品，他更多地立足于阐述，同时对每个词语的选择都是经过慎重考虑的，“有着聪慧羽管的果鸟/也曾经在蓝色的空翻里啾鸣”，他和Olvido的风格（表达的方式）类似，但是要比后者柔软。
Genesis的一首《记忆的浅意象》也可以说是他近期最好的作品，文字和情感完美地结合起来，这首和南隙《淡绿的年代》都是回忆之作，这首显得厚重，扎实，他描述四个情景不温不火，很符合人在很多年以后回头看自己所经过的时代的心理，文字表达上作者也比较成熟，“缺陷”是作者没有对整个作品进行一个艺术的处理，做一个好的安排，说平静，并不是要它没有起伏，好的作品是需要起伏的，但也不能处处高潮，处处使力，说出我的希望，其实是希望作者能写出更好的，这首也是我这个月十分喜欢的作品。