恰恰是在我不大喜欢的短句偏多的作品里，我看到了一种像是用火柴棒将一块庞大的区域围了个遍的现象，它们小心翼翼地首尾相接，不轻易地让折腾在夏天里的雨所营造出的气氛流失掉，气氛是一个好小说的精髓，我一直这么认为。
穆楚的这一个，《七月》，从小说的名字来看，是不足以吸引到许多人或者说是更多人的，当然这只是我的猜想，没准就有很多人盼望这么个小说名已久。我的意思是，就像是书名，电影名又或者其它的可以起名字的东西，人们对它产生兴趣总是从这么个标签开始的，一弄不好内容作废也说不定。
看下去发现这可比没劲的七月要带劲多了。
对过多物象的捕捉并没有令人产生局促的感觉，反倒促成了从容的叙述，是一种愈细致愈从容的状态。同时写作者并没有将这庞大的物象摆放整齐，他让镜头自己说话，他却将自己的关注点放在人物身上，从他的视角来看，其它的一切都不存在，他不让自己的野心（想给你一下的野心）暴露在任何一个能返照光亮的积水区域，他不动声色地跟着人物走，想着要在合适的地方指使人物采取行动。
而阅读者呢？你是在杂乱的背景里清晰地看着两个物点的移动，你在这样的气氛里感觉是要发生些什么的，但你也只是感觉而已，写作者牵住了你，你离察觉还有一段距离。
漂亮的是结尾。
写作者的野心在结尾依然是不动声色，但是却是很有力的一下。整个过程干脆利落，它脱离了之前的像是可以无限延长的镜头，甩掉了绵密无声的七月的雨，甚至是随处可见的返照的光亮，消却一切的生活的杂音，冷静地给了这么个结果。