Designboom & David Furnish 李牧 张芳
D&D：一天之中最美好的时刻是什么呢？
李：今天已经过去，可以允许自己躺在床上了。只有在这个时候，熄灭灯，躺下，睁着眼，随便想点什么，或者闭上眼，任由自己睡去。今天的都已经过去，明天的还没有开始。
张：就是最美好的时刻。
D&D：你听什么类型的音乐？
李：什么样的都听过，但大多听不了多久就腻了。个性太张扬的音乐，却是最不耐听的。
最近，一个朋友介绍了一些即兴自由爵士给我听，未必能完全领会，却也是喜欢的。
张：看时候而定。
D&D：你手边的桌子上摆着什么书呢？
李：五灯会元，规训与惩罚，新艺术哲学，鲁迅自述，汉斯。哈克，黄永砯。
张：说明书。
D&D：你听收音机吗？
李：很少听。试着听过几次，广告太多，就懒得听了。
张：很想，但又怕吵。
D&D：你从哪里获得信息呢？
李：上网，报纸。
张：所有的地方。
D&D：我想你很注意女人的穿着，你有什么喜好吗？
李：我不注意女人的穿着，这不重要。
张：喜欢看穿着丝袜的女人腿。
D&D：你拒绝穿戴哪一类衣物？
李：我从来不穿那种看起来太飘、甚至有些轻浮的衣服。
张：我不喜欢的人穿的衣服。
D&D：你有宠物吗？
李：喜欢狗，大狗。但是没有条件养。曾经也养过一只猫，里花猫，没有多久，被我养死了。
当时很痛心，后来就不敢养了。
我现在的生活很不规律，经常会几天不在家，植物也只养了两盆耐旱的。
张：小木人。
D&D：你是在哪里为你的计划工作的？
李：我在上海租的房子当作工作室，吃饭睡觉都在里面。60平方米，我觉得已经很奢侈了。我这阶段不画画，大多工作都在电脑上完成，录像和照片的拍摄都在外面做，装置作品在展览结束时就处理掉了。其实大多时间都是在房间里看书，或者发呆，真正做作品的时间是很少的。
张：任何地方。
D&D：如果可以的话，你能像你好朋友那样谈一下自己的风格吗？
李：我觉得我的作品还没有自己的风格。
2003年开始做所谓的当代艺术，到今天已经六年了，回头看看，发现自己一直在变化。变好了还是变坏了，我也 说不清楚，但是可以确定，我一直都没有自己的固定的风格。
前几天，一个画廊的负责人看我的作品，她建议我不要触及的媒介太多，最好风格能稳定下来。我知道，这是画廊对艺术家的希望。但我觉得我还年轻，我想尝试更多的东西，更不想把风格设定好并固定下来。
张：我没有风格。
D&D：你和其他艺术家讨论自己的作品吗？
李：我会经常把自己的想法说给别的艺术家听，然后会得到各种不同的意见。听到不受听的，我也会不爽，主要是那种谈的不靠谱的那种人。好像我和周围的艺术家朋友在一起，大多都是在谈论相互之间的作品。
张：偶尔。
D&D：你能描述一下你作品的发展吗？
李：这个有点难度！作品一直在变，但也是有个大概的线索的。一开始比较多的关注自己的身体，作品多以身体为手段表达自己和外界的对抗，录像和照片为主要媒介；后面一个时期慢慢离开自己的身体，开始关注身边的事物和环境、历史的关系，这个时候装置为主，像《长城的风》；再后来，尝试了一些自己和城市人群互动关系的作品，强调一种沟通和交流。我觉得艺术作为一种沟通的媒介，自身的体验和作品进展的未知性是很有意思的东西。
经常回过头看看自己做过的作品，总是不满意。一件作品完成之后总要面对新的迷茫，但我知道，一旦迷茫来临，新的方向就要出现了。
张：或威严，或慈悲。
D&D：让我们来谈谈你去艺术院校前的时间。我们很少有提到你开始并经历准备成为一名艺术家的旅程。
李：十七年的时间，用几句话来说，真的不知从何讲起。
张：黑暗、混沌的。
D&D：说说对你个人有影响的人吧，不是历史上的那些。
李：那我就罗列这些人的名字吧：李若梅，魏以善，洪锡徐，张弓，张火炎，张芳，张志铁，苏文祥。
张：我父亲、爱人。