天气热了。
葫芦街上开始出现穿着裙子的人。他们，从树荫下走过，迈出光溜溜的小腿；各式短袜露了出来。袜子上的装饰条纹恰如临街店铺的各色招牌，纷繁又绚烂。在这条从来不甘平静的街道上，行人的影子直接平铺在一起，错乱不安。即使那些站着聊天的人极力装扮得老成稳重，然而却仍不能掩饰自己所透漏出的狐疑目光。一切看起来都很凄凉，这种情绪决不会因为人们的叫喊声而衰弱下去，毋宁说：正是由于人们心虚的嗓音，反而放大了这股挥之不去气味儿。在这种雾气里，感觉会变得异常敏锐，或者说：不由自主地就会陷入骚动的谵妄之中。往阳光飘落的地方看去，正好能看到临街的那个大院——灰蒙蒙的围墙里的一座森林。树干上的累累伤痕从远处就能看得一清二楚，至于那石灰色的围墙，它们仿佛是已经下沉了半个世纪的坟墓似的，真叫人不舒服。它所保护的这座森林里，几个牵着狗的女人们正在兜圈子，不安分的狗儿们突然跑了起来，但很快又被绳子拽了回来。一只黄色的小狗朝着前面扑了过去，那里有一块儿云彩投下来的影子——在不知不觉中缓缓移动着。
院子里的高大槐树遮天蔽日，它们宽壮的树冠连成了一片。这时，有一个少女走了过来，她匆匆穿过蔽影，径直走进楼门洞；在她走进去的一刹那，淡蓝色裙子上的一只飞虫急忙离开了她。看不见了。吞没姑娘的是一座老式三层建筑，它的外表与其说是具有历史感，倒不如说是意外的陈旧。灰色的砖头块上还有着浅浅的横竖痕迹，方正的楼门洞没有门板，往里面望去是几辆随意码放的自行车。阴暗的过道和斑驳的墙壁并没有苍凉的气韵，反而显得很安静、平和。现在已经快到中午了，老式楼房的里里外外都好似没有人，它仿佛和十几米外的小花园商量好了：只有头上沙沙作响的大槐树——轻盈的枝桠来回晃动着。
小花园暴露在空地上，这里的光线充足，却与周围的树林格格不入。中间的一个假山喷泉是它的中心，假山耸立在一个花瓣形状的水池里。但喷泉此刻既没有流水，也没有像往常那样朝水池的外面喷射。此刻，它只是一座假山而已。这造型独特的喷泉总是阴差阳错的让人措手不及：喷水时恰飞溅到了水池的外头，或者滴落在坐在水池边上的人们或者浇到旁边的花圃里；那座花瓣形的水池实际上毫无作用。于是，人们让喷泉静静地往外淌水，水流印湿了干燥的假山，把那上面的污垢和来不及逃走的小昆虫一齐带到了水池里——好像一次山洪爆发。所以这水池总是盛满了灰尘、小颗粒以及小虫儿的尸体；它们并不漂动，除了偶尔吹来的微风让它们或前进或后退或旋转外，它们是静止的。四脚朝天的蚊子、蜷缩成一团儿的瓢虫，就这样仰面望着那些坐在水池边上谈情说爱的男女。其实，昆虫更懂得爱情。它们的一生就是为了爱情而漂泊，找啊找啊、飞上天空就去寻找性伙伴，见面以后没有功夫甜言蜜语，紧接着就是交配；然后雄性往往死去，母亲们则去生产。最后在这个水池里结束生命——本地的蚊子喜欢在这儿产卵；正如它们的死对头蜻蜓一样。那些在混浊的水里游弋的蜻蜓幼虫们，继承了他们父母的才能，吃掉所有他们看见的孑孓。即使是在孩提时代，杀戮关系就已形成。没有遮蔽的水池，接受着曝晒，到了午后，边沿滚烫得要命，可人们仍然在这里休息；靠着死水一潭、毗邻死亡和屠杀的现场。这没有什么呀，的确如此。但在水池的东边就有一个绿荫长廊。有藤蔓植物在那里纠缠，有小龙爪槐在那边摇曳。但人们不喜欢那儿。