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小时候我们家胡同对面是一座监狱，我们经常从远处朝里面看，但事实上是在看大墙和电网，别的什么也看不到，后来我们爬到房顶上，还是甚么也看不到。不过可以看到岗楼上的哨兵，我们对哨兵没兴趣，我们只关注他的枪。我们有一只玩具望远镜，只能看到有限的前方，但我们还是在看，希望有一天他能够开上一枪。
对开枪这件事我们是有信心的，因为我们坚信监狱里关的都是些有武功的人，他们总有一天会从那跑出来，其中有的人会从平地上一跃飞过高墙。听说刚解放的时候就有人这么跑出来，那是个倒腾烟土的江湖郎中，懂得很多邪门的法术，还懂轻功，他就是用轻功蹿出高墙的，然后飞上我们胡同里的房顶，在那上边疯跑。这件事很多老人都知道，只是版本不太一样，有人说飞贼在施展轻功的时候，脚上还戴着贴镣铐，有的说警察在下面打枪，还是连发的，却怎么也打不着，还有很多，也不知道谁说的是真的，唯一相同的是，我们胡同的很多人都参加了抓捕，那个晚上胡同里灯火通明，满满当当的全是人，大家跟着飞贼不停地跑，后来很多人跑不动了，只剩下几个身强力壮的年轻人还在跟着，直到飞贼踩断了大合家的瓦片跌下来，他们才一拥而上把他擒住了。这其中一个就是我小叔的爸爸，我的姑爷。
我们对轻功的迷恋就是这么开始的，但是并没有人从墙里面飞出来，这不能说明什么，只能说明里面的人不懂得轻功，真正懂得轻功的人，可能已经被关到了更高的墙里面，以免他飞出来。明确这一点之后，我们就从房顶上爬下来，决定自己练。带领我们练习轻功的是我小叔，他是唯一一个知道修炼方法的人，那本秘籍是他从杂货摊上淘来的。当时我们缝了很多沙袋，绑在腿上，跑啊，跳啊，从低的地方爬到高的地方，再从高的地方跳下去，我们练功的时候，眼睛就看着对面的大墙。可想而知，大家很快就纷纷退出了，只剩下我跟我小叔两个，其实，我也退出了，我只是在陪我小叔练功。没人能想到我小叔能坚持那么久，差不多两年吧，练到后来他不管什么时候都可以带着沙袋，上学也可以，每人知道他这是要干什么，连他自己都不知道，有一次大禾问他，他想了半天，没有回答。大禾说，你是想飞进大墙里头去么？你飞那里边去干什么呢？或者窜到房顶上树上去么？你去哪上边干什么呢？我小叔听了，想了想，还是什么也没说。从那以后，他就把沙袋脱下来了，再也没有带过。
我小叔脱掉沙袋不是因为大禾的话，而是因为他发现带沙袋对轻功没有什么帮助，他恐怕一辈子都不可能飞上大墙，他甚至都不会比他的同学们跳的更高。我小叔因此失落了一段时间，但很快就恢复了，因为他在校运会上跑了第一名，接着又被教体育的胡老师送到军体校训练，这让我们对轻功有了新的认识，我们发现，轻功可能不仅仅是用高度衡量，速度也很重要。我小叔在军体校风雨无阻地训练了一年以后，便取得了区里的短跑冠军，从那以后，我小叔就成了胡同里的偶像级人物，但和我们的距离也疏远了，他老是一个人拎着跑鞋走出胡同，遇见我们的时候，匆匆的打一个招呼，看着他的背影，我开始再次对大墙里面产生期待，我再次希望能有个飞贼跑出来，到时候小叔就能跟他一较高下，像他爸那样。我把这个想法说给他，问他会不会抓贼，他说，当然，一定会的。从此，我就更期待，但不久，监狱就被拆掉了。
