真正的创作总是能给人带来意外，优秀的作者往往有一种回避读者阅读心理定势的本能。生铁的《怪异故事二则》，故事是如何的怪异，这点似乎是无足轻重的。语言无可挑剔，但也没有太多给人惊喜的地方。我想，这篇小说的最大意义，恐怕就在于对读者阅读心理定势的消解。
开篇的那部分，生铁给读者造出了一种“说真事”的心理，直到第一篇故事的前半部分，他都在制造“真实”的氛围，这种氛围通过大量逼真的细节来显现：客观细致的环境描写，合情合理的心理叙述，白露爸爸的锁车动作，妈妈的穿着，以及“T107·北京·深圳”的指示牌等等。于是读者自然而然地产生了想读一个真实的故事的心理。然而，后半部分的大水、钻进了水中的火车、水里的死尸，这些却一点一点地将读者原有的心理推翻，但当读者转而想看一个编造的故事时，心理又落了空——故事突然中断。读完最后一个字，我们又会发觉这则故事的标题“是一列干净凉爽的火车”，其实也是与内容中的事实背道而弛的。
第二则一开头，在读者没有丝毫准备的情况下，生铁就制造了一个大大的意外——故事的发生背景突然转变。接下来的意外就层出不穷了，比如：“我”出差回来，听妻子说到楼上夫妇的事情，也说到了双胞胎小孩，这时才补充说“我”在回来的路上其实已经见过了他们；妻子做了个噩梦，说了梦的内容，“我”才补充原来“我”也做了一个同样的梦。妻子的流产，一开始，读者以为应该是因为那对双胞胎小孩的缘故，但结果却是因做人工流产次数太多而导致的习惯性流产。诸如此类。
每一个意外都带来一次阅读的惊喜。好的意外应该是“意料之外，情理之中”的，由此看来，第一则故事的意外设置似乎要笨拙些。从第一则的整体结构来说，前后两部分的叙述落差极大，要统一起来比较困难。虽说怪异事件的出现不可用“情理”来衡量，但在叙述上还是应该使“事件”的出现有充分的过渡。第二则的意外设置是十分自然的，总的来说，这则故事没有第一则那么突兀，给人有裂口或过多手工的感觉，我看原因可能也在于其中“怪异”的成分并不明显。正因为如此，给人带来的惊竦效果反而更好些，惊竦不是来自于怪异事件，而是来自于绝望——“从来就没有什么悲剧”。