对shep小说的观察从《一把刀子》开始，他的小说里面包含着尖锐的东西，好像随随便便地在读者心上划一道口子而面不改色。这样的作者坏得可爱，钟情于“阅读SM”的读者，会津津有味乐此不疲。是啊，一个故事讲爱憎，已经承载了不小的压力，横生出来的谐趣，倒像是额外奖励了；洋洋自得的作品，好像衣帽鞋袜全绣着合欢图的流氓秀才，被轻度调戏的读者像被套进烟圈儿，正陶醉间，刺啦一声，锉过铁板；又像梦里踩进泥坑，一身鸡皮疙瘩全激起来，就从心里骂着、嘴里吐出一个“爽”字。
当然，目的是作者想要的目的，故事是作者想说的故事，爱憎是作者的意图指南，只有道德的东西，是作者一直制造迷魂阵的重点。无论是什么背景之下，尊老爱幼是美德，恃强凌弱是丑恶，这些在我们的脑中根深蒂固的基本观念在《刀子》、《甘蔗田》这样的作品中踪迹全无。
灰蓝的晚空照不出一丁点儿影子，我蹲在地上，离地面很近，我把头夹在两膝中间，直顶着自己的那活儿。我的那活儿从烂裤子中散发着可憎的臊丑臭气，这味儿刺激着我的触觉，我清楚的看到了地上的水泥碎粒、被踩瘪的大便以及一条千疮百孔的T型内裤。
（截自〈一把刀子〉）
乍一看，它好像逼人咧嘴，催人反胃的垃圾堆。只要不够卑劣、卑鄙，对美好生活有正常需求的人类看到这里，都会被一缕诡异的气味打乱鼻息。但是这种“丑恶的情境”带来的看似偶然的人物形象的树立效果实际上是极为强烈的。因为，情境趣味、个人形象和伦理问题之间存在隐秘的关联。这段的实际效果类似下面这一段：
一路上，我不停的在吃新鲜甘蔗。被嚼干的甘蔗我都吐在外面了，于是在我身后的公路上，白花花的一些东西跟随着我们的车延伸着。
（截自〈甘蔗田〉）
从文本意义上讲，shep保持着一贯的有条不紊，不偏不倚，倾向性的暗示一目了然：主人公的作为和出场的身段（比如《甘蔗田》中把无辜的进城看儿子的老大爷丢下车），对理性阅读有挑衅意味，让人血往上冲，但是对此保持立场清晰和态度冷静，在他的笔下安安静静理所应当。be
cool——他没有跟着作乱的主人公一起high起来，这是好的挑衅道德的小说和手淫记录的区别。
“白花花的一些东西跟随着我们的车延伸着。”——作者试图寻找一条隐喻之路，它的象征感不用具体分析：关于嚼甘蔗的感觉人人都知道，满是渣滓的一条路是不是“我”的人生呢？匆匆的咀嚼后，“……饱含糖汁儿的根茎榨干了舌头上口水吸取了喉咙里的血液一样。我们现在又热又渴，然而除了吃甘蔗我们什么也干不了。”悲哀的情绪在最初已经透漏给读者，在假相之下作者的是非态度早有交待。可以说，理性的严谨和感性的拖沓的对立统一是shep小说的一个概括性特征，擅长的象征表意又给作品撒了一层神秘兮兮的黑胡椒。
然而，趣就是趣，对舒服的小说读来读去倒觉得较真儿全没意思。尽管去喜欢甘蔗的甜，坦然去讨厌垃圾堆的臭气。