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现在，监狱的地方是一座20层高楼，我家就住在里面，很多以前的老街坊都住在里面，大禾家住在15层，我们老能在电梯里碰上，他现在胖的像口猪。比大禾更胖的是我小叔，他已经胖的不像样了，更跟轻功没什么关系，不过我们对轻功早没兴趣了，我们知道轻功已经算不上什么本事，所以小叔虽然胖成那样，却仍然是偶像级的，因为他是我们的老总，我们都得靠他吃饭。这也是我最佩服他的地方，他老是走在我的前面，当年我偷偷练习轻功，就想变得跟他一样，而终于跟他一样的时候，却发现他又变了。我是小叔最信得过的人，但是他不能把最重要的工作交给我干，因为我最大的本领是轻功，对于一个公司来讲，是不能靠这个来经营的，我只好作办公室主任，主要任务是照顾他的生活，在他喝多酒的情况下把他安全送到床上，不管是哪张床，都只当作没看见。公司里很多人，包括大禾都说我幸亏有这么一个小叔，但我不这么认为，我也不认为轻功没用，我坚信总有一天我的轻功会派上用场。
让大家没话说的，确实是我的轻功。那天我跟小叔走在街上，人很多，天气也热，大家挤来挤去的，这对我小叔来讲更是个考验，他腆着肚子，拱的很辛苦，也很烦。他一边走一边嘟囔着，说了很多难听的话，他甚至开始暴躁起来，用身子使劲撞边上的人，被撞的人大都没有计较，但我想照这么下去总会有人计较的。后来，他忽然不烦了，因为就在他撞人的时候，一个家伙也用劲撞了他一下，他一下子变得兴奋起来，转着脑袋找那个撞他的人，但是没找着，失落之余，才发现包不见了。那个贼的失误在于，他不应该跑上机动车道，他可能对自己的速度很有信心吧，我想，但更主要的是，他可能根本不了解轻功。我跨进机动车道的时候，和他大约有几十米的差距，但不出半条街就被我追上了，据我小叔说，当时所有的人都停下来了，很多车也放慢了速度，还有公共汽车里面的人，他们都把脑袋挤在窗口，对面的楼上，麦当劳里都有人在看，他竖着大拇指说，你当时那样特牛叉，就跟我当年似的。我却说，这些都是次要的，主要是轻功到底有没有用，那只包里有新签的合同，有现金，银行卡，手机，首饰，保险套，对了，还有车钥匙，加在一起起码也得几十万吧，说不好有上百万了，轻功虽然不能给公司创造什么利润，但可以一下子挽回巨大的损失啊。我小叔笑着点头说，没错没错，我犒劳你。
小叔犒劳人的方法有很多种，吃饭喝酒，给钱，给车，给房，给女人，最善用的是最后一种。我小叔没给过我女人，因为他是我小叔，他希望我找个合适的女人结婚生子，好好过日子。
小叔说：曹丹丹怎么样？
我说：挺好的。
小叔说：那就娶了她吧。
我说：可是我觉得冯明明也不错。
小叔说：谁更好一些。
我说：钱菁菁。
我小叔笑了，拍拍我的肩膀说：小可啊，你还年轻，在女人这件事上一定要谨慎，不要像我一样，结结离离的，离婚有多麻烦你知道么？
我说：那为什么还要离？
小叔说：我这么做也是为了找一个合适的女人。
我说：没有么？
小叔说：有，可问题是，你总会发现有更合适的。
我说：小刘阿姨怎么样？
小叔说：喝酒，喝酒。
论酒量，很少有人是我小叔的对手，但每次差不多都是以他喝醉告终，我觉得作为一个公司的老总他不该这样，很多人都这么认为，包括他自己，可到头来还是一样，这只能说明一点，就是一个男人在面对酒和面对女人的时候，谁说了都不算。后来就喝多了，我背着他走到外面，不知道何去何从。我把他扔到草地上，让他靠着树，我也坐下来，掏出烟一边抽一边看月亮。不巧的是天上没有月亮，也没有星星，可能被了乌云挡住了，可是连乌云也看不见。起风了，吹过我们，把小叔吹醒了，他找我要烟，我把抽了一半的递给他，他嘬了一大口，然后剧烈地咳嗽。
我说：上哪儿？
小叔说：回家。
我说：回那个家？
我小叔有好几套房子，每个区都有一套。
小叔说：好像有点想孩子了。
我说：哪个孩儿？
我小叔有几个孩子，每个妻子都有一个。
我小叔说：唉。
然后他继续抽剩下的烟，继续咳嗽。
风更大了，看样子是要下雨了，我说：咱们真得走了。
小叔说：上哪儿？
我说：去找小刘阿姨怎么样？
