包慧怡，85年生，爱尔兰都柏林大学博士在读，中古英语文学专业。

　　最初阅读到包慧怡诗歌的时候，我以为这些不过是一名小女子沉浸在情绪中的心语，每一首诗作都显得长了一些。她仿佛只是在不断地无休止地讲述她的爱情，她内心的变化，她只顾自己，当我再次读到这些诗歌的时候，我觉得这些不也是童真的一部分吗？事实上，她早期的诗歌里并不乏好的作品，她在语言的表达上喜欢用各种各样的办法，或者说是修辞，即使这些方法不是她的独创，也能让人读出新意，比如“雨刺绣塔楼的皮肤”“蜘蛛挪动多毛的长脚/切割酒红色的水晶/聚拢颠倒的/梦的犀骨”“了不起的塔楼一言不发/替拾级而上的心抽紧鞋带”,这首《塔楼》中，所有的静物都被作者的情绪盘活，物我合一。另外一首早期的短诗《发光的长颈鹿》看题目就知道不是一首童话诗，就是一首爱情诗，仅仅因为“发光”二字。二零一一年包慧怡去爱尔兰攻读中古英语文学专业，之后的诗歌令我大为惊叹，数量多，尤其是质量可以说上了一个层面，在异乡的孤独感并不是让作者仅仅感受到孤独，当她决定去爱尔兰读书的时候，我想她一定预想到了这种孤独，她并不害怕，应该还有些兴奋，她喜欢去体验孤独，甚至去享受独孤。《消失》这首就是她初去爱尔兰的作品，首节“戒指”“北方之星”昭示的无疑是爱情，然而这些都不在身边，她触摸不到，也无法碰响。我相信作者是个有勇气的人，她早就做好面对这一切的心理准备，很快她就修习独处功课，这里面的内心纠结矛盾是存在的，也许只有修习才能使她不去想远方的亲人、爱人。“我多想拔剑出鞘，温柔地滑下你眼睑”是多么的无奈和焦躁，此外我们或许能看到作者狂风暴雨的那一面，在作者自称为黄诗的《梦一则》里我们能看到作者隐秘的性格，还有诸如“你甚至不需要有阴茎”这样的句子，但事实上我们很容易被她的外表欺骗。在此后更多更好的作品里，孤独总是像一种毒品浸入并布满每一个细胞，不论如何表达，孤独的气味总难以去除，在这种孤独中，自省仿佛成了一件经常做的事情，同时作者不得不赋予物感情，让带感情的物来陪伴自己驱散孤独，童真的那一面就完全体现出来了，“我的小丑昨晚跳上胡桃床”这完全是童话里的场景，作者不得不这样做来缓解功课、情绪带给她的压力，“所有的瓷器都是冷的/是冷的、冷的、冷的”(《All Porcelain Is Cold》)已经接近一种失控的状态，尤其是和作者一贯的表达方式相比。这些洪流对某些人来讲可能势不可挡，但是包慧怡并不躲开它，她在和这洪流作斗争，变形、祷告、读经，她在斗争中吸取快感，这种快感甚至有了一种色情的味道。对于一个学识才华兼备的年轻写作者来说，即使诗歌是玩票，也能让人惊艳。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　了小朱
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2100-1-15