因为愚蠢的园丁在长廊前头种满了鲜花，他们过于负责了：因为那些美丽的鲜花，尽管散发着各异的香气，却引来了可怕的蜜蜂。只要鲜花还在盛开，蜜蜂们——有时候还夹杂着淫荡的马蜂、或者粗暴的牛蜂——就会尽职尽责地前来采蜜。他们嗡嗡地飞来飞去，并对企图靠近他们财产的小孩发动袭击。于是，哭声响起。蜜蜂们不管这些嘈杂仍旧卖力地在干活儿，直到最后一只蜜蜂从花鼓朵里钻出来，四下张望却看不到同伴，然后迅速拍打着翅膀，匆忙地飞走了。这时，太阳已经开始偏西，指向了三点钟。
现在还没有人。
从葫芦街往北，便是那条空旷的林荫小道。两侧是居民区的后墙，从旁边延伸出来的树冠几乎将这里包裹。而中间的“马路”则由于太狭窄故只有三轮车能走。这儿是那些苦力们的乐园，他们的胳膊黝黑得发红，脚上登的是没有沿儿的胶鞋；可他们却是最快乐的人。从早到晚、从黑到白，永远停放着那么几辆三轮儿，这些快乐的人就躺在平板上，光着脚；鞋子被当作枕头垫在头下，一动不动。他们为什么快乐，为了一瓶酒、一本破烂不堪的书、一张发面饼还是一个哭闹的孩子、一个自己也叫不上名字的零件、乃至一个无意义的动作……但，他们就为了这些而快乐；咧开嘴，露出一口不洁的牙齿。幸福，在这里终于回到了卑微的本来形状。可现在还听不到欢声笑语，因为大伙儿正在别的地方忙碌着，只留下这几个永远在看守家园的人，还在酣睡——一条赤裸裸的胳膊伸到了外面。
再往北；蜿蜒的是光秃秃的公路；很干燥。
于是返回人群中。一个老头蹒跚而去；另一个略胖的男子正大步走过马路；最后，还有一个下学的孩子用手划着矮墙朝南走着。这孩子一边喃喃自语一边拿着一把钥匙划着他旁边的墙壁——一条延伸下去的淡淡轨迹。他经过热闹的十字路口，站在白色横线的上头，跻身于巨人的下面。数十条长长的腿跨出，速度很快，孩子不得不小跑着跟上那些巨人，但仍被抛在了后面。他近乎在跳动，背后的书包也颠上颠下的，然后走上便道的边沿，小心翼翼地继续向前走去。他的道路并不平坦，从后面看：曲曲折折或高或低；从侧面看：一辆辆轿车停得满满当当；从上面看去、从更高的地方俯视：黑黢黢的东西。它太平淡了，永远无法长大的小树挺立在一小块儿正方形的土地上、土坑边上是一滩狗粪和一张灰色的卫生纸……至于那些静止的汽车，它们毫无差别、连颜色都是重复的；正如旁边的那些大楼：平整、过于平整了。只有视距以内的小学生，虽然摇摇摆摆，但却是唯一突现出生命的存在。这恐怕是命运的使然——让他走上这条平淡的道路。那些物从这孩子的身边退缩了回去、并不断得变小。即使在他的周围，会有几个人经过；但是，他们也变成了物。
置身于此，独自目送小男孩的离去。他会回到物的中间、被它们吞食，而且，总有一天他也会成为物的另一个部分。到那时我们会彼此错身而过，但再也想不起对方是谁。就这样，以此结束吧——在这样一个闷热的午后？不用转念一想也可以知道，因为你就在这里。回去吧，慢慢地走回去。于是你真的就走了回去，踩着来时的步点；或许你自己并没有意识到这些。没有关系，这对你来说其实根本不重要，重要的是：你从地平线的另一头走了过来，穿过这条隘板的夹道，穿过这些畸形甲虫一般的汽车停尸场，穿过那个满布狗屎和痰渍、烟头儿的林荫小道，穿过了十字路口、脱了皮的平房后墙，穿过了那些民工聚集的脏窝儿，穿过了那些紧凑的商铺，穿过了整条葫芦街；穿过那个大院的小花园、那些逐渐转变为阴影的大槐树林。你终于到了你的目的地。穿着淡蓝色裙子的少女——就是你。也许你并不是少女、也许你也没有淡蓝色的裙子；没有关系，因为这不重要，对吗。你的故事从这里开始或者在此得以延续，你所看到的都会成为你的过去、将来和现在。你有时候可能会感到寂寞，但只要你能回想起那些你所看到的景象，那条你现在没有以后也不会有的裙子；或许你就能忘记自己的寂寞。可，你将永远体味着这寂寞的悠长和绵远。