我们去找小刘阿姨。小刘阿姨也和我们住在一个小区。车开到半路上雨就下起来了，特别大，开到小区雨更大了，我俩只好呆在车里。我小叔的酒有一点醒了，他说，这么大的雨。我说，是啊。然后我俩都看着窗外，气氛忽然有点尴尬。
小叔说：你百米最好成绩是多少？
我说：11秒7 。
小叔说：不错，这个成绩能拿区里第一了。
我说：不行，现在的成绩已经提高了。
小叔说：刚才你的速度可能不止11秒7。
我说：我刚才用轻功了。
小叔笑了。
我说：真的有轻功么？
小叔说：没有！
我说：但我一直认为你有。
小叔不理我，他一边说一边朝外面看，雨还是很大。他掏出手机给小刘阿姨打电话。
我说：要是不懂轻功，当年你是怎么抓住飞贼的呢？
我小叔喘着粗气跟电话那头的小刘阿姨说就在楼下。
小刘阿姨说：上来啊。
小叔说：雨太大了。
小刘阿姨说：那我去接你啊。
小叔说：看看再说吧。
小刘阿姨说：我还是去接你吧。
小叔说：看看再说。
我抬起头，看见小刘阿姨家的窗子亮起来了。
我说：你跟小刘阿姨到底是怎么回事？本来是青梅竹马的，又不结婚，和别人结了婚，又互相惦记，现在都离了，又不在一块。你们是怎么想的？是不是有点装了。
小叔说：你别这么说，那你为什么不跟牛小荷结婚？
我说：你这是什么话，从小一起长大的就非得结婚啊？
小叔说：是啊。
我说：什么是啊？
小叔说：是啊。
我看了看窗外，点上一根烟。
小叔说：你别在车里抽烟。
我没掐掉烟，而是打开车窗，立刻就有大量雨水打进来。我把烟扔到雨水里。
我说：当年小刘阿姨为什么不让你们俩结婚？
3
小刘阿姨其实是两个人。在现在的小刘阿姨还小的时候，她的母亲也是一名小刘阿姨，而且就是我们班上的小刘阿姨。当时她什么样儿我早就忘了，只是记得她特别漂亮。虽然她已经生下了另一个小刘阿姨，并且已经长成和我们一样的年纪，但她看起来好像仍然没有什么经验，好像也不怎么喜欢这个工作，更不喜欢我们，她老是让我们给烦的团团转，有时候还会朝我们发火。但有的时候她的心情也不错，有一次她拿了一只地球仪给我们看，她把手放在上面一推，地球仪就转起来了，她说：小朋友，这就是地球，我们大家都住在上面，不停的转啊转。我们都惊奇的看着，她就很高兴的再次推了一下。大禾忽然问：小刘阿姨，那我们会不会吐。看看，小刘阿姨就是被这些事情搞得很烦，她伸出一根手指粗鲁地按在地球仪上，说：不会。我忽然又站起来说：那它要是停了呢？小刘阿姨就变得局促起来，她又开始咬着下嘴唇，无辜的看着我们，用特别小特别小的声音说：那，那可能就麻烦了。小刘阿姨不知道这个麻烦究竟有多大，所以我也不知道，所以从那以后我就带上了一种地球停转的恐惧。
在我目前的人生经历里，我一直坚信地球曾经停转过一次，那是小叔取得区运会冠军的那年，当时他已经和少女小刘在恋爱，并且，在那一年的夏天，还出现了飞贼。
飞贼并不是从大墙里面飞出来的，也并没有传说中那么轰轰烈烈，事实上正好相反，一直没有人见过他的样子，就像一只幽灵。自从春天开始，胡同里就开始丢东西，大到钱、首饰，小到半导体、气筒子，虽然没有太大的损失，但问题是，太频繁了，直到进入夏季，大家渐渐开始笼罩在一种丢失的恐惧中。可以说，大家赋予他“飞贼”这个称号让我很失望，因为他并不是我期待的飞贼，在我看来，作为飞贼起码要让人看得见，像鬼一样偷偷摸摸，有谁会知道你究竟有多快？会不会超过我的小叔呢？这正是我长久以来盼望看到的。
