李心洁主演 《见鬼1》剧照
作为一个标准的男性青年，我对于超自然现象充满了探知的热情。从小时候听老人讲述的低级鬼故事开始，我便对超自然现象中最为神秘的灵魂鬼怪之说感到了前所未有的空前热情。鬼魂这种东西不管存在与否，它们的出现，都为我在夏天的午夜或者冬日的黄昏提供了无限的紧张和恐惧的可能，让我在这些时候肾上激素飞快的分泌，瞳孔放大，喉咙干渴，脸色苍白，耳朵里嗡嗡的耳鸣。我从小时候在地摊上买来的三流鬼怪杂志上开始阅读恐怖小说，那些杂志上的故事本身写的并不可怕，但是由于我当时阅历尚浅，所以看完这些三流的恐怖读物后，依然会夜不能寐。后来长大了一些，看了一阵子各种各样的世界神秘不解之谜的书籍，然后又看了伊藤润二的漫画，并且买到了灵魂学的研究书籍以及一些鬼文化的人文书，便开始对鬼怪这种东西渐渐的客观视之。当然，现实生活中，我自己也是遇到过奇怪的不能解释的灵异事件的，但是这些事件不一定非要栽赃在鬼怪的头上。对于人有灵魂这个说法，我倒是姑且信之，这也算是我们对于生命完结的一种美好的希望。而对于鬼怪这个东西，我是宁可信其有不可信其无，有则有无则无，人行人事鬼走鬼道。不管怎么说，灵异这种东西在全世界都形成了一种文化，这种文化虽然令人恐惧，但是并不边缘。而能够贴近群众的展现和阐释这种灵异文化的最好媒介，便是电影。
说到灵异电影这种深受广大电影迷们喜爱的电影种类，就不得不先说一下世界各地的灵异电影风格的不同。东方的灵异电影对于我来说，属于非常能够引起恐惧感的电影。东方的恐怖电影类似于能带给别人内伤的内家高手，往往在电影中真正的鬼怪出现的镜头并不多，但是那些频繁闪现的镜头，那些意象般象征性的场景和物品，以及背后或凄惨或伤感的故事，都让东方的灵异电影呈现了一种内敛的阴郁气质。这其中以日本的灵异电影为代表。而在世界的西方，灵异电影则完全是另外一种风格。粗犷，血腥，暴力。西方的灵异电影多数是追求视觉上的刺激，比如僵尸们互相啃噬的镜头，眼球活生生被揪下吞食的镜头，或者活人被掏出内脏，或者无边无尽的对于暴力和死亡即将到来的恐惧。西方的灵异电影很大的程度上，都是在外家功夫上努力，它们往往能给你一个硬生生的拳头，让你直接倒地。相比东方的化骨绵掌，西方的硬派更能让那些想在视觉上过瘾的人找到共鸣。而这样的共鸣更多的体现在灵异电影中的主人公在和鬼怪厮杀时的那种英雄主义情节上。西方的恐怖片有很多都是主人公最后消灭鬼怪的类型，而东方灵异电影里面的主人公则要倒霉的多，他们一般都是在电影的最后受到更加引起观众悬念的不死的鬼怪的再次袭击，这样的东方循环模式现在在西方也开始逐渐的用在灵异电影上。我个人在选择东西方的灵异电影时，更倾向于选择东方的恐怖片，我觉得东方的恐怖片才是一种真正适合喜欢恐惧的人的恐怖片，它不刺激，内敛而含蓄，但是往往能够让你多年后再看一遍还是浑身发冷。