我的出现，打破了宁静：修鞋的大爷抬头看着我，他手里拿着一只左脚的红色高跟鞋；而鞋跟在他的脏围裙上滚动着。在自行车后坐上的小姑娘回头凝望着我，她呆呆的眼神里充满了疑虑，从我的背后投射过来。而光着膀子的中年男子提拉着塑料脸盆就站在我的一旁；顺着开始弯曲的道路，我走了下去。来到了街角。整条街道的人都注视着我，盯着我的脸、手腕、脖颈还有臀部。他们看到了他们想要看到的——那是我镇定假面里头的过分自信。当它从嘴角的位置上泄漏出来时、甚至还带着轻微颤抖着：这实际上是相对的，我自信的磁场会让他人觉得自己太卑贱，就是那种旁若无人的视线——它盲目地扫视一切而没有焦点、匆匆地让浮光掠影变成一片模糊，最后消失掉——但这正是大众式的视野、极为普通的典型。即便它不会被轻易地看出来，但这些假象也只能维持一段时间，没准五分钟以后它就会烟消云散，到那时，呈现在大家眼前的，仅是那幅苍白的遗容。人们会在几天后慢慢地谈起“我”——这个人。
这个人……仅此而已。默默地伫立在花荫之下，以及无所事事地踏步向前，这一类的姿态、动作和模样是没有止境甚至是不会重复的。因此，这一系列的活动都成了影像，每一副面孔累积起来，不停地叠加、覆盖。他们最后形成了我，既十分迅速又是慢慢累加起来的。“我”和他们的辩证法似乎只限于两种原则上的关系：双向的冒名顶替以及一种单向的约束。在约束中，我所形成的个体是没有脸孔的。可在无休止的相互替代中，每个人、“我和人们”反而是清晰的；连眉毛上的一颗痦子或者鼻翼与嘴角之间的一道皱纹，都看得清清楚楚。我们没法看见自己，所以只能从他人的面孔中搜索自我的形象。如果对视，那么我看到的正是我自己。这甚至都不需想象抑或一面镜子，“只有在别人那儿，才能找到……”，宾语没有说出来，是因为它根本无需解释还是因为实在是感到痛苦而说不出口呢，这就无从得知了。
以后发生的事，现在想起来已有些模糊。我在街角回头的时候，很可能看到了你、同时也看到了她；而且还看到了每一个人。可能所有人也都经历了这一幕，他们举头仰望天空，似乎就在刚才，有一只鸟从他们的头顶上飞了过去。
【论坛讨论】
老残
这个好看，越到后面越精彩，特别是当“你”与“我”出现的时候，一阵灵气扑面而来。整篇作者都能把握得很牢固，结构也很严谨。
帝国瀑布
毋宁说或者说至于倒不如说，这些虚词用得很别扭
亢蒙
一个小的练习，词语之间硬邦邦的叙述处理，使得整篇小说的气息死气沉沉。
shep
权当小品吧，给自己放松一下
骑老虎上天
小说没看。
但感觉黑蓝的很多评论都是聱牙诘齿，陈词滥调。
一看到这样的评论，总会心想：何必呢？
黑天才
小说没看。
但感觉黑蓝的很多评论都是聱牙诘齿，陈词滥调。
一看到这样的评论，总会心想：何必呢？
那你来评论小说看看？或者说，你来当斑竹试试你说怎么样。