其实，我对飞贼还是存有一些期待的，我觉得，只要他还在偷，就早晚有一天会被发现，会被人抓捕，我再一次问我的小叔会不会参与抓贼，小叔说，当然。但听上去不够坚决，让我很不放心，所以，我希望他也丢一些东西，到时候才会更卖劲。随着天气越来越热，飞贼还是没有一点点线索。这让我产生新的担忧，一是天气太热，飞贼还肯这么辛苦地来偷东西么？另外，他已经偷了那么久了，会不会烦呢？鉴于此，我总是暗自怀揣着被盗的期待，在胡同当中行走，听见谁家又丢东西了，心里就很踏实。从这两点来看，飞贼并没有让我失望，第一他并没有因为炎热就放弃工作，而是延续着先前的频率，只是在时间上略有调整，第二，他居然真的偷了小叔的东西，确切点说，是他送给少女小刘的发卡，小叔咬牙切齿地说，他一定要抓住飞贼。他说这话的时候，夕阳已经映红院子，一只猫沿着屋脊行走，它站在边缘，纵身一跳，就到了对面的墙头上。
地球停转发生在某个中午，之前没有丝毫的迹象，只是热，屋子外面的一切已经变得滚烫，没有谁愿意这时候走出去，都躲在屋子里睡觉，所以这个热天的午后是安静的，太安静了，以至于，那声忽然发出的“抓贼”，就像半夜里的炸雷，任何一个角落都能听得见。我仍然记得那一刻，我的头发都要竖起来了，我一跃从床上弹起来，朝外头冲去，嘴里喊着：小叔，小叔。差不多所有的人都出来了，胡同里挤得满满的，很有点传说里的意思，但是飞贼究竟在哪？我小叔在哪？我焦急地跑着，漫无目的，我嘴里下意识地喊着：小叔，该你了，该你了。
忽然间，我发现我这么跑是徒劳的，我应该向大禾一样爬到房子上面去，于是我就爬到了居委会的上面，那是胡同里最高的地方，我想，这样没准就能看见我小叔。还是没有看见小叔，但终于看见飞贼了，那是个瘦高个子，跟我想象中差不多，只是瘦一点，他跑的太快了，根本没有人能是他的对手，追赶的人很快就被甩开了，有一次他被堵在巷子里，他那么轻松的就跳上了墙头，就像一只猫那样，在上面飞跑，然后跳进另一条街。
我趴在房顶上看到这些，血液都要沸腾了，当然，不光是激动，也因为热，确实太热了，我能看见阵阵热浪从我眼前上升，后面的世界就成了波浪形的，好像正在融化。热气还涌进我的鼻子，我感到它们是烫的，我有点担心自己也被融化了。但是，顾不了那么多了，飞贼已经跑到这条巷子，只要再跑上一会，他就可以冲出胡同消失在大街上了。巷子大约有二百多米，笔直笔直的，我看着他在上面自由奔跑，心里有说不出的失落。就在这个时候，小叔出现了，他是从两个房子的夹缝里跑出来的，后面还有少女小刘，我的心一下子就抓紧了，再也顾不上什么热浪了，我把眼睛瞪得大大的，看见他们一前一后的向我跑来。
我小叔和飞贼差不多有十米的距离，看得出来，他追的很卖劲，而且体力充沛，但却始终不能缩短那段距离，不仅没有，反倒好像越来越大了，本来已经有点疲惫的飞贼，因为有了对手忽然变得亢奋起来，速度越来越快，真的像飞一样，我不得不担心小叔不是他的对手，就在飞贼接近的时候，我忽然不顾一切的站起来，大喊一声：小叔，用轻功！也就是在这个时候，地球停转了，我感觉到眼前一片漆黑，从上面落了下来。我醒来的时候，是躺在妈妈的怀里，第二天，小叔上了报纸。
4
雨小点了，但还是大。我试着打开窗户，由于风向变化了，雨不再潲进车子，新鲜的空气阵阵涌来，我使劲呼吸了几大口，点上一根烟。我小叔也学着我把窗户打开，我把点着的烟递给他，然后又点上一根，我俩就这么抽烟，看着外面的雨。
我说：你到底会不会轻功？
小叔说：不会。
我说：你要是不会轻功，怎么救了我，又抓了飞贼呢？
小叔说：我也一直在想。
我说：想什么？
小叔说：我在想如果有哪天有人问到这个问题，我该怎么回答。
我说：想到了么？
小叔说：没有。我老在想，虽然这么多年没人问起，但总会有人问的。
我说：那怎么办？
小叔说：没办法，告诉他。
我小叔就告诉了我，他说是飞贼救了我，他从奔跑中改变路线，用双臂接住我，然后和我一起摔倒在地上。他说得特别平淡，就像他解释别的任何一件事情，每一个理由或者结果从他嘴里说出来，都是平淡的，天经地义的，常识型真理型的，用不着强调。
小叔说：现在看来，抓他是帮了他，如果是冬季严打的时候被抓，何止是三年劳教呢？可能半辈子都要搭上了。