说到了东方的灵异电影，日本这个国家就不得不提。日本作为一个灵异电影的强国，其灵异电影在世界上也是非常有声望的。奠定了东方灵异片基本格调的《午夜凶铃》，喜欢的恐怖片的观众几乎就没有不知道的，它比《闪灵》还要出名。而美国方面改编的《午夜凶铃》和《咒怨》，更是使得日本的恐怖片在世界的影坛上大放光辉。我最先看到的日本的恐怖片也是《午夜凶铃》，这部电影当时我是有所耳闻，但是从来没有亲自的看过。以前在亲戚家的时候，曾经在电视上看到过几眼，印象深刻。某一日，我便上影碟店租来了这张经典的灵异电影。当时看这部电影的时候，我们全家人都在，而且是一个阴天的下午。《午夜凶铃》的小说版本我是在看过电影很长时间之后才看到，可以说它的电影版和小说版各有千秋。《午夜凶铃》的电影，很多人都对电影最后贞子从里面爬出来的镜头印象深刻。我在看到那个镜头的时候，也对电影导演产生了无限的崇敬之心。《午夜凶铃》的配乐并不多，这和我国香港和台湾地区的灵异电影有了很大的区别。香港和台湾的恐怖电影一向是即便情节曲折，也要来个配乐唬人。日本的恐怖电影在最为紧张的时刻一向是配乐极少的。香港的彭氏兄弟的电影很好的继承了日本恐怖片的这种风格。《午夜凶铃》之后，日本的《咒怨》也掀起了新的日本恐怖片的狂潮。和《午夜凶铃》相比，《咒怨》显然有些疲软。《午夜凶铃》里出彩的那些意象性的象征物：电话铃声，钟表，电视机，井，录像带，窗帘，阴暗的房间，黄昏，在《咒怨》里面我们都能找到相应的影子。《咒怨》基本上在拍摄方面没有什么特别的突破，在电影的氛围营造上，确是煞费苦心，气氛营造的很成功，而且在电影中塑造了一些独特的东西。比如在《咒怨2》中，当男主人公在阁楼的时候，脑海中出现类似低频声的声音，每次受到这个声音的干扰，男性主人公便会做出一些不正常的事情。《咒怨》的大部分场景设置在市内，偶尔有一两段故事在室外。很多人觉得当咒怨里面的那个女人从楼梯口上往下爬时，他们的神经都快要崩断了。每次看到这样的镜头，我倒是觉得一般，这样明快直接的展示鬼怪本相的日本电影算是一个日本恐怖电影的异类。《咒怨》的成功和失败之处都是节奏太快，节奏快了容易频繁的制造恐怖点，但是节奏快了同样会让电影有一些粗制滥造的嫌疑。
在《咒怨》之后，我看了《豚鼠》系列，从而开始接触到了日本的变态恐怖片。日本人的变态片即使不是关于灵异题材的，也是十分恐怖的。《豚鼠》系列里面我印象最深的还是《下水道美人鱼》，这也是《豚鼠》系列里面最为脍炙人口的一部作品。最近日本新出的系列恐怖电影短剧《怪谈新耳袋》，也是非常不错的灵异电影。这样一个片断一个片断的小故事结构的电影，每一个不超过20分钟，这样的20分钟的灵异故事一个接一个，让观众目不暇接。这样的灵异电影结构，短小精悍，虽然会有一些不怎么样的故事，但是还是出彩的小故事居多。有的小故事只有几分钟，但是却给人留下了非常深刻的悬念和印象。相比日本，韩国的恐怖片产业也是非常不错的。《女高怪谈》系列是我接触到的最早的韩国恐怖片，《女高怪谈》有些像日本恐怖片《鬼娃娃花子》，属于正统的东方灵异电影，情节老套但是还算有些出彩的地方，在镜头方面，偶尔会有神来之举。《女高怪谈》系列第一部我觉得还可以，从第二部开始，便陷入了沉闷的境地，反正后几部我看的时候，都感到昏昏欲睡，没什么意思。《鬼娃娃花子》倒是让我看的津津有味，其中的老师背后背着一个女生的镜头我现在也能想起来。韩国的《四人餐桌》和《姐媚情深》倒是让我心神向往，但是还没看到。泰国的鬼片在东方的电影节也是一个不可小睽的角色。从和香港韩国合拍的《三更1》来看，泰国的恐怖片也在逐渐的模仿中在缓慢的进步。