我把烟扔进雨里，说：差不多了，我们走吧。
小叔说：什么差不多了，还很大啊。
我说：又不远，跑快点就行了。
小叔说：对，用一点轻功。
说完我俩就走出车子，很快就被雨淋湿了。我过去背起小叔，他挣扎着说：不用不用，我没事了。可是我却想这么着跑一跑，我背着他在雨里跑着，一点也没觉着沉，而且我跑的很快，我小叔搂着我的脖子，我俩都看见小刘阿姨站在窗户前，冲着我们乐，还冲我们招手。
小叔说：我们没结婚跟他妈没关系，是我们俩不结的。
我说：为什么？
小叔说：因为太熟了，根本没有那个感觉，老觉着像一家人。
我说：那后来这又是干嘛？
小叔说：人总是在变的嘛。后来我们都结婚了，觉得一下子陌生了。
我说：是距离产生暧昧么？
小叔说：也不是，主要是觉得还是她最合适。
我说：那就结婚吗。
小叔说：但是没有哪个妻子是最合适的。
我已经没办法判断小叔话的真假，也没工夫去判断，因为我跑的太他妈的爽了，我小叔说：差不多了，我们回家吧。他一边说一边朝小刘阿姨招手，我说：好吧。然后就用最大的劲儿朝楼道冲过去，这个时候，我忽然感到小刘阿姨正在面对着一只转动者的地球仪，她只要把手指头轻轻放在上面，我们两个就会飞出去，弄破脸和鼻子。
【特邀评论】
破冬角评《用轻功》
过于顺畅的阅读感受是我对红领巾1976小说的一贯印象，也有一些总能看到的特点：某些超出生活的事件成为小说为之围绕的中心。《老正是条狗》里“狗化”的“老正”，《与君一席话》中不断被提及的“发票”……小说的带入速度很快，在阅读过程中从头至尾我都保持着兴趣。事后我又慢慢的读了一遍，发现它的秘密在于“承接”，即字面意义上的，段落和段落之间的承接。在《用轻功》中，小说的推进几乎全是借助这个方式才得以实现的。比如开头借哨兵手中的枪，把话题引入囚徒用轻功逃狱——从这里我们就可以看出小说的节奏很轻快，立刻就抓住了读者的心——然后顺着话头将情节带入“我们一起练轻功”，并重点提到“小叔”。第三段的结尾很有故弄玄虚的意思，而且只要是有一定经验的读者，可能已经对这样的写法感到些许不耐了。或许作者也意识到这样下去不是办法，因此他很果断的将回忆给掐断了，就在第四段的结尾处。
或许通篇小说完全可以用这种方式解读，尽管从不少地方能瞧出这篇小说的精巧，但似乎也只限于此了。在《用轻功》中，可圈可点的当然是作者在如何让读者保持兴趣这点所花的功夫，如果把通篇给分解成无数个句子的组合，你就能发现，这篇小说就像一场恶作剧，它不断的提出问题或诉说故事，往往只有一个开头，后面不了了之，抑或被强行掐断。但这些迹象在小说中并不明显，至少不会让读者感觉句子是“刻意”出现的——我的意思是，可能大多数读者都能在阅读中发现这一点，但并不会因此而感到厌烦或者其他不耐的情绪。这些句子用意虽然明显，另一方面却仍能表现出自然亲切，因此它们的出现绝不是“意识”缺陷，反过来说，应当可以看做作者在小说技巧上的一次实践。
这个技巧不仅运用在句与句，段与段之间，事实上每个小节之间也有这种联系。这篇作品在分节上大致是这么处理的：过去的，现在的，过去的，现在的……每次当一边的故事说到差不多的时候，作者就立刻跳转方向，从一个新但又不是完全新的“点”展开叙述。这方法还出现在小说的几处对话部分。作者把这种“中断”的方法运用到全篇小说里，不断的挑起读者的兴奋点，并在兴奋点即将到达制高点的时候——立刻转换方向说其他的方面去了。仅这点来说，作者的功力已经很成熟了，但这正是令人担忧的——即使红领巾在之后的小说里把这个技巧发挥到极致，小说仍有不可避免的“啰嗦”的地方。