说完了我国周边地区的恐怖片发展，下面就要说说我们的祖国的灵异片发展状况了。说道我国的灵异片发展，就不得不说香港的灵异片。香港作为亚洲的电影要地，一向是统领着一片电影江山的。香港早期的恐怖片类似于西方B级类型片，在这一段时期里，香港出产了大量的以僵尸为题材的电影，这些电影一点也不恐怖，有的还很滑稽。片中粗糙的特技制作让观众无可奈何，很多人看这种片子是纯粹的为了打发无聊的时间。在僵尸片的时代，林正英这个名字成为了家喻户晓的名字。那时看香港僵尸片，很多人都记住了这个老是扮演道士的男人。与此同时，洪金宝也开始在香港拍摄恐怖电影。《人吓人》这部片子在某些时候的确成为了香港恐怖片的代表。在这之后，吴镇宇主演的一系列恐怖电影开始席卷香港影坛。与此同时，称雄香港恐怖电影界的彭氏兄弟也开始崭露头角。说到彭氏兄弟，就不得不说到他们赖以成名的灵异电影经典《见鬼1》。《见鬼1》的主演是李心洁，因为这部电影的关系，她在香港的恐怖电影界开始成为争抢的女主演。李心洁的演技并不算多么的出众，但是她的那种纯净中奇妙的阴郁感以及无措的眼神让她在灵异片中大放异彩。和日本的恐怖片相比，《见鬼1》自然是由借鉴日本恐怖片的桥段出现，但是不同之处也是很多的。最大的一个不同，日本的恐怖片总是纠缠在细微的末节上不断的制造恐怖点，而《见鬼1》则着重在电影中探讨了灵魂和现实世界中的纠缠。这样的纠缠在电影中显得温情而悲凉，与日本恐怖片中的畸形之爱是截然不同的。日本的恐怖片里面的情感不是歇斯底里便是变态消极，和香港特有的温情鬼片比起来，显然是不容易让我国的观众朋友们接受。在《见鬼1》之后，《见鬼2》和《见鬼10》相继推出，这两个续集拍的都算是各有千秋，但是和第一部相比，还是缺少了横空出世的那种气势。在《见鬼1》中，还出现了类似于片中灵异的事件，在李心洁和片中男演员一起乘坐地铁的时候，李心洁的右上角玻璃上出现了一个奇怪的脸。当时的电影场景应该是陈述剧情，从音乐和人物对话以及电影整体气氛来说，并不是一个灵异制造点。这样的一个不知是导演有意为之还是真的有鬼怪造访胶片的场景，也为《见鬼1》制造了更多的好奇的观众们。现实世界中，这样的拍摄鬼片遇到的灵异事件还有很多，这自然是别话了。最近彭氏兄弟的片子《鬼蜮》受到了一定的好评，我倒是觉得这个彭氏新作有些太玩弄特技。原本恐怖片中的恐惧感被绚丽的视觉效果所替代，而且片中关于灵界地域解释的那些台词看起来很幼稚。李心洁在此片中的演绎倒是拿捏的到位，总算给片子挽回了一些面子。在彭氏兄弟之外，香港的恐怖电影则是一盘散沙。张国荣生前拍摄的最后一部电影《异度空间》因为张国荣的自杀，也曾经掀起过一段时间的看恐怖片热潮。《异度空间》本身并不算是能够令人倍感心寒的电影，但是结合张国荣已经死去的事实来看，也的确能够让人在电影结束后唏嘘一番。在这之前，吴镇宇主演的《恐怖热线之大头怪婴》和梁家辉主演的《双瞳》也算是香港灵异电影的两个奇葩。《恐怖热线之大头怪婴》讲述的故事有些缥缈，但是表达的技巧倒是非常的优秀，让人过目不忘。比如在录音室里面空调突然停止并且主持人全部沉默的桥断，再比如在电话声放大后突然出现的“大头怪婴”。《双瞳》这部片子基本上可以说是一个比较不讨我喜欢的电影，情节来说，电影倒是有些很好的想法。梁家辉的演技可以说是没有什么问题的，片中的那些人物好像是固定的棋子般，很多情节看了一点便猜到了后面的结果。这样一部灵异片，我印象最深的却是梁家辉和几个警员一起与道士们搏斗的场景，可能是我对暴力镜头比较喜欢吧，其他那些灵异场景我都记忆不太清晰了。还有几部电影也算是有些影响，但是大部分都是粗制滥造的垃圾，比如什么《天黑请闭眼》，《僵尸家族》这些，我全当是娱乐片。
国内的灵异电影近几年来也算是在不断的进步，我记得我第一次看恐怖电影看的就是国产的一部讲述第三者和妻子一起装鬼吓人的八十年代恐怖片。这样的恐怖片吓唬吓唬小孩子还可以，现在还想凭借这样的故事和技巧来吓唬我，我只会蔑视冷笑。在某些时候，这样的电影曾经占据了国内的恐怖片市场，让很多人受到了极为低级的恐吓，一点意思也没有。也许是那个时代的人特别的单纯吧，到了后来，才逐渐的出现了有些看点的恐怖片。《聊斋》作为中国的古典文学名著，其间的灵异素材自然是第一个被导演看中的。我记得小时候看改编自《聊斋》的《画皮》，看的我是冷汗淋漓。古典主义的恐怖更加有中国特色，深闺的幽怨，寂寞的空房，庭院深深，故人不在……《黑楼孤魂》也算是国内很好的一部恐怖片，虽然说技巧和拍摄都有些稚嫩，但是那种气氛和氛围的铺垫是非常难能可贵的。《古镜怪谈》里，由于众多的港台明星的加入，让这部恐怖电影的票房很不错。电影本身的故事也是能够套住观众的兴趣的，片中林心如在镜子前不断的摇晃脑袋，突然她在镜子中的脑袋被摇了下来，这样的镜头至今让我记忆犹新。李少红导演的《门》也是近期的一个热门电影，这部电影根据恐怖小说作家周德东的同名小说改编。小说我没有看过，但是电影里面，我还是能够揣摩到一些小说的大体故事。这部电影拍摄的并不成功，也大程度上李少红导演是在玩票。她根本就不会拍摄恐怖片，而片中如同鸡肋般的主演陈坤更是令人大跌眼镜。陈坤的僵硬表演让这部恐怖片雪上加霜，恶评如潮。在这样的恶评如潮下，《门》也算是制造了一场灵异片的热潮。而葛优葛大爷主演的恐怖片《窒息》则恰到好处，这部电影属于标准的国产恐怖片模式，最后的结尾都会告诉被弄得疑神疑鬼的观众们，这一切都是一场幻觉。这样的模式虽然无聊，但是在固定的模式下，很多东西更加可以放开来表现。葛大爷的演技已经到了出神入化的地步，他的神经质在电影中为整体的恐怖环境增加很大的砝码。国内的恐怖片市场相对来说，是最为薄弱和幼稚的。近年来的几部恐怖电影都是不叫好也不叫座，很多的电影都沦为了导演尝鲜玩票的工具。国产灵异片要走的路似乎比国产电影要走的路还要长。当然，我不否认有些人拿《无极》也当作恐怖片来看的事实。