实际上就简洁而言，《用轻功》已经做得够好了，但重塑雕像的权利和更多读者都会注意到小说的“套话嫌疑”，这是因为“套话”本身就是小说运用的技巧，如果不这样小说的进行会变得艰难——或许正是饱尝这种写法带来的便捷和轻松，使我们不得不担心，作者可能会心甘情愿的陷在温柔乡中。金特曾在《与君一席话》中说作者“迷恋事件”，而我觉得这并不算问题。迷恋事件不算问题，和用翻译体写作一样，有人用翻译体也能写出好作品，关键不在这。阅读新篇《与君一席话》，事情似乎没有变得更糟，同样也没有明显改变的迹象。从某种意义上说，没有改变甚至比发生坏的改变更为糟糕。除非作者已经注意到自己的险境，果断的跳出来，并像任何一个初学者那样从零开始，否则当我们评价红领巾1976的时候，评语可能永远都是：好，但还不够好。
顾耀峰|我更关注生活元素是否成立
以我有限的对生活和小说的认知，来看待《用轻功》，首先会认为它是个使用了大量日常生活材料的作品，其次是，它对“生活”充满了兴趣，以至于在呈现“生活”时，不由自主地想要让它变异一下——这感觉好象是捏着橡皮泥，无论把它捏成什么样，关注的中心仍然在橡皮泥本身。
“生活的材料”和“生活”之间究竟是个怎样的关系，从小说的角度看，无疑是值得一谈的。人的认知和其体验、感受，以及使用“小说”手段制造某种语境，它们在一定程度上都可以被分离、都能各自独立。人可以对某个事物缺乏认知而照样能制造出这样的事物，放到小说上来，即便缺失了理性的判断，仅凭着对某个事物的体验和感受，也依然能制造相对比较成功的语境。
所以，我更愿意关注“生活元素”和“生活”之间在小说中的可成立性。生活的材料，未必能在小说中构成“生活元素”，而依靠“生活元素”累积的小说，也未必能把小说下的生活给予呈现。《用轻功》，在作品中使用了大量的生活材料，然而它们是否在“小说”里得以成立，需要打个问号。小说的前面几大段，究竟是作者对它们充满着兴趣，还是理性上觉得应该要写一下它们，是值得存疑的。这么说的理由在：我并没有从中发现文字和作品之间粘合得有多紧密，它们之间，比较松散，甚至——这似乎有点一相情愿——也没有感受到作者对那些材料有“情感”。有不少生活材料，在现在这样的语境下，并没能成为“生活元素”而被作品所吸收，它们的偏离感比较大。也正因为有这样的偏离感存在，在那之后的对普通意义上的生活的变异，也就显得相当技术化。
在印象画派出现以前，人们普遍觉得，固体物的暗处，总是“灰”、“黑”的。在那之后，人们开始知道，暗处原来也有色彩，暗处之所以成为暗处，是各种颜色混合得比较多、同时又没有一种强烈的色彩予以统摄（也因为缺乏光线的照亮）。因此，印象画派对于色彩的贡献巨大无比，它改变了此前人们对“暗”的单一的、概念化的认识。
而小说、大量使用生活材料的小说，现在有一些正在倾向于另外一个极端：只要把生活的各种细节描摹到，那么，生活、小说中的生活便会变得丰富、有层次起来。但实际上，细节与细节之间的关系、细节与小说之间的关系，在一定程度上变得有些疏离。我不能说《用轻功》就一定在走这样的路，因为它在文字本身，显得比较熟练而流利的感觉，遮蔽掉了许多东西。但从作者之前贴的为数不少的小说中去把握的话，可以发现，作者已经抓着某些规律性在制造一些东西，而这样的技术泛化，恰恰是一种容易被忽视、容易被遮蔽的危险——尤其对于读者来说。只是，这样的危险，如果仅从技术角度看，依旧有着它的可取之处。
人之于生活的态度，有着多种角度。人是生活的主导者，也是主体。但每个个体，永远都是屈从于“生活”的，永远都是在“生活”统筹下的。以我个人的态度，在小说中面对生活细节时，充满情感比使用技术要好；充满敬畏比俯瞰生活要好；力求整合比强调丰富要好。其实我希望《用轻功》真的是一篇“跟生活没有关系”的小说，这样可以完全推翻上述那些言论——从我内心而言，我也不希望这些言论得以成立……