最后让我们来到经济发达的西方，在这里，恐怖片也是一个庞大的产业。西方的恐怖片大部分都可以当作全家饭后消遣的东西，很多粗制滥造的B级电影里面，那些喷出来的血一看就知道是番茄酱，那些歪歪扭扭的僵尸被肢解的时候，都能看到塑料膜型人的塑料泡沫质地的四肢。但是我们也不能否认在这些垃圾食品般的恐怖快餐下面，也是有着非常多的优秀的恐怖片作品的。灵异类的恐怖片当先的便是库布里柯的《闪灵》，在斯蒂芬金的原著中，最后前来拯救一家人的黑人厨师是没有死去的。但是库布里柯在电影中让他被片中的男主演一斧子当胸劈死，这样的情节改动让斯蒂芬金非常的不满，他说这个电影被库布里柯给弄成了邪恶的东西。但是恐怖片越是邪恶，越是让观众大呼过瘾。库布里柯的这部电影中，出现了之后很多电影效仿的著名场景。比如楼道里面汹涌的血液，比如空荡的寂静的大厅，比如最后出现的奇怪的黑白照片，比如电影中主演那神经质的笑容……《闪灵》为后世的所有灵异电影做出了一个榜样，它是奠基者也是开拓者。早期的恐怖电影中最为著名的，应该是《德州电锯杀人狂》，现在虽然有翻拍版本，但是都不如原版的效果震撼人心。电影最后结尾中，女主角慌慌张张的逃进汽车中，一回头，发现戴着人皮面具的变态杀人狂正在不知是夕阳还是朝阳的红色光线中歪歪扭扭的举着电锯而来，这样的场景我一辈子也忘不了。西方的僵尸片也是非常的流行，而且这些僵尸片在视觉效果和气氛营造上轻车熟路，有的还别有一番天地。《群尸玩过界》，《活死人黎明》，《生化危机》，《千尸屋》等等，都算是这种僵尸电影的经典，在这些电影中，或者是出现各种各样的僵尸怪物，或者是主人公拿着武器大肆杀戮，这样的电影有时候几乎就是动作片，为的就是让观众在杀戮中找到快感。像《黑暗侵袭》或者《天兆》这类的怪物灵异片，我们更习惯将它们列为科幻电影，但是这些科幻电影中的恐怖电影元素显然要比科幻元素要重要的多。当然，西方也是有真正的灵异电影的，其中我个人最为喜欢的便是《第六感》，这部电影让我第一次认识到西方恐怖电影的真正精髓。真实，情感的细腻，以及最后巨大迷底的突然揭示，都让我对西方的灵异电影感到了深深的敬意。《第六感》的电影情节和创意可谓令人拍案，最后的悬念告破之后，我相信很多的观众肯定都会在电影之外发一段时间的呆。现在能够让观众在电影外琢磨剧情的恐怖片已经越来越少了，如同周星驰的《回魂夜》一般的无厘头式灵异片现在倒是风头正盛，《惊声尖笑》系列已经拍摄了多部，而《恐怖电影》、《僵尸肖恩》系列也是粉丝无数，像《女巫布莱尔》这样的靠创意制胜的恐怖片，似乎已经在慢慢的绝迹。
说到底，我看的恐怖电影还是少。但是看的少不一定就不能够说一说灵异电影的现状，看得少我就少说。所谓窥一斑知全豹也。在未来的很长时间里，世界上肯定还会出产更多的恐怖灵异电影。我们每个人都不能够把这些电影一一的全部认真看完。但是至少，我们可以看我们能看到的那些。灵异是一种文化，是一种艺术，它是我们永远不会知晓的世界，是我们无限想要知晓的空间。我们对于未知的探索在很大程度上，其实就是对于我们内心的探索。内心无限，恐惧和恐慌就会无限。没有人不会恐惧，我们必须面对恐惧，并且真正的接受我们的恐惧。在《咒怨2》的结尾，那个漫天飞舞纸片的空荡的巷口，垃圾桶内，枷椰子睁开双眼的一瞬间，整个世界都是风车转动时的“咯咯咯”声。这样的声音永远不是恐惧的根源，恐惧的根源是我